电影《珍爱》中黑人女性“美妙人生”.docVIP

电影《珍爱》中黑人女性“美妙人生” 　　[摘 要]《珍爱》这部电影改编自1966年诗人萨菲尔出版的《推动》小说。它是一部以黑人女性为主题的电影，讲述了一个生活在20世纪80年代黑人胖女孩珍爱的阴暗故事。这是一部非常成功的黑人女性电影，导演丹尼尔毫不隐晦地将原作中珍爱的形象和遭遇讲述出来。电影中真挚的友谊以及普世的真理，给我们当代青年以启示，无论这些女孩什么肤色，无论她们生活在什么样的复杂环境中，她们之间的那种不寻常的友谊都对我们当今的生活产生了启示的意义。这也是以美国中产阶级白人口味为主题的黑人电影所不能体现的。 　　[关键词]黑人女性；电影《珍爱》；美妙人生 　　电影中，珍爱的母亲玛丽凭借着政府救济金维持生活，然而在生活中她的母亲常常侮辱她和嘲笑她。她的父亲强奸了她，她为父亲生下了一个患病女孩后再次怀孕。主人翁珍爱被学校劝退后不顾母亲的百般阻挠，来到了一所专为困难青年开设的学校，在瑞恩小姐的鼓励和帮助下，珍爱对生活又重新燃起了希望。此后，珍爱的悲剧再次降临，她感染了艾滋病…… 　　一 　　在电影当中黑人女性形象是何时绝迹了的是很难确定，也许是在2002年，《死囚之舞》的哈莉·贝瑞成为奥斯卡金像奖之一的最佳女主角获得者，接踵而至的便是《猫女》这部作品，对于其公司制片人的考虑角度使我开始无法理解，对于身穿紧身衣的哈莉·贝瑞没有人愿意观看的情况下，这些观众又如何愿意在屏幕上看见凯丽·华盛顿、维奥拉·戴维斯、加布里埃尔·尤尼恩、詹妮弗·哈德森或者佐伊·索尔达娜等黑人女明星。 　　也许你会认为给我们带来这样进步的是非洲裔的美国总统，但是实际的进步是柯柯·帕尔莫被迈克尔·贝包裹在变形金刚的外壳中，众所周知，作为美国人喜欢的不二人选依然还是梅根·强克斯，虽然在那些电影中出现了黑人女性，然而这些影片却并不属于她们，对于泰拉吉·P汉森与奎恩·拉提法等女性长期处于一个没有空间和题材让她们尽情发挥的状态，不要说与白人抢戏，就连让她们在影片中大展演技的机会都没有。 　　将这一局面变得复杂起来的是泰勒·派瑞，他的出现以及取得的成果推动了黑人女性演绎事业的发展。对于黑人女性的热爱泰勒·派瑞是如痴如狂，他甚至将自己扮演为其中的一员，如林恩·韦特菲尔德、莎朗·莉尔、金伯莉·伊莉丝与塔莎·史密斯等这些有着强烈表演欲的演员所想，派瑞情节剧所带有的喜剧色彩就如同只有芝麻面包的感恩节晚餐。然而我的个人观点认为，由于泰勒·派瑞对黑人女性的热爱，最终使好莱坞更容易接受一些，2007年哈德森凭借《追梦女孩》获得了奥斯卡奖，哈德森之后所出演的三部电影中，被低估了的影片《蜜蜂的秘密生活》与《都市欲望》，都是在好莱坞的影片中以援助者这个黑人的固定角色出现。 　　观众与电影共同需要的是在那样一个广阔的领域中，他们所共同期待看到的是黑人的生活到底哪里吸引人。不管怎么说都是对事实的真实描述。不是指那些力求上进的黑人女性（在米歇尔·奥巴马的感召下对于任何力争变现黑人女性自觉意识的影片，我都表示欢迎）而是指那些落伍、潦倒与压力重重的黑人女性，完全与比昂斯背道而驰，在期望成为的人与自身之间进行挣扎徘徊，希望达到平衡。简而言之就是：一个复杂、完整且充满想象力的人格——时错，时对，时而强悍，时而胆怯，能够弥补一个内心世界在她现实生活中所缺憾的内容，这样的电影正是美国所需要的，从总体上说就是，我们不曾拥有过。 　　二 　　从《珍爱：改编自萨菲尔小说〈推动〉》这样的角度讲，便是某种意义的一个奇迹，这部电影在各个电影节乃至世界都有巡回展映：戛纳、纽约、圣丹斯与多伦多——最终在美国本土的上映时间为11月份。在这部影片中奥普拉·温弗里看到了诸多自己的影子，最终有了加入其制片人队伍的决定，并且禁不住整整一年时间都在对这部影片进行讨论。泰勒·派瑞作为她的朋友则又发现了一个黑人女性故事使之无法抵御，便步其后尘。对于这部电影他们共同发誓将其向尽可能多的观众进行介绍。 　　由李·丹尼尔指导完成的《珍爱》并不是一部真正意义上的重磅电影，其风格形式富有想象力且活泼幽默。该片所拥有的是道格拉斯·瑟克的思想灵魂与帕蒂·拉贝尔绝妙的嗓音。《生活的模仿》给丹尼尔造成的影响非常大，丹尼尔曾经说过，作为黑人的瑟克使我佩服得五体投地，令我惊讶的是白人观众以完全不同的方式，被这部影片所感动。《珍爱》这部影片我希望能够给这些白人观众带来不一样的感受。他说自己起初认为《珍爱》只能发行在DVD渠道，这当然是丹尼尔的谦辞。五十多岁的丹尼尔已经有了丰富的电影经验，已拍摄了十五年电影的他换一个角度讲，我也能够理解他的想法。仅从《珍爱》的叙事方式上谈论这部电影，对于其女孩是否能够摆脱可怕母亲以及可怕生活的内容是似曾相识的，然而换个思考角度，这部影片又是打破常规惯例而与众不同的。对于这个生活在恐怖中的女孩的描述丝毫没有简化