用音乐“画画”后弦.docVIP

用音乐“画画”后弦 　　不知道在耳朵和音乐邂逅的那些时光里，你有没有“见过”这样一个歌手——他所推出的歌曲的词曲、演唱、后期制作，甚至文案的写作都由自己一手包办，并参与到MV剧本的创意及拍摄之中；他唱过宫调式RB《西厢》，“RC”弦式曲风的《九公主》，“幻想系”曲风《娃娃脸》，几乎每一张新专辑的推出，都会有一个全新的音乐理念的诞生，他就是后弦，用音乐画画的后弦。 　　立志于做音乐里的发明家的后弦，他带给听众的是音乐，又不单是音乐，是画面，又不全是画面。在他的音乐里，你可以尽情徜徉在由音乐临时构建的伊甸园中，在这片音乐的伊甸园里，你可能偶遇“穿越”而来的杜甫，看到正闲庭信步的哥德巴赫，如果看到雨果、普契尼、爱迪生、老子等“坐在”一起小酌，也不必诧异，后弦的音乐足可以带你跨过时间、空间的藩篱，进入到你想要的乐园之中。 　　西厢、昆明湖、苏州城外……在文人的笔下，这些景物都是诗作词作的情感触发点，同样的景致在后弦笔下便换上了另一幅音乐的面孔，让听众从古人营造的诗意中醒来，感受这些古城、古迹所蕴藏着的前所未有的灵动音符的感觉。在他的音乐里还有被人忘却了富家公子，大家小姐，任凭世界繁华喧嚣，他们依旧在爱情的世界里执着。在他的“弦式音乐”中，兀自用幻想架构起听众想要的虚拟空间，独一无二、不可复制，就像指纹一样。 　　无幻想，不后弦 　　音乐时空：在你的音乐中对课堂、逃学、老师、秀才、书生的反映比较多，比如《逃学书童》、《过桥》、《西厢》、《唐宋元明清》等歌曲，上学的时候后弦是一个调皮的学生吗？ 　　后弦：学生时代的我从严格意义上来说还是比较乖的，因为我的父母都是在校老师，所以有一种隐形的压力。我记得小时候很好动，爱开小差，时常有老师去我父母面前告状，所以表面上得收敛一些。不过这些在大学时代得到了很好的释放，让我可以做自己真正想做的事情，于是大学里偶尔也会翘翘课去排练乐队和舞队，甚至跑出去采风，后来染了金发还被系主任专门找去谈话，所以内心是带有一些小叛逆的。 　　音乐时空：写了那么多校园题材的歌曲，是否表明你对这一个年龄段有一种情结呢？ 　　后弦：我有校园情结，毕竟自己在那里萌发了做音乐的想法，再加上我一贯“为年轻人写歌”的理念，所以这样的歌曲还会常出常新。 　　音乐时空：你所学的专业以及曾从事的工作都是和音乐毫不相干的，你是怎样走上音乐这条道路的？你在作词、作曲、编曲以及乐器方面的素养又是从何而来的？ 　　后弦：我学的是物理专业，本来是希望自己未来做一个发明家，这也是小时候的一大梦想。后来在大学时代慢慢改变了自己的志向，因为我觉得做音乐上的发明家更能让我激情迸发。于是在大学里就开始和爱好音乐的朋友、同学相互切磋，后来渐渐把所有音乐编曲制作的细节都了解并学到手了，来到北京进入这个圈子里之后，又遇到了台湾、香港的一些很好的老师给了我很宝贵的音乐经验，所以我写歌的过程也是一个学习和尝试的过程，这样的方式让我觉得很充实，在这个带着些虚伪和名利的圈子里，这是我必须要吸收的正能量。 　　音乐时空：你以前组过一支乐队——短路，你也曾说过那是你最喜欢的乐队，这支乐队最终带给你的是什么？ 　　后弦：短路其实就是电路里电流达到最大值的时候会烧掉的感觉，音乐上追求的感觉也正是这种“达到最大值”的境界，后来命中注定的是，在大学最后一次冒雨告别专场演出的时候，我们乐队的设备全被大雨浇透，统统短路烧掉了，这也许就是这支乐队的宿命吧，这也更坚定了我毕业之后要继续走音乐之路的信念，将短路乐队的精神延续下去。 　　音乐时空：说起后弦，听众对你的音乐的印象可能是浅吟低唱、时尚加古典的曲风，你有对自己的音乐风格进行定位吗？ 　　后弦：刚出道的时候喜欢把RB的节奏感混入中国式的唱腔中，小时候经常听戏曲唱段，会把自己对中国文化的理解放进自己的歌曲里面，后来发现其实我要找的不仅是这种味道，而是在音乐里随处幻想、天马行空的感觉，所以现在把自己定位为幻想系创作的路线，无幻想，不后弦。 　　每个人的音乐跟指纹一样，都是不可复制的 　　音乐时空：后弦的音乐有着自己的特色，当有类似风格的作品出现时，有人会误认为是你的作品，你会怎样看待这些“美丽的”误会？这是否也会促使你讲自己的音乐定义得更加风格鲜明？ 　　后弦：每个人的音乐跟指纹一样都是不可复制的，当然会有不了解自己的人刚听到类似风格的时候总会有一些混淆，不过但凡了解我音乐本质的人，会一点点发现我音乐里独特的味道，是一种幻想与温暖的结合体。 　　音乐时空：后弦的一些歌曲很窝心，像《你还欠我一个拥抱》、《娃娃脸》、《西厢》、《小白》等等，听着不会觉得有距离感，就像邻家男孩一样，你会我是那种将一点一滴的感动珍藏在心中，然后转换成正能量的人吗？ 　　后弦：比较乐天派吧我，所以写的都是偏明亮、偏乐观的音乐，这