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构图——重要叙事形式 　　摘 要：在张艺谋导演的电影作品中，画面构图不仅具有视觉艺术的形式美，而且也贴紧了电影主题、契合了电影的文本内涵。构图是张艺谋电影进行叙事的重要形式，在准确传达叙事、提供情绪阐释和渲染场景气氛等方面起了较大的作用。 　　关键词：构图 叙事形式 张艺谋电影 　　构图在电影创作中具有不可忽视的重要地位，它体现了创作者的艺术匠心。不同的画面构图，可以传达出不同的含义，也可以体现出导演的个人风格和艺术趣味。因此，每个导演都要仔细斟酌，如何通过每一帧画面中各个部分的布局和安排（即构图），来达到视觉上的愉悦感，并且传达出自己的创作意图。摄影师出身的张艺谋，一直以来都非常注重影片的画面构图。他的影片中，每一幅画面都是那么的精彩妙绝。 　　张艺谋注重通过画面构图来增强影片的视觉上的形式美；同时也注重用画面构图来传达内在的主题意蕴。他常常按照自己的偏好和设想，通过光影、色彩、角度等的变换，以及大量的构图设置，来营造一种合乎影片主题的情感氛围，使影片的构图在表层影像之下还具有画外之意，实现意义的传达，从而促使观众对影片内容进行思索。因此，在张艺谋导演的电影作品中，画面构图不仅具有视觉艺术的形式美，而且也贴紧了电影主题、契合了电影的文本内涵，从而使得形式和内容达到统一。因此，我们可以说，构图也是张艺谋电影进行叙事、诠释“主题”的重要形式。 　　一、准确传达叙事 　　张艺谋电影画面构图的象征早已为被大众所频频品评。他非常善于使用适当的电影构图使观众产生心理上的刺激，同时他也常依赖大量的构图设置来达到他所追求的隐喻和象征效果，以此来暗示影片的主题意蕴。 　　影片《菊豆》中的许多构图也是被张艺谋赋予了象征意义的，含有隐喻、暗示意味的。在影片的许多构图中，染坊总是占着优势的中心地位，使得全片弥漫着压抑沉郁的氛围，也暗示出了整部影片的基调，预示了菊豆、杨天青他们的悲剧性。在表现杨天青进入杨家染房染坊时的情景，张艺谋用远景镜头，在整个构图上把那个灰色的院落作为主体呈现出来，而在这个由杨家染??所构筑的封闭的空间里，杨天青只是占据了一个极小的位置。从这样的画面构图里，观众很明显地感受到封建传统的强大及其对人性的禁锢。而有一组构图张艺谋是这样设置的：在灰黑色的画面中，杨天青一开始站在右下角，仰视着直陡的楼梯。杨天青在这“楼梯”面前显得很是渺小、卑微。然后，杨天青既是愤怒、更是无奈地将斧头砍向楼梯，两级梯格将画面分成了三部分，杨天青的头正镶嵌于梯格中间；最后，杨天青步履缓慢地退回到画面的角落，再慢慢转身，低头向画面的更右、更下方走去。这一“退回”，表达出了杨天青内心里对自己地位的接受。这么“短短一组镜头，张艺谋通过以楼梯为中心而进行人物走位的构图，再配合以光线远离—笼罩—再远离杨天青的过程，将情节发展、人物情绪演变、性格塑造、家庭权力关系的表现熔于一炉。同时，这种高不可攀的楼梯+杨天青从反抗的冲动到最终退向画面角落的构图形式，也是对影片后续悲剧情节、乃至整个影片主题的暗示——传统的家庭伦理，最终会摧毁菊豆和杨天青的反抗。” ①可见，张艺谋影片中的构图可以形成一定的象征效果和叙事意义，能暗示影片的主题，有着不同一般的表现力。 　　在《满城尽带黄金甲》中，皇宫内景设计也在构图上也呈现出同样的封闭性特点。在拍摄角度上来看，张艺谋采用较多的是微仰镜头和微俯镜头，这样的画面构图给人以压抑之感，而生活在这种环境中的人们无疑也是十分痛苦。张艺谋的这种画面构图设置显现了皇宫中人的异化以及人格的扭曲，含蓄地传达出对封建制度的批判和对美好人性的渴望。 　　二、提供情绪阐释 　　构图也常被张艺谋用来表现人物内心紧张复杂的情绪。比如《红高粱》中坐在花轿里的“我奶奶”。在出嫁途中，“我奶奶”虽然坐在表示喜庆的花轿中，身着红色嫁衣，内心却毫无新婚所应有的作为新娘子的喜悦，她也没有因为轿夫们的疯狂颠轿而求饶，只是紧紧咬住自己的双唇、一言不发、默默地流下眼泪。此处，影片通过对“我奶奶”的表情的描述，表明了她是一个坚强的女性，有反抗的意识。而为了最能表现“我奶奶”的这一特点，张艺谋把“我奶奶”这一人物作为构图的中心元素，然后把这一元素的表现力度竭力扩大，专门给“我奶奶”进行脸部的特写，再尽力简化构图中其他元素对中心的分散力，从而使观众的注意力都紧紧集中在构图的中心元素——“我奶奶”上。这样的构图形式使人物的情感更显得沉重而有力度。张艺谋对构图进行这样处理，不仅使画面主体突出，而且使画面在视觉形象、故事表现方面更富有冲击力。 　　《我的父亲母亲》中也有类似的构图设计。讲述母亲在等待父亲来家吃饭的情景时，张艺谋就运用特写的方式来表现母亲的内心情感。她靠着门框、脸上满是甜蜜笑容的面庞，背景则被处理成了黑色。整个构图就突出母亲的微笑，显得层次分明、干净纯粹，表