基耶斯洛夫斯基“三色”系列片中隐喻※.docVIP

基耶斯洛夫斯基“三色”系列片中隐喻※ 　　[摘要] 尽管基耶斯洛夫斯基认为电影很难表现隐喻，但其“带有神秘主义的、悠悠怆情般”的电影叙事构成了一个隐喻的织体。本文以其“三色”系列片为例探讨了其电影特写镜头中的寓意：对人生仅此一次的无奈叹惋和对第二次生命的希冀、对人的孤独宿命的哀叹、对存在于彼此交织的微妙联系之中的来世的思考。如果说文学是显现在话语蕴藉中的审美意识形态的话，基耶斯洛夫斯基充分说明了电影是显现在镜头蕴藉中的审美艺术。 　　[关键词] 基耶斯洛夫斯基；隐喻；“三色”系列片 　　克日什托夫·基耶斯洛夫斯基——这位被誉为“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌的”电影大师、这位被刘小枫称为“深紫色的叙事思想家”（《沉重的肉身——现代性伦理的叙事纬语》）终其一生以电影语言探讨着人类的精神性存在。尽管导演本人认为电影很难表现隐喻，但其“带有神秘主义的、悠悠怆情般”的电影叙事构成了一个隐喻的织体。 　　一 　　基耶斯洛夫斯基在其“三色”系列片《蓝》《白》《红》中刻画了同一幅（抹去性别差异）特写画面：一个垂垂老者不遗余力地将一个空酒瓶放进回收箱里。导演也是不遗余力啊，三部影片中都费尽心机描绘同一个画面。导演想要表达什么？ 　　在1994年纽约电影节上，导演解释说：“我要说的就是，‘你可以帮助一位年老体弱、没法把瓶子扔进垃圾桶的女士’。”它提醒我们，某一天，我们自己也会老到没法把瓶子塞进垃圾桶。”《蓝》中的朱莉陷在自己的情感黑场中没有看见那老者，《白》中的卡罗尔因为命运对自己的嘲弄对那老者熟视无睹，《红》中的瓦伦蒂娜向老者伸出了援手。按照编剧皮斯雅维兹的解释，“《红》是一部反对冷漠的电影”。基于主创者们的共同阐释，“三色”中这一共有的画面历来被人们解释为对爱的呼唤。 　　然而，我们能比导演走得更远些吗？哪怕是一种误读。 　　主演《维罗妮卡的双重生命》与《红》的伊莲娜·雅各布说：“每次看完克日什托夫交给我的剧本，总会有一些谜一样的地方让我百思不得其解。类似，她为什么要摸大树？她从鞋带里找出了什???？她为什么要通过魔术球的折射看远处的风景？”当雅各布问起时，基耶斯洛夫斯基总反过来说他更愿意听雅各布自己的解释。 　　作为一名观众，如果向导演提这样的问题而导演要听观众自己解释的话。我更愿意从这三幅画面中解读导演的一种潜意识。 　　那向回收箱塞空酒瓶的老者们真老啊，他们的脊背几乎弯到与地面平行，他们每走一步都让人感觉他们在匍匐前行。当他们要将那弯曲的脊背直立起来向高大的回收箱塞空酒瓶时真令人提心吊胆，那画面捏紧了观众的心，真怕他们再坚持地话可能会气断身亡。但他们最后还是做到了。 　　他们为了什么呢？一个垂垂老者将一个空酒瓶挣扎着放进回收箱的用意何在呢？下意识的，他们希望那酒瓶能够被再利用。如果不能再利用是一件多么遗憾的事情啊？可是人生没有如果，它注定了不可以再利用。就这一遭，不论你走过一条什么样的弧线。这样的感悟在行将就木的老者那里会更深切。而老者们的下意识正是导演的潜意识的表达。 　　基耶斯洛夫斯基小的时候几乎全家都患病，他得的肺炎，父亲患有肺结核，为给父亲治病举家迁徙四处求医。“14岁时我已搬过40次家，总是坐着卡车或火车到处旅行。这很有助于激发儿童的好奇心。”在这好奇心中一定也有一个问题，正如《十诫·一》中帕维尔问父亲的：什么是死亡？父亲回答说：心脏停止跳动就是死亡。疾病的隔壁住着死亡，对于年少时期的基耶斯洛夫斯基而言，在东奔西走随母亲为父亲治病的过程中一定疑惑过，伤感过，绝望过。在他后来的几乎每一部影片中都探讨过死亡的命题，也曾经以“双重生命”的方式试图给人“第二次机会”（《双重生命，第二次机会：基耶斯洛夫斯基的电影》，安内特·因斯多夫著）。 　　基耶斯洛夫斯基也说过：“《红》的主题是条件式的……如果法官晚出生40年的话会发生什么……如果我们能回到20岁那该有多好。我们会做出多少更好、更聪明的事！但这是不可能的，所以我才拍了这部电影——或许我们的生活本可以过得更好。” 　　因此，有理由相信，那些重复的画面是对人生仅此一次的无奈叹惋，是对第二次生命的哀婉希冀。 　　二 　　《蓝》中朱莉无法面对突如其来的灾难，不敢直面亲人已逝的事实，变卖财产逃往异地租住进一栋没有小孩出入的公寓里。可总有那么一些不经意的细节会勾起她的记忆，女儿吃过的糖果，女儿喜欢的风铃……朱莉常常去游泳，希望在跃入水池的那一刹那将什么都遗忘。但是不能，每当她浮出水面跃上池壁的时候，过去也会随着乐曲浮出水面。导演在这个时候会用几秒钟的黑场来处理朱莉在此时的感受。这样的方式让观众始终走在朱莉的感觉里。 　　当她看见储物间里的老鼠和几个小鼠仔时，她慌了，走进养老院寻找自己的母亲。朱莉的母亲有点老年痴呆，她将朱莉当做早年已经死去的另外一个