第三讲 后现代主义.pptVIP

第三讲 后现代主义与多元化室内设计 第一节 后现代主义室内设计概述 第二节 超图形室内设计 第三节 孟菲斯室内设计 第四节 多元化的室内设计 第一节 后现代主义室内设计概述 一、概述： 现代主义产生于第一、二、三次工业革命；后现代主义出现于“第三次浪潮”、“第四次产业革命”、“信息革命”和“科技革命”时代。 后现代主义是西方20世纪60年代兴起，发展于70年代，80年代兴盛，90年代衰落的一个设计运动流派或文化思潮，最早形成于美国建筑领域，很快波及到欧洲及日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是室内与工业设计领域。根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风格特征的大杂烩，但有一点可以肯定，即它们都是西方工业文明发展到后工业时代的必然产物，都是对现代主义的批判和反思中产生出来的，是对现代主义的反动或修正。后现代主义艺术设计生存在一个没有明确宣言、没有纲领、没有统一设计风格、官方话语相对宽容的、美学思想呈现杂糅特征的大背景下。 后现代主义艺术设计的兴起与大众文化有着密切的关系。大众的文化需求给后现代主义提供了发生发展的原动力 二、后现代主义室内设计的特征 （一）设计综合体现出多元化、模糊性、开放性、强调设计个性、强调民族性等特征； （二）在表现手法上采取隐语、折中、夸张、戏谑、游戏等反现代主义设计原则的语言形式； （三）通过借鉴历史风格来增加设计的文化内涵，注重设计的风趣与幽默感，忘却设计的原出要旨功能性； （四）无明确的宣言、纲领与统一的设计风格，呈现出“杂糅”的美学思想； （五）后现代主义设计是时代精神的象征，是社会思想与大众文化的缩影。（典型代表美国的斯特恩、文丘里；奥地利的汉斯·霍莱茵；超图形设计代表美国的查尔斯·摩尔；孟菲斯的代表索特萨斯；多元化代表英国的波森、赫斯特；德国的凡德罗以及贝聿铭等等） 第二节 超图形室内设计 超图形设计的概念来源于印刷、包装、广告和平面设计。近年来超图形设计与室内设计和环境艺术设计紧密结合。 1966年美国耶鲁大学建筑学系主任查尔斯·摩尔设计了具有严格内外部区分的西浪楼住宅区。这种内部有内部，外部有外部的超结构形态建筑与舍内设计成为我们现在建筑与室内设计的典范。 超图形室内设计在风格上体现为： 1、色彩上的不拘一格； 2、能自由扩张和缩小比例，调整夸张空间以及改变室内透视和形态； 3、室内装饰图形变幻莫测，辅助霓虹彩光营造增进莫测氛围； 4、对大小体量主题元素做分离与聚合处理。 第三节 孟菲斯室内设计设计 后现代主义艺术设计运动中出现许多有影响力的团 体，而最为突出的是意大利的“孟菲斯”设计集团。 孟菲斯产生于1980年12月，由意大利设计师爱托·索特萨斯倡导成立，并受音乐《蓝色的孟菲斯》之名启示而确立名称的一个设计集团。孟菲斯的主要力量还有另外7名年轻的设计师，且队伍和影响逐渐扩大，美国、奥地利、西班牙、日本等国设计师也陆续加盟，成为具有世界影响的设计集团。孟菲斯既是美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，又是埃及的一个文化古城。用它来作为设计小组的名称，标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合的用意。该集团，80年代后期对世界的平面设计与产品设计都产生巨大影响。 孟菲斯设计 孟菲斯室内设计 孟菲斯家具设计 一、孟菲斯创始人-索特萨斯 索特萨斯，出生于奥地利的一个建筑师之家。1935-1939年在都灵学习建筑学。擅长建筑、室内、家具、展示与装饰等设计。1947年在米兰独立开设设计事务所。1958年起为奥利维蒂公司设计了大量的电动打字机、计算机及其他办公机器。从1960年代后期起，他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计，并强调设计的环境效应。1980年代他和7位设计师在米兰组成孟菲斯设计师集团。孟菲斯反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想,随后孟菲斯迅速发展成为国际性设计集团。索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条。功能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个人自我发展的道路。 二、索特萨斯：　他在对费城1945年以来的设计展览目录的评论中阐述后现代主义设计的基本精神，提出：设计应该远离刻薄的工业需求的机器主义和具有广泛可能性与必要性的项目。当设计师设计了生活中的隐喻时，设计便开始了。索特萨斯追求的 目标是将设计移入更大的传播路径中，使其具有更