里维拉和弗里达模范夫妻相互伤害.docVIP

里维拉和弗里达模范夫妻相互伤害 　　一直到5月中旬，美国亚特兰大市高等艺术博物馆与安大略省美术馆举办为期三个月的“弗里达和迭戈：激情、政治与绘画”大型展览。 　　弗里达我们已经很熟了，可是我们在谈论弗里达的时候，对于她的丈夫，前墨西哥共产党总书记里维拉又了解多少呢？让我们借由这些展出的作品，进入他们的婚姻——他们惊世骇俗的爱情和相互伤害。 　　弗里达的感情生活一直是人们津津乐道的焦点话题。她和迭戈·里维拉分分合合，几度欢喜几度愁。里维拉这位花花肚肠的大画家很有女人缘，这给弗里达造成了莫大的伤害。弗里达虽然表面上非常坚强，其实内心极度脆弱，她害怕失败，害怕里维拉弃她而去，这会让她歇斯底里。 　　有着共产主义理想的壁画家 　　1922年，迭戈·里维拉开始创作在国立预科学校的壁画，当时他已经36岁了，肥胖就是他的身份标签，人们都知道这位有着共产主义理想的壁画家，并且也因为他的政治倾向而喜欢上了他的作品。 　　平心而论，里维拉的作品本身也很有吸引力。这得归功于他早年所受到的严格的传统艺术教育。1898年，他进入圣卡洛斯学院学习绘画，经过了7年学院式魔鬼训练，练就了一手绝技。1906年，里维拉得到政府奖学金前往欧洲旅行。先是西班牙，继而是法国巴黎，这两地都是当时先锋艺术在欧洲的重要根据地，前卫画风此起彼伏，各领风骚几个月，在壮怀激烈的20世纪初期，里维拉也参与到轰轰烈烈的现代主义艺术运动之中，这使他的壁画作品在现实之中又透露出一种不守规矩的坏孩子气。 　　其中对里维拉影响最大的是立体主义，从他1915年的油画《萨巴斯塔风景》中可以明显看到毕加索和勃洛克的影子。原本是墨西哥萨巴斯塔地区的风景，如今却被里维拉拆解得面目全非，火山、天空、帽子和羊毛毯混合在了一起，没有清楚的边界，也没有完整的形体，只有一支猎枪指向天空，可以让人看得很清楚。 　　但很快，里维拉就厌倦了这种拼贴式的立体主义游戏，俄国十月革命极大地鼓舞了他的斗志，使他迫切希望自己用一种更能为观众所接受的方式输送自己的革命观念。一个大众化的、社会化的艺术样式必然???取代立体主义这种舶来品在他心目中的位置，革命需要一个传声筒，在里维拉看来，传声筒并不意味着单调乏味，它也可以是一个万花筒，折射出世态万象，并使大众轻易地投入他们的怀抱。 　　初识弗里达：她是个尤物 　　1928年，弗里达遇到了出生于意大利的美国摄影师蒂娜·莫多蒂。通过她的引荐，弗里达进入了一个由艺术家和左翼知识分子组成的生机勃勃的新世界。迭戈·里维拉是莫多蒂的前男友。弗里达回忆起第一次见到他时的情景，当时，她还是个在里维拉画壁画时戏弄他的女学生，在自己的日记中弗里达写道：“和他的相识发生在一个人人携带手枪、在马德罗大街上射击路灯、无所顾忌地调皮捣蛋的时代。一到晚上，他们就把路灯全给打碎了，在暗中用喷雾器偷袭行人，仅仅是为了寻求刺激。一次在蒂娜家的派对上，里维拉带来了一台留声机，从那时开始，我对他产生了浓厚的兴趣，虽然我对自己曾经做过的那些戏弄他的事还不无担忧。” 　　还有一次，弗里达以这种方式向我们讲述了他们初次相逢时的故事：“他们一允许我走动，我就跑到大街上，背上背着我的画，去看迭戈·里维拉，那时他正在教育部的走廊上绘制壁画。除了见到过他之外，我对他一无所知，但是我却非常崇拜他。我壮着胆子叫他，想要他从脚手架上下来，看看我的画，真诚地告诉我，这些画是否有价值……”我喊道：“迭戈，快下来。”他是这样谦逊、这样和蔼地走下了脚手架。我对他说：“你瞧，我可不是个卖弄风情或者怎么样的女人，即使你以‘女性猎人’著称。我是来给你看我的画的。如果你对它们感兴趣，就告诉我，如果觉得不行，一样告诉我，以便我下决心改行去为我的父母多做点事。”于是他对我说：“你看，首先我对你的作品很感兴趣。你的第一幅画是最有原创性的，其他的三幅给我的印象更多的是你所表现的内容。回家去，再画一张，下星期天我再来看，并且告诉你我的感受。”他还说：“你很有天分。” 　　他们之间的初次相遇表明：弗里达是个很有攻击性的女人。从一开始，她就希望能得到里维拉的夸奖，所以她才毫无顾虑地走到里维拉的跟前，把自己的作品给他看。没有迹象表明里维拉当时就爱上了弗里达，但可以看得出来，他对她很有好感，如果抛开了感情的因素，这在里维拉身上是很罕见的。 　　步入危险的婚姻 　　里维拉像赞美绘画一样赞美弗里达，然后，他开始在弗里达在科伊奥坎的家中度过星期日下午的时光。不久之后，弗里达的形象出现在里维拉的壁画系列作品《无产阶级的革命叙事诗》之中：弗里达上身穿一件红色工作服，胸前别着一颗颜色更为深红的红星，和蒂娜·莫多蒂以及其他好战的共产主义者站在一块儿，手里紧握着步枪和刺刀。 　　就在不久之前，弗里达参加了共青团，显然，她很适合做共产党领导人里维拉的助手，直到