寻找心中“伊莎贝拉”.docVIP

寻找心中“伊莎贝拉” 　　导演其人 　　2013年10月10日，韩国釜山电影节上的“亚洲电影之窗”单元环节，法国导演菲利普·弥勒携《夜莺》成为该单元瞩目的焦点。这一部中法投资合拍的电影，延续的主题依然是一老一少的一次心灵之旅。在拍完《魔力大篷车》之后，菲利普·弥勒在接受访问时就曾表示不会再拍同一类型的影片，看来这次是彻底“食言”了。 　　从最初的《可爱的小炸弹》开始，菲利普·弥勒的电影视角开始视角关注小孩，他说“在我的4部电影中，都有儿童的参与，我也乐于这样做。我感觉没有足够的适合父母和孩子一起观赏的家庭性影片；我也相信，对于儿童来说，电影有着现实性的责任：传播将会伴随其一生的人道主义价值观。这就是我的抱负，艺术上的，也是道德上的。” 　　2002年，他拍摄了后来在法国和国际上都大获成功的《蝴蝶》，这部影片为他带来了广泛的声誉和客观的票房，该影片被卖到30多个国家和地区，并在中国的法国电影爱好者中获得了很高的赞誉。而拍摄这部电影的初衷则是源于一次不经意的闲逛，他看到一个跟蝴蝶相关的网站，点击进入后，他发现有一种十分稀罕并被禁止捕捉的蝴蝶，是以西班牙女王Isabella“伊莎贝拉”来命名的，她被誉为欧洲最美丽、最罕见的飞蛾。菲利普·穆伊尔随手将名字写在便利贴上，每天看着这张黄色纸片，一年之后，菲利普·穆伊尔突发奇想地构思出了一个关于性格古怪的老爷爷和一个狡猾可爱小女孩的故事，就是后来热映的《蝴蝶》。 　　总感觉菲利普·弥勒不是一个与商业片挂钩的导演，虽然由他导演的影片也有在商业上获得巨大成功的。但很多时候，菲利普·弥勒在影片上获得的经济收入并不丰厚，从写剧本到选演员，每次电影拍摄对他来说都是一次新的冒险。菲利普·弥勒自己也承认，他是个不折不扣的理想主义者。 　　对电影接近痴迷状态的菲利普·弥勒，最先的起点并不是与之相关的专业或者行业，但这些经历最终都将他导引上了电影之路，并对他的电影影响至深。比如他大学时的哲学专业虽然没有使得法国再多一位伟大的哲学家，而这种哲理性的思考却经常被他带到电影之中，在平凡的小事上引人深???；又比如他喜欢的图画艺术，虽然没有让更多的人在卢浮宫里见到他的作品，但在后来的电影构图以及色彩选择和搭配上，也为他省了不少做功课的时间；而做广告宣传片的经历则引起了他对电影行业的浓烈兴趣，并直接将他导向了电影之路。虽然在前期由于制作经费的关系，使得他尝试创作的五六个故事都未成形，第一部好不容易上映的电影却为他带来了300万法郎的债务，并在其后的八年时间才得以还清，但他对电影的追求并没有因此而降低，反而在这条道路上不断坚持下来。 　　如孩童般美好，如成人般智慧 　　在影片中，时年8岁的柯莱儿·布翁尼许饰演的小女孩丽莎，有着孩童般的美好，也拥有成人般的智慧，也正是因为这样，她赢得了全世界观众的心。毕竟能在世界范围内引起极大关注的影片，往往是超越了特定文化的，又体现了文化自身的特点，但又不致成为一种文化隔阂。 　　在无意中听到朱利安要去寻找“伊莎贝拉”的时候，贝莎尾随着来到了朱利安落脚的饭店，为了说服朱利安带着她一起去，她故意将公用电话的号码告诉朱利安，让他无法联系到她的家人。 　　“我好想去看看大山，看看飞翔的小鸟，还有真正的奶牛，还有蝴蝶……”当朱利安态度坚决的拒绝带丽莎一起去时，她这样自言自语道。朱利安此时极其矛盾，“总之我不能这样做，这不合法。”这是他能说服自己的理由之一。来到警察局，丽莎不再说话，看着被警察扭送走的“问题少年”，她只是看着朱利安，最终朱利安心里的天平还是向带着她一起去的方向倾斜了。即便这样，走出警察局之前，朱利安还是要和她约法三章，如果有任何怨言，就用“陆运或者空运把你送回家，必要的时候就是用传真机也把你发回去。”对于朱利安的这些要求，丽莎都爽快答应，能真正去感受大自然那才是她心中最为雀跃的想法。 　　在野外用餐的时候，面对自己不喜欢吃的西红柿、土豆还有莴苣时，丽莎看着朱利安的饭菜问道“你的是芹菜沙拉吗？我最爱吃芹菜沙拉，要不要交换一下？”在得到否定回答之后，她不再出声，只是默默的搅拌着饭盒中的食物，当朱利安和她交换之后，立马是欢快的表情，还不忘道谢。在遇到问题，解决问题的时候，丽莎的表现完全异于同龄孩子，而是在用小大人的方式向成人争取自己的权益，也在用一种大家都不会太反感的方式在表达自己的想法。 　　丽莎通过朱利安给她穿衣服而推测出朱利安没有养过小孩，还用了一个“高明”的比喻，“你照顾小孩就像母鸡耍叉子”，朱利安纠正到“你应该说‘母鸡耍大刀’”，被纠正后，她也不觉得尴尬，反而回答到“都一样，反正这两样母鸡都不会用！” 　　趁着朱利安晚上睡着了，更改了他的手机密码，在朱利安打电话的时候，丽莎坐在一旁“善意”的提醒是否输入了密码，借机要帮他检查手机卡，贝莎向前走了几步，