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国产动画电影如何走出剧本创作瓶颈 　　[摘要] 剧本已经成为中国动画电影创作的最薄弱环节，成为制约中国动画电影发展的瓶颈。不消除动画剧本的软肋，中国动画电影就不能实现纵深发展，中国就无法跃升为真正的动画强国。要走出中国动画电影剧本创作的瓶颈，必须要在把握剧本创作贫血的症结所在的基础上对症下药：突出剧本创作的重要性，强调剧本创作的专业化；更新观念，破除“儿童文学”的紧箍咒；深化主题，提升动画剧本的创意品质与哲学况味；重视个性，强化动画剧本的视觉美感与细节表现等。 　　[关键词]国产动画电影；剧本创作；瓶颈 　　.说到中国动画电影的发展历程，使中国的动画人惭愧而尴尬的就是，中国曾经是动画电影起步较早的国家之一，如今与世界动画强国的水平相比却相差甚远。最近几年来，有“阳光产业”之称的我国动画电影产业日益受到重视，其复兴亦被提上日程。而中国动画电影要发展，首先必须要突破的瓶颈就是剧本的创作。剧本失败是中国动画电影失败的首要原因，剧本已经成为中国动画电影创作的最薄弱环节。 　　国外的动画产业已经形成了良性循环，而中国的动漫产业尚处于从起步阶段迈向攻坚阶段的过渡期。不消除动画剧本的软肋，中国动画电影就无法赢得真正的成功，中国就无法跃升为真正的动画强国。要走出中国动画电影剧本创作的瓶颈，必须要在把握剧本创作贫血的症结所在的基础上，而后对症下药。就目前我国动画电影的现状来看，剧本创作要想实现质的飞跃，笔者认为应从以下几个方面努力。 　　一、突出剧本创作的重要性，强调剧本创作的专业化 近几年来，国产动画电影因存在编剧创意匮乏、故事情节粗糙、思想内涵肤浅、视觉形象粗糙等诸多问题而饱受指责，而这一切都与优秀剧本的缺失有关。这也是中国动画人难以创作出动画精品的根本原因所在。对影视艺术而言，剧本就是源头、是根本，是故事情节、思想内涵以及人物形象等的来源。正所谓“巧妇难为无米之炊”，没有剧本的创意与设计，一切都无从说起。 　　剧本即是动画电影之本，这种说法并不过分。清代著名戏曲理论与表演艺术家李渔早就发现了这点??长期的演出实践使他明白一个好的剧本是多么重要。“在最早的时候，剧本的‘本’，只是本子、稿子、底本之意，如话本、唱本、曲本。到了李渔所倡导的‘剧本剧本，一剧之本’，最后的那个‘本’，却是指根本、根源（与末相对）、主要、中心的意思。”[1]如今，动画剧本的重要性已经成为共识，但客观地说，由于在很多相关环节的缺失或脱节，使得这些重视大多还停留在表面。 　　高端专业人才是动画产业发展的核心驱动力，其培养和使用是提升我国动画电影产业品质的重要前提。目前我国大多数高校的动画专业还不够完备，在师资、教学体系，尤其是创意人才的培养上存在诸多问题，很多高校动画专业甚至都没有开设剧本创作这门重要的专业基础课程。显然，在国内，剧本创意人才高等教育还处于探索阶段，存在与生产实践脱节的问题。动画编剧通常不是动画圈内从事专职创作的人，制片单位一般都不会把他们聘为正式职工。这就一方面使得编剧无固定收入来源，酬劳往往得不到保证，生存压力日益严峻；另一方面也导致他们的创作不够专业化，往往为了生存进行急功近利的粗制滥造。 　　因而，要繁荣我国动画产业，首先要建设一支敬业奉献、业务过硬的动画剧本创作人才队伍，要充分发挥高等院校的作用，加强动画剧本创作队伍，尤其是中青年优秀编剧人才的培养。同时，要进一步鼓励高校编剧人才培养与动画企业联合，进一步提高编剧的地位，留住优秀人才。此外还要看到，编剧的专业素养要经历一个日积月累的过程，而不是一蹴而就的。成熟优秀的编剧必须在社会、艺术、文化、哲思、心理等很多方面具有卓然不群的特质。好的编剧不仅应该是一个细致的观察者，一个深刻的思考者，还应该是一个卓越的描绘者。天才离不开能够孕育天才的土壤，要孕育剧本创作的天才，就要培植宜于他们成长的土壤与环境，这还是一个有待于全社会共同关注与努力的话题。 　　二、更新观念，破除“儿童文学”的紧箍咒 　　从世界动画电影的发展历史来看，动画电影终究要走出受众定位面狭窄的误区、走向受众成人化的发展方向。“动画片是给小孩看的”，“动画剧本属于儿童文学”，这种思想在国内至今仍有相当的市场。动画电影制作题材与制作理念上的“低龄化”造成的想象力匮乏、内容空洞与题材狭窄，至今仍在束缚着中国动画的进一步发展。在日本和欧美，动画影片早已经不再是小孩子的特权与专利，动画影片的观众群正向三四十岁甚至更高的年龄阶段蔓延。 　　动画影片应该是对全年龄开放的。各个年龄层次均能找到适合于自己的产品，才是动画片长久存活之道。世界动画电影强国日本就很好地做到了这一点。宫崎骏的影片就常常取材于成人世界，为很多高龄人群所喜爱。曾经，在20世纪五六十年代，美国好莱坞动画影片由于陷入“低龄化”误区，从而导致水平降低、产量锐减，其发