元青花鉴定理论新探索发现.docVIP

元青花鉴定理论新探索发现 　　由宁夏收藏协会牵头主办，新消息报、吴忠博物馆、宁夏六维辩证文物鉴定研究所、内蒙阿拉善盟收藏协会、吴忠市收藏协会、石嘴山市收藏协会、陕西三边文化研究会联办的“在宁、蒙、陕民间寻觅元青花五大主题系列活动”，2013年元月已进行了前三主题活动（具体介绍见上一期杂志）。这三个主题活动中，第二主题——赴上海博物馆（下简称上博）参观元青花大展，让各位藏家终身难忘。活动中，各地藏友先后分批次赴沪，近距离、多角度目睹了来自6个国家90余件“圣物”元青花，参观后大家均感叹：“不虚此行，真是开眼、长知识，是收藏人生一次印象最深的收获教育。”笔者既是此次活动的组织者，也是一个受教育深、收获更丰的人。在沪三天，笔者住在距上博800米处的宾馆，三天时间全泡在元瓷展厅，每天开馆进去，中午不吃饭，闭馆时才出来，对90余件元青花，可以说是反复细致看了上百次，但仍觉不够。 　　从上博工作人员口中得知，此次展览是原上博馆长汪庆正在世时一直努力运作的一件大事，汪馆长仙逝后，上博领导仍继续努力运作这件事，先后游说英国、美国、伊朗、日本、俄罗斯等国，做了大量公关游说工作，而达成借展协议，后又游说国内相关博物馆也达成借展协议，先后运作实施共十余年时间才得以完成此次大展，可谓来之不易。在借展南京博物院“萧何月下追韩信”元青花梅瓶时，因该梅瓶系南京博物院镇院之宝，故只答应借展七天，多一天都不行，开展后南京博物院人员七天展期一直陪伴梅瓶左右，七天到期即刻撤展运回，由此可见此次大展来之多么不易。另外，此次大展也是耗巨资才能得以举办，因震惊全球的“鬼谷子下山”大罐也在借展之列，而该罐事先有2.4亿元的成交记录，故运输、展览的保险费是以2.4亿元计算，其他89件同样以此做参照，光运输、展览的保险费就是一个天文数字。再加付给物权单位的借展费用更是数额不菲。故此大家深深感叹不虚此行，也许此生再难有此机会。 　　在近10厘米距离、多角度、细微观察了90余件元青花后（后又补充了保定市窖藏出土的5件），笔者的一个深刻感受是，以往所有关于元青花的书籍和鉴定理论标准，都显得非常苍白、无力，甚至都有不少偏颇和错误。例如： 　　（1）近距离观看元青花那莹润肥隘、质感灵动、具有无限灵性的旷心怡神的感觉，与平时看平面印刷图案有着很大的差异。那种心旷神怡无限美妙的感觉，无法用语言描述，让每人事后闭目回味都有又置身于现场、留恋难忘的深刻感受。 　　（2）90余件元青花发色各一，迥然不同，有幽蓝、湛蓝、亮蓝、深蓝、浅蓝、灰蓝等，绝非过去书中所说和图录所示就一两种色泽色阶。就连此次大展发行的特辑图刊，虽印刷精美，但终因是印刷品，无法展现出器物灵动有层次的原色原貌。只有亲眼看了实物之后，对元青花的发色认识才能有一个具象的深刻感受，同时也是一个极大的提高和全新的认识。 　　（3）釉质、釉色也各不相同，大相径庭，有肥腻，也有紧皮薄釉。仅釉质的质感也各有各的特点、特质，其中的差异无法用语言准确描述，只有亲眼目睹才能体味出其中的各自不同。这对许多书籍、专家所表述的一两种釉质特点的观点完全是一种颠覆。釉色也同样如此，完全不是过去所说的仅是单一鸭蛋青色的釉，而是多种色泽、色质，有些还是过去专家认为元青花根本没有的釉色也在展品中出现。这又给我们研究元青花提出了一个需要深思的问题。 　　（4）元青花铁锈斑的颜色与状态一直是传统鉴定的重要标志，甚至过去一直把铁锈斑限定成一种具象标准。而这次90余件展品中，铁锈斑的呈色状态也同样是各不相同，各式各样、各色各状，无法一一描述。过去有不少人都把没有铁锈斑就不是元青花作为金科玉律，可此次展览中有一件来自日本大阪市的鱼藻纹大罐，通身找不到铁锈斑，而且没有任何晕散渗透感，色泽完全呈现在釉表面，有不少人观后，都感叹如果这件展品放在社会上，估计专家不会给予认可。由此可见，如果把铁锈斑限定在一种色或一个状态去认识、研究、鉴定元青花，肯定是极大的误区和方向错误，何况仿品也能做出铁锈斑。 　　（5）器形的形态、线条，过去专家也一直把某类形制的器物应该是什么样的概念，限定在他本人所仅见的有限几件形制上，凡不相同一律给予否定。某位大专家在中央电视台曾描述元青花梅瓶应该是什么形制、什么线条，讲得很具体、肯定。当时以他手边的一个梅瓶为例讲线条应该是什么走向，反之就是赝品。此理论当年在央视播出，又是出自知名大家之口，可知影响范围力度有多大。可这次一同展出的三个梅瓶放在一起，再不懂的人，也能一眼看出形制线条走向都大不相同，而且口部也不完全都是梯形口。由此可见我们以前认知元青花还是局限肤浅，认识还有待在实践和事实面前逐步完善提高。 　　（6）胎土与火石红也一直是鉴别元青花的一个重要因素，特别是在2003年以前，文博古玩界一直把胎土有无火石红作为鉴定元青花的绝对条件，自