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唐代仕女画中时世妆 　　摘 要：唐代是仕女画发展的鼎盛时期，仕女画中的时世妆好比是唐代社会的一面镜子，是当时女性生活的体现。对于唐代时世妆的研究不容忽视，有利于我们总结当代仕女画的不足，也为当今女性时尚的发展提供养料。 　　关键词：唐代；仕女画；时世妆 　　中图分类号：J222 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）36-0095-02 　　仕女画是人物画的一种，是以封建女性形象为描绘对象的绘画。它又被称为“美人画。”仕女画的风格在不同时期随着人们的审美标准而不断变化。一部仕女画史也是一部“女性时尚”的变化发展史。唐代是仕女画发展的鼎盛时期，这个时期涌现出了一些名流千古的仕女画家，仕女画无论是在数量还是在质量上都达到了前所未有的高度。唐代仕女画充满富贵气，雍容自信，这和当时开放的社会风气和统治者的政治廉明离不开的。其中，唐代仕女画中的时世妆是不容忽视的一方面，它好比是唐代社会的一面镜子，是当时女性时尚的体现，它不仅反映了唐代女性生活的丰富多彩，更好地表现了唐代丽人的时代风貌，同时也揭示出唐代统治阶级的道德观和审美观。 　　晨起梳妆，这一亘古不变的规矩。早在一千多年前的唐代，当早上第一缕阳光划过窗棂的时候，姑娘们也是慵懒地坐在镜子前，认真地梳洗打扮，修饰着自己的容颜。那时流行于长安城妇女们的面妆形式被称为“时世妆。”甚至那时有人认为不会时世妆的女子很难被人赏识，更别提嫁出去。“逢门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸纤巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金钱，为他人做嫁衣裳。”女为悦己者容，那时的女性学化时世妆无非是为了取悦于男性。这里所说的“时世”就是时尚、时髦的意思，时世妆又叫“啼妆”。因其“状似悲啼者”而名。它是由当时的西北少数民族而传来。其特点是两腮不施红粉，只以黑色的膏涂在唇上，两眉画作“八字形”，头梳圆环椎髻，有悲啼之状。白居易曾在诗中对于这种妆扮有过很详细的描述：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低??妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。元和妆梳君记取，髻堆面赭非华丰。” 　　唐代的不同时期，仕女画的风格也有所不同，仕女画中的时世妆也会随之发生微妙变化。总的来说，初唐时期，刚平天下，国力有所提高，人民的生活也有所改善，充满了希望。这个时候的仕女人物化妆比较自然清淡，发型朝上，充满朝气，首饰虽然不多，但比较大气，服饰窄小紧身，简洁大方。健康美是这个时期人们对于女性的审美追求。大唐盛世是中国封建社会的鼎盛时期，这个时期经济繁荣，政治清明，人民富庶。盛唐的仕女画人物浓妆艳抹，发型比较多变，首饰精美绝伦，服装宽松肥大、披帛迤地。甚至出现了着有胡装或男装的仕女人物，飒爽英姿，雌雄莫辩。个性美是这个时期人们对于女性的审美追求。中晚唐时期唐王朝由盛转衰，统治者一味地贪图享乐，放纵自己，生活无比空虚。这个时期的仕女画人物化妆过于浓烈，发型蓬松慵懒，首饰繁复多样，多奇装异服。奢华美是这个时期人们对于女性的审美追求。 　　女人之爱装饰，自古而然。唐代女性也不例外。“三分人才，七分打扮。”唐代妇女化妆顺序大致分为七步：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、涂口脂、点面靥、描斜红、贴花钿。 　　敷铅粉是最基本的工作，俗语云：一白遮三丑，唐代女性以肤白为美。从唐代仕女画中可看出，唐代女性不仅在脸上敷粉，还在着衣后裸露在外的大部分皮肤都敷粉。如新疆阿斯塔纳唐墓《弈棋仕女图》中的仕女，可谓“鬓垂香颈云遮藕，粉著兰胸雪压梅。”盛唐时流行满面晕红，在高光的地方敷白色的铅粉，用红艳的胭脂均匀地抹在脸上，好似“人面桃花相映红，”从而显得五官立体感加强，面色更加红润。由于胭脂涂抹的浓淡方式不同，有酒晕妆、飞霞妆、桃花妆等不一而足。新疆阿斯塔纳墓出土的《弈棋仕女图》中仕女就是桃花妆的典范。那时的女性非常自信，女性地位大大提高，不受约束，甚至有些女性把胭脂抹在眼皮和脸颊上，用以表现肤色的健康红润，衬托眼神的娇羞柔媚，如甘肃安西榆林窟出土的壁画中即可看到这一特点。除此之外，唐代边疆地区的女性面妆更有一番风味，化妆相对而言更加浓艳，也许是受西域影响，抑或与她们洒脱豪迈的个性相关。敷铅粉和抹胭脂是唐代女性面妆必不可少的工序，“舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。归到院中重洗面，金盆水里泼红泥。”由此可见唐代女性对于铅粉和胭脂的依赖程度。 　　涂抹完毕后，最重要的就是画黛眉。唐代女性一般将原有的眉毛剃去，然后用颜色画出浓淡粗细不同的眉形。自负娇艳的虢国夫人，曾素面朝天，也不忘淡扫蛾眉。“却嫌脂粉涴颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”唐代各个时期流行的眉形样式都不同。初唐一改唐以前的以细为美的眉形，更多地融入了时代