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论动画电影《鬼妈妈》主观色彩设计※ 　　[摘 要] 动画电影《鬼妈妈》运用带有超现实性的主观色彩，为观众描绘了现实与幻象两个截然不同的世界。现实世界的色彩厚重阴沉，幻象世界的色彩瑰丽奇异，形成强烈的视觉差异。本文以现实与幻象的色彩对比为基础，分别从角色的色彩设计、场景的色彩设计、情节的色彩设计三方面对影片的色彩运用进行了较为深入的分析，论证了色彩在动画电影中丰富的表现力与强烈的艺术感染力。 　　[关键词] 现实与幻象；主观色彩；色彩设计 　　※课题项目：本文系成都大学“艺术设计特色专业”课题论文。 　　色彩是电影艺术最直观的视觉要素之一，它通过客观现实色彩和主观抽象色彩来营造电影的整体风格和情境氛围，同时以象征和隐喻等手法来表现角色的内心情感和精神世界，使抽象的概念转化为可视的形象语言，从而使银幕形象更加厚重和生动。电影中色彩的功能早已不只局限于真实再现客观对象，而是扩展到以主观光色来“表意”的层面。主观色彩的运用就如同表现主义绘画用夸张的色彩来抒发画家强烈的个人情感一样，带有非真实性和“移情”的特点。在动画电影《鬼妈妈》中，导演亨利·塞利克运用带有超现实性的主观色彩，为观众描绘了现实与幻象两个截然不同的世界。现实世界的色彩厚重阴沉，幻象世界的色彩瑰丽奇异，形成强烈的视觉差异，塑造出了梦境般的奇幻情景。即便是影片中的现实世界，也经过导演的主观想象和艺术加工而呈现出不同于客观环境的色彩景象，与故事的发展、人物的情感和电影的基调息息相关。 　　《鬼妈妈》的故事改编自尼尔·盖曼的同名小说，这位被誉为“装满了故事的宝库”的后现代作家，作品呈现出极富想象力和艺术感染力的故事模型，再经过导演亨利·塞利克的演绎，成为一部具有鲜明哥特式风格的动画电影，获得金球奖和奥斯卡双项最佳动画影片提名。《鬼妈妈》的主角是一个名叫卡若琳的小女孩，她无意中通过一道门发现了另一个幻象世界中的家。这个幻象的家温馨、漂亮，与现实世界中平庸、冷漠的家形成巨大的反差。影片运用了色彩的明度、纯度、色调等变化来刻意强化了两个家的视??差异，用偏冷、偏暗的灰色调来描绘真实的家，用明亮、鲜艳的暖色调来描绘幻象的家。而在影片的后半部，当幻象破灭、阴谋被揭穿后，幻象世界欢快、浓烈的色彩迅速被一片象征毁灭的灰白色所替代，而曾经有着温暖的橘黄色灯光的房间也瞬间被幽暗、诡异的绿色调所覆盖。影片的色彩在明、暗、冷、暖之间几番转换，交替描绘现实与幻象、真相与假象，从而揭示影片主题，告诉观众不要被假象蒙蔽了双眼，珍贵的亲情往往隐藏在看起来卑微冰冷的现实世界中。影片中不管是人物角色的服装、化妆、道具的色彩设计，还是场景、空间的色彩设计，抑或是为配合故事情节而进行的色彩设计，都紧紧围绕着现实与幻象的视觉差异这个主题，无一不渗透着创作者的主观意图。 　　一、角色的色彩设计 　　电影中角色的色彩设计主要表现在三方面，一是通过服装和化妆的色彩来规定角色的地位、身份，表现角色的性格、职业、性别等内容，其特点是色彩性格象征化；二是通过色彩区分出主要角色和次要角色，以及正面形象和反面形象；三是随着情节的演进、场景的变化和时间的推移，为同一角色设计不同的色彩，以表现角色年龄、身份、心理、情绪的变化，并揭示人物的内心世界。 　　《鬼妈妈》的人物角色包括卡若琳一家以及邻居的小男孩韦伯，一对争执不休的姐妹，饲养跳跳鼠的大叔。影片对主角卡若琳的服饰和装扮设计了一系列单纯、明亮、鲜艳的色彩。在影片的现实世界中，身着明黄色风衣和雨靴，顶着一头蓝色短发的卡若琳一出场就成为视觉的焦点。在色彩能见度和注目度的测试中，黄色的能见度最高，卡若琳的装扮使她与灰暗、沉闷的环境色以及其他身着低纯度色系服装的次要人物形成了鲜明的反差。这样的色彩设计不仅是为了突出主要角色，同时也是人物性格的重要象征。卡若琳是一个敏感、好奇、特立独行并有些叛逆的小女孩，正是这样的性格造就她后来发现了通往平行世界的门，并最终勇敢地破解了女巫的魔法，救出了自己的父母。在黄色的情感属性中，有着激进、冒险的含义，同时象征着危险和警戒。用黄色来作为卡若琳的服饰颜色，既与人物的性格特征相吻合，同时也暗示了影片后面即将有危险在卡若琳身上发生。 　　影片中的主要角色除了卡若琳，还有她的妈妈，也就是电影名称所指的“鬼妈妈”。这两个角色的色彩设计，都分别在现实世界、幻象世界和幻象消失的几个段落中被刻意地进行了区分，角色服饰、妆容的色彩随着场景、剧情、心理、情绪的变化而发生明显的改变。例如卡若琳的色彩设计，在现实世界中她身着黄色风衣和红色条纹衫，其服饰和头发所采用的亮调将她与周围环境及次要角色鲜明地区分开来；幻象世界中，卡若琳身着橙红色的睡衣睡裤，与厨房灯光的暖色调相呼应，表现人物喜悦、欢快的心情；当幻象消失，真相浮出水面后，卡若琳的橙红色睡衣外加上了深灰色小