浅析凤翔年画《水淹金山寺》图像叙事方法.docVIP

浅析凤翔年画《水淹金山寺》图像叙事方法 　　【内容摘要】文章运用图像解析的方法，从画面结构、形象刻画两方面分析凤翔年画戏曲故事画《水淹金山寺》，总结出凤翔民间艺人利用中线、对角线经营图像位置，以突出形象特征、符合民俗审美趣味的简易造型，进行图像叙事的方法，阐述具有浓郁的地域特色是凤翔民间年画的生存之本。 　　【关键词】凤翔年画 戏曲故事画 图像叙事 　　陕西凤翔年画戏剧故事画《白蛇传》共有7幅作品，分别描绘了《游湖借伞》《盗宝》《盗仙草》《水淹金山寺》《断桥》《扣金钵》《奉旨拜塔》的故事情节，让观者在逐幅阅读的过程中，就能将《白蛇传》这出经典民间神话戏剧在心中津津有味地重温一回，其中《水淹金山寺》表现的是法海将许仙拘禁在金山寺，白素贞为救许仙，使用“水淹金山寺”的计策与法海斗法的情节。这是《白蛇传》故事里最精彩的部分，这幅年画也是这7幅年画里结构最复杂的一幅。对这幅作品从不同角度做图像分析，有助于总结图像叙事的方法，对凤翔民间年画也会有更深入的认知。 　　从画面结构来看，这幅作品以西湖为故事发生的场景，由近景、远景两层空间组成，正面平视的视角展开。近景作为叙事的主体部分，以重叠的方式置于远景之上。远景则以接近画面三分之一处的水平中线为地平线，居中一座三角山丘，顺着山脉和右边的地平线有佳木林立，山脚耸立的便是雷峰塔，左边被前景遮挡的部分处理成虚白，水平与垂直的结构使远景显得稳定、沉静。画面左上角和右上角分别刻有层叠的云纹，很像戏台两角掀起的帘幕，既起到对称装饰的作用，也将观者的视线集中在方寸之内的图像上，不会有涣散的感觉。前景开阔的水域为观者呈现的便是水淹金山寺的情形。从右上角到左下角的对角线将画面分为左上方和右下方两个三角区域。左上方的三角区从左下角沿着这条对角线向右上斜伸出一角石崖，崖尖高高翘起，很像船头的样子。崖上三人，法海居中端坐，许仙和童子立身左右。一袭袈裟从法海右侧的石崖上垂挂下来。右下方三角区域的底边水平地浮着一叶仙舟，看不到仙舟的尾部，恰好与石崖的船头造型两相呼应。白???贞半跪在舟头与法海斗法，小青站在接近舟尾处划桨。船头与石崖间的水面上左边一只鲤鱼精、右边一只虾精作为开路先锋向左上方法海的阵营冲杀，白素贞便处于右下方三角区域水中阵营里居中险要的位置。法海抛出的禅杖在云雾的笼罩下幻化成蛟龙，白素贞从画面纵轴顶端向右下方斜飞而来，与水中向左上方冲杀的鲤鱼精、虾精构成相反的力，婉转曲折的运动轨迹又将石崖上并排的三人与仙舟上并排的二人联系起来，形成转折分明的“S”曲线，与平静的远景相比，前景显得颇有动感。这条对角线贯穿右角层云、雷峰塔、蛟龙、虾精、鲤鱼精和石崖根，将两个三角区域衔接得天衣无缝。而从左上角到右下角之间的对角线则贯穿了左角层云、许仙、法海、童子、袈裟、白素贞、小青和仙舟。其中许仙、法海、白素贞这三个关键人物的头部恰好处在对角线上，彼此间形成紧密的关联，而童子和小青作为配角只是腿部与对角线相连，不会有喧宾夺主的可能。画面充分利用中线、对角线来经营图像位置，形成左右对称、动静对比、主次分明、彼此呼应的有机整体。 　　再从形象的具体刻画来分析。顺着左上角到右下角的对角线，先看法海的形象，法海头戴红色毗卢帽，身穿红色僧袍，僧袍的边缘镶着黑边，方圆的下巴蓄着浓黑的络腮胡，形象十分凸显，一脸奸笑地盯着右下方的白素贞，右手托钵，置于胸前，左手向右方从容地抛出禅杖。白素贞为挡住这当头一击，单腿跪地，挺身昂头，望着飞龙，双剑交叉，架于头顶，作防守状。看她的打扮，头戴滚金边的翠色花帽，上面对称点缀着四朵红花，绕着帽沿，一圈镶宝攒珠，衬着粉圆脸，柳眉凤眼，春面含笑，十分妩媚。长而宽的橙色系带顺着脖颈垂挂下来，随风飘扬。上穿橙色黑边箭袖短衫，肩披红绿相间的霞帔，下穿桃红长裤，裤腿一段橙、绿相间的边饰，微露三寸金莲，腰围绿色短裙，扎着红色绣花腰巾。双剑剑柄上又挂着翠花结、红璎珞。整个人华藻繁缛、光鲜夺目、煞是好看。这定是老百姓心中美的化身，也是画面中最为繁盛之处。急欲躲在法海身后的许仙，一袭青衫，领口、袖口镶着红边，头戴红色郎中帽，虽不十分突显，却也能引起注意。惊慌中的许仙右手盘袖护着头部，左手和右脚探出，压低了身体，却又双眉竖立，两眼直直地盯着苦战中的白素贞。欲藏又现的样子，现出其极端矛盾的心理。许仙与白素贞一对恩爱夫妻，中间阻隔着道貌岸然的法海，真正是一出令人扼腕叹息的爱情悲剧。法海身旁静立的童子，一袭黑色短衫，长发披肩，发髻上攒着青白二珠，下身橙色长裤，腰裹青色短裙，扎着红色腰巾。左手持红缨枪，右手叉腰，吊着眉梢，双目圆瞪地看着对面划桨的小青。小青浓眉大眼，果敢、无畏地看着童子，其装扮与白素贞十分相近，只是配色不同，稳中透着冷艳，上身黑色箭袖短衫，又与童子的黑色短衫相呼应。（转第页）（接第页）这两个陪衬的人物，没