国产电影叙事风格评析.docVIP

国产电影叙事风格评析 　　[摘 要] 本文主要针对国产电影的叙事风格进行系统评析，从国产电影叙事风格的固定模式、时空安排与剪辑手法、对比手法与倒叙手法出发进行详细的阐述。此外，还结合了一些经典国产电影的情节和片段进行解析，以期通过研究国产电影的叙事风格，进一步分析国产电影不同类型的叙事风格表现。独特的叙事风格是本文研究的重点，不同影片采用不同的叙事手法也可互相穿插使用，这些较为新奇的表现方式可增添国产电影的特殊效果。 　　[关键词] 国产电影；叙事；表现；风格 　　谈到电影的叙事风格，可以说是电影导演通过一系列的视听语言和镜头来表现的。不同类型片反映出的故事或喜或悲，只有通过合理的叙述才能将整个故事展开，才会使电影具有一定的故事性和完整性，因此，电影的叙事风格至关重要。国产电影十分注重叙事风格的把握，很多电影导演将其看作是影片成功与否的基石，也可以展现出他们的创作风格。现今商业片市场的蓬勃发展，叙事越来越成为电影表现的重要方面。不同的故事发展脉络可以创造出跌宕起伏的故事情节，影片内在的叙事风格往往会强调戏剧化的创作表现。很多时候，不同的叙事角度会使影片产生不同的视听效果。以下就结合不同的国产电影的情节和内容去探析国产电影的叙事风格。 　　一、国产电影叙事风格的固定模式 　　很多国产电影都采用了固定模式的叙事，故事的发展以主人公的际遇为基本出发点。例如，张艺谋的电影《一个都不能少》就似纪录片的情节发展模式，固定客观地阐述了主人公从开始如何成为临时代课教师到为了班级人数满员而不惜跑到县城去艰难地寻找学生，直至后来引起新闻媒体的关注，学生们最终获得了资助。这样的故事情节发展是叙述性质的，可以说是单线的叙事模式发展，它往往会使观众从开端直到结尾持续观看，也是最为普通的叙事模式。但是，有的国产电影也会通过不同的主人公，不同的故事来展现电影的主题。例如，张艾嘉的电影《20，30，40》则通过张艾嘉、刘若英和李心洁饰演的三个不同年龄段女人的不同故事的讲述，对女性的爱情观和如何过得幸福做了完美的诠释。不同主人公不同故事的发展可以在影片结尾形成电影的主题思想，这样的叙述方式别出心裁，观众可以在一个电影中感受到不同的思想，不同的电影环境表现，尤其强调主题的惟一性，否则会出现叙事进程的混乱。目前，多线索发展的电影越来越多，例如徐克的电影《女人不坏》，它通过张雨绮、周迅和桂纶镁所饰演的三个角色的不同的故事遭遇，展现了一场浪漫而富有戏剧性的爱情冒险。和电影《20，30，40》类似，导演对于这些故事情节发展的巧妙安排，使得影片叙事的发展脉络清晰明确，让观众们追寻这个线索一直欣赏下去。这样固定的叙事虽然传统，却不失为一种完美的叙事模式，毕竟一些新的叙事风格会带来不一样的视听感受和跌宕情节，但是，要做到故事的沉稳发展，还需要常规固定的叙事模式，以此为基础进一步发展。此外，还可考虑安排一些小的插曲，穿插一些不同的叙事方式以弥补整体的叙事风格，可以作为影片主要叙事风格的补充。 　　二、影片时空安排与剪辑手法的整合 　　有的国产电影并非按照固定的叙事模式发展，导演会采用一些不同的叙事手法，其中剪辑手法与时空安排的处理会令观众在欣赏影片的同时，产生不同的视听感受。例如第六代导演陆川的作品《寻枪》，影片开头通过警察马山（姜文饰演）所处的家庭生活环境展现他发现枪遗失的过程。马山在清晨起床的瞬间突然发现自己的枪套是空的，一刹那，他的脑子一片空白，紧接着出现了他一幕幕回忆片段的重放，一连串镜头的剪辑，突出了他从派出所柜子里面取枪一直到回到家的行动过程，这种剪辑手法与时空安排使倒叙手法成为影片的亮点。倒叙手法的不断使用，使该片在叙事上获得了很大的突破，影片创新有目共睹。此外，该片在后面的情节发展上，也总以马山头脑中不同的思想来进行影片镜头内容的穿插，时间和空间上十分复杂，并不是那种按部就班地进行叙述的固定模式。导演在叙事手法上的创新，使影片中不同人物、地点、事件相互穿插、交叉，会产生奇妙的观影效果。但是，需要强调的是，国产电影还需要对叙事的发展有所触及，要结合电影情节来布局，否则会在电影的叙述过程中出现时间表现和空间表现的混乱状态，使整个电影显得杂乱无章，让观众难以接受。此外，经常性地使用过去式的时间表现，可以在电影中做到一定的回忆感，有条理地叙述主人公的往事，或者交代已发生事件前的铺垫，强调过去时间节点与现在的关联。但是也要避免重复性地交代过去发生的事件，要有条理地将之前与之后的情节有序展开，使影片故事的开端和结尾有的放矢，增加影片的完整性，这都可以使观众在欣赏电影作品的同时，了解故事的发展脉络，体悟主人公的悲欢离合。 　　三、对比手法与倒叙手法 　　（一）对比手法的出现 　　导演会采用适当的叙事结构，合理的叙事内容，有效地表达电影的主题思想。影片故事