解读赵季平影视音乐创作元素.docVIP

解读赵季平影视音乐创作元素 　　[摘 要] 赵季平，作为我国著名的音乐创作者，始终坚持通过音乐来表达一种真挚、质朴、鲜活的民族情感，许多民间艺术、民间曲艺都被赵季平先生以高超的手法和谐地融入到陕北的音乐之中。本文以赵季平创作中的民间音乐元素、戏曲音乐元素以及西方古典音乐元素为依托，探讨了其如何通过音乐来表达自己内心的真挚、质朴、鲜活的民族情感，如何将音乐与影视作品有机结合，诠释出影视艺术的魅力。 　　[关键词] 赵季平；电影作品；音乐 　　赵季平，1945年8月出生于甘肃平凉一个艺术世家，现任西安音乐学院院长。赵季平自1970年毕业于西安音乐学院之后，就被分配到了陕西省戏剧研究院工作，并长期从事音乐创作。在就职于陕西省戏剧研究院期间，他为了创作深入基层，从人民群众的生活中寻找创作灵感。他不辞辛苦跑遍了关中、陕北、陕南等地，学习各种民乐，潜心钻研梆子腔、秦腔、碗碗腔等各种古老的地方戏剧。在这漫长的21年的学习和研究的过程中，他充分吸收了民间音乐的精华，结合他在音乐学院接受的系统、正统的教育，他以民族戏曲、民间乐曲为基础创作了许多人民群众喜闻乐见的优秀音乐作品。其中最为成功的典范就是他为陈凯歌导演的电影《黄土地》和张艺谋导演的《红高粱》《秋菊打官司》所创作的音乐。 　　一、赵季平创作中的民间音乐元素 　　我国著名导演陈凯歌的早期电影作品《黄土地》曾多次荣获国内外多项大奖。影片主要讲述了一位到黄土高原上某个贫穷落后的村庄中收集民间歌曲的八路军文艺工作者的经历，反映了我国农民尤其是西部农民被几千年的封建思想所束缚的生活，生动形象刻画了几类农民悲惨的一生。赵季平为这部片子创作的音乐通过巧妙的哲学思考和整体布局，充分反映了陕北农民真挚、淳朴的性情和民族音乐文化。该片被看做是赵季平与影视音乐创作的“初恋”。影片中主要的音乐分为歌曲和器乐两类：歌曲有翠巧唱的《女儿歌》、翠巧爹唱的《十五守寡到如今》、憨憨的《尿床歌》以及庄稼人张口就来的信天游，等等；器乐方面则有《陕西腰鼓》、电影开篇苍凉孤寂的管子独奏、婚礼上豪放热情的唢呐，等等。片中音乐质朴淳厚，曲调高亢悠扬，生动地反映出了黄土地浑厚深沉的特质，让人记忆深刻。 　　张艺谋导演的作品《红高粱》中，《颠轿歌》《酒神曲》及《妹妹你大胆地往前走》为该片主要的三首歌曲。《颠轿歌》的创作灵感源于山东地区广为流传的唢呐演奏曲《百鸟朝凤》，其浓郁的山东地区地方特色的节奏和飞扬雀跃的四度跳跃完美结合在一起，与电影中轿夫戏弄新娘的情节完美结合；《酒神曲》的乐谱与歌词完美结合，如歌词中有一句“喝了咱的酒，上下通气不咳嗽”，粗犷的曲调和男声与带有陕西方言的音韵相互融合，为影片添加了许多热烈的气氛；而《妹妹你大胆地往前走》这首歌曲红极一时，引领了当时中国乐坛“西北风情”的潮流，该曲曲调高亢、歌词酣畅，既有陕北民歌的粗犷豪放，也有秦腔的激烈高昂。三首歌曲都反映了地区的音乐特色，既热情、野性，又不失淳朴的魅力，实为影片的画龙点睛之笔。 　　在电影《秋菊打官司》的拍摄结束之后，赵季平看了初剪后的样片，他认为该影片更像一部纪录片——巩俐成功塑造了一位地道、朴实的农村妇女的形象，在和导演张艺谋商讨后，赵季平决定用最原始、最淳朴的民间乐曲作为配乐。他利用自己在陕西省戏剧研究院多年积攒的人脉请来了戏曲院的四位德高望重的老艺人，分别弹月琴、弹板胡、拨硬弦、打击乐。秋菊随着这个民间小乐队一生执拗苍劲“走着”引出的演奏，开始了下一次告状的征途。正是这种原生态的音乐，与电影情节完美契合。 　　二、赵季平创作中的戏曲音乐元素 　　赵季平的父亲是著名的国画大师和长安画派的奠基人赵望云，这位与齐白石、徐悲鸿、齐鲁等齐名的国画大师也爱着戏曲，是位十足的秦腔、京剧的爱好者，赵季平正是受了父亲的影响，他的影视音乐中不乏一些戏曲音乐，而他创作戏曲音乐的灵感主要来源于秦腔和京剧。典型的例子有陈凯歌导演的《霸王别姬》《梅兰芳》和张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》《活着》。 　　《霸王别姬》讲述了两位京剧艺人的悲惨人生，这部深沉大气的影片的音乐创作对于赵季平来说是其创作生涯的重要里程碑。赵季平与陈凯歌于1984年合作电影《黄土地》，8年后合作《霸王别姬》，16年后合作《梅兰芳》。《霸王别姬》和《梅兰芳》都是以京剧为题材的电影，其音乐也都采用了京剧元素，区别在于，《梅兰芳》中的音乐吸收了西方的管弦乐等元素，将中西方音乐文化结合在一起，而《霸王别姬》中的京剧元素则很纯粹。《霸王别姬》绝对称得上是一部史诗级的作品，无论是从电影本身还是配乐来说。配乐采用了京剧和昆曲等古典戏曲的元素，以《启幕》和《落幕》为代表，打击乐开篇，随即弦乐效果散开出现京胡（京剧元素），弦乐与京胡多次碰撞协调，京胡与弦乐、打击乐相对峙，形成强烈对比。音乐中京胡从常态转为离经叛道