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关于基层台电视短剧制作思考 　　作者简介：孟阳，男，北京市怀柔区广播电视中心新闻部助理记者，主要从事新闻采访和后期电视节目制作研究。] 　　（北京市怀柔区广播电视中心 新闻部，北京 101400） 　　 　　摘要：电视短剧是最近几年逐渐风靡起来的一种电视形态。和传统意义上的电视连续剧相比，它至少具备几个特点：一是节目相对较短，片长控制在30分钟左右，快速反映现实生活；二是电视短剧强调“身边人演身边事”——也就是本土的大众参与，演员是专业队伍与非专业队伍相结合，符合互联网时代大众乐于参与和互动的特点；三是每个短剧的故事既相互关联，又可以独立成篇，机动灵活，常变常新，可以满足现在观众求新、求变、求快的文化消费心理。电视短剧比电视剧更有时效性、利用性，更重视故事和戏剧冲突，而非平淡无味的描述，观众看了之后可以从剧中的故事里找到生活的原型。并对???身生活有所帮助、启发，这使得栏目剧有着很高的收视市场。 　　关键词：短剧；低成本；区位优势 　　中图分类号：L135文献标识码：A文章编号：1672-8122（2013）07-0124-02 　　 　　 　　一、引 言 　　电视短剧又称“电视栏目剧”，从20世纪90年代我国开始播出电视节目来，电视短剧一直是生力军。例如《一口菜饼子》（1958年）就是典型的电视短剧。对于地方电视台来说，在本地区拥有传播权限的基层电视台一般只有一家，从这个角度讲，其发布的内容一般具有“垄断性”，易形成“独家新闻”。因为缺少竞争，基层台电视业务的精品意识、品牌观念不强；个别基层台甚至会出现不在意受众的需求，忽视电视台生存与发展的基本规律，不能及时、必要地调整定位、改版栏目等问题。 　　受众对电视节目的选择受到各种各样因素的影响。心理学研究表明：人的兴趣首先集中在那些和自己本身相同或相近的事物上。因此不同年龄、职业、性别和受教育程度决定了受众不同的收视欲望。不同受众在收看电视节目时表现的心理状态也不同，一类是为了追求娱乐消遣，一类是为了追求实用信息。娱乐消遣型的受众主要是把看电视作为消磨时光、娱乐休闲的主要方式，注重从中获取感性的愉悦和审美的快感；实用型的受众则是希望从电视中获取实用信息。 　　无论作为哪一类受众，他们都需要一种参与感和亲近感的满足。电视娱乐节目将生活中喜怒哀乐的情感呈现在荧屏上，很容易对娱乐消遣型的受众产生诱导和感染作用。而实用型的受众往往比较理智，他们在获取信息的同时更倾向于表达疑问，提出意见，甚至可以根据反馈意见作出调整，曾经封闭的观看模式现今成为可以交流的窗口，这对于实用型的受众，无疑也是一种极大的便利。 　　单就节目表现形式而言，同样的题材，大致相同的内容，用不同的形式去表现，所产生的效果、反响也不尽相同。在创作方面，当形式适合内容时，内容就能得到充分的表达；反之，就会不同程度上损害内容的表达。南朝齐梁时期著名的思想家刘勰在《文心雕龙·情采》中讲了“文附质”的道理后，接着又强调了“质待文”的思想。他说：“虎豹无文，则鞹同犬羊；犀兕有皮，而色资丹漆，质待文也。若乃综述性灵，敷写器象，镂心鸟迹之中，织辞鱼网之上，其为彪炳，缛采名矣。”意思是说：虎皮豹皮要是没有毛色纹彩，就如同狗皮羊皮一样；犀牛兕牛皮是有用，可还是得靠漆上红漆来增加色彩。同样在电视界，根据内容的需要来选择相宜的表现形式，使之能够活性、生动的服务于节目内容，也应该成为电视从业人员关注的问题。本文就基层电视台电视短剧制作谈谈个人的看法。 　　二、基层电视台制作电视短剧的优势 　　基层电视台由于人力、物力、财力等诸多问题，独立进行电视剧制作的可行性不大。但要尝试短剧制作，还是有可操作性的，甚至还有其相对优势。理由如下： 　　（一）源于当地真人真事，公众参与热情高 　　电视从最初的“以传者为本”发展到了现在的“以受众为本”，受众的角色在媒体中逐渐走向中心，受众角色从原来一味的接受者转换成了电视的参与者、改造者、解构者和重建者。电视节目要做到“以人为本”，抓住受众心理，就要充分保障受众的参与性。受众通过直接参与电视节目制作，可以明晰地反映出群众最关注、最迫切希望解决的民生问题。通过他们的参与，可以更好地帮助电视媒体选择具有价值的电视节目，更加贴近受众的电视节目。 　　基层电视台电视短剧制作，大多源于当地真人真事。因此，有关部门、单位及演员参与热情高。由此产生出基层台短剧制作的一些相对优势。 　　举一个例子：2009年12月4日，怀柔区首部以国学教育为题材的电视短剧《阳光初起》在怀北镇开机。该短剧讲述的是一个真实的故事：小学六年级的阳光在家里是个名符其实的“小皇帝”，顽皮任性，从不听父母的话。自从他在学校学习《弟子规》后，从思想到言行都发生了巨大的变化，他开始友善的对待身边的每一个人。 　　节目录