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广播特写中甜品 　　【摘 要】由英国广播公司BBC两位年轻人创作的广播特写《蒂姆·基和果戈理的外套》获得2013年度麦鲁利奇国际广播节大奖（以下简称麦鲁利奇奖）、2013年欧广联的新人奖和2013年意大利奖。麦鲁利奇奖的评委称这个作品是“广播特写中的甜品”。作者蒂姆·基进入果戈理的世界，用果戈理荒诞不经的风格来进行自己的探索。本文从结构、语言等多方面，赏析作者如何运用广播手法再现古典文学作品从而赢得现今听众的青睐。 　　【关键词】麦鲁利奇奖 甜品 荒诞 喜剧 四度空间 古典再现 　　【中图分类号】G229 【文献标识码】A 　　从1996年开始举办的麦鲁利奇奖（Prix Marulic）由克罗地亚电台主办、欧洲广播联盟协办，至2013年已是第17届。这个奖项自设立以来有三点始终未变：时间、地点与主题。每年5月，在克罗地亚赫瓦尔岛上的达尔马提亚镇举行为期一周的评奖与颁奖，主题就是“古典再现”——探讨如何以创新和多元的手法为听众展现各国的古典文学和文化遗产，寻找过去与现代的对话方式。 　　在此，我们有必要仔细研读“古典”和“再现”的定义——“古典”可以是各种形式的古典文学作品，包括诗歌、散文、史诗、剧本及小说等。还可以是所谓边缘的古典作品，如体现过去时代生活风貌和精神的文献、墓志铭、信件、口头文学、传说、童话、传记、自传、歌曲及民俗等。总之，这里的“古典”既指古典文学作品，也包括有文字记载的文化遗产。古典的时间段是指1894年广播诞生年之前。而“再现”是指借助古典作品的魅力、吸引力和影响力为现代广播服务，探讨适合广播的新的艺术形式，激励探寻纯粹的广播表达方式。 　　由此我们理解，麦鲁利奇奖的目的是为了鼓励用广播手段创造性地表现文化传承。“古典”只是参赛广播节目的原型、起点，广播采用它，转换它，再发展，再创作，最终以真正的广播作品呈现给听众，用广播的形式展示古典的特点、魅力、价值，以及在当今的意义。所以，麦鲁利奇奖特别鼓励广播人采用多种多样的方法、形式和风格，为听众呈现地道的广播艺术作品。那么，《蒂姆·基和果戈理的外套》是如何再现古典的呢？ 　　用果戈理的风格来制作诠释果戈理的短篇经典 　　精选果戈理短篇小说《外套》里的经典片断，请名家在节目中朗读，并请果戈理作品的研究者、翻译者、英国和俄罗斯的专家学者来分析、解析，这些都是广播人通常的“古典再现”方式。奇特的是，除了采用这些方法，《蒂姆·基和果戈理的外套》的作者还把自己置身节目中，设计出与《外套》一样的人物和情景，以及细节和心理活动，使一部外国古典小说的再现变得生动有趣。而这种方式就是果戈理本人创作小说的风格：把自己融入故事，成为其中的一个角色。 　　作者在特写的开场就把自己置身于节目中，并为自己设计了一个妻子，让妻子一开始就自然地参与他对果戈理《外套》的“探险之旅”，让“妻子”自然地关注他的外套。而他也从毫不在意自己的外套，到不停地询问采访对象对自己外套的看法，再到关注采访对象的外套、自己最终去定制外套，并和果戈理的《外套》的主人公一样穿上新外套出去“显摆”。这一系列设计不仅巧妙地让果戈理《外套》中的细节复活，更重要的是，让《外套》中的观念再现：外套不只是穿在外面的一件衣服，而是人的身份象征。不同的外套，让同一个人给人留下不同的印象，并导致不同的结果。 　　其次，作者整个特写采用了果戈理荒诞的风格、夸张的手法，并呈现出一种后现代的特色。比如，作者巧妙地借用了果戈理的另一部著名短篇小说《狂人日记》的叙事方法，用日记体来展现自己为制作特写而在果戈理世界里探险的过程。当“10月3日”“10月9日”这样的记录展开的时候，听众会以为是真实的日子。可当“2000年4月43”出现时，听众就会有所疑惑。而当“30月86日，日夜交替”，以及“马德里，2月30日”“日期，2月初的34号 349”这样的日子一再出现时，熟悉果戈理作品的听众就会会心一笑。而即便不了解的听众也会从这样的日子表述中听出作者的幽默，体会到这个诠释古典文学作品的广播节目鲜明的后现代色彩。这种荒诞、夸张的风格，增加了节目的吸引力。 　　挖掘并彰显原作的喜剧色彩 　　当年在大学里读果戈理的《外套》，更多的是体会其中的悲惨。在阿卡基·阿卡基耶维奇这个充满滑稽色彩的小人物种种令人发笑的细节后面，是让人心酸的悲哀，让人忍不住笑中含泪。《蒂姆·基和果戈理的外套》这个特写让你领略到原著的这一特点，但更多是让听众感受到作品的喜剧特质。 　　首先是作者自身的语言。作者自始至终采用一种夸张的喜剧语言来独白、提问。比如，在介绍果戈理作品译者、俄罗斯学者唐纳德·雷菲尔德时，作者说“他的胡须又白又软，让人真想把它剪掉，做成一副连指手套。” 　　其次，作者邀请英国现实生活中的喜剧之父到节目中来现身说法，解读果戈理《外套》的喜剧