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纪录与反思:法国当代纪录片的生态主题 法国当代纪录片从60年代真理电影开始就拉开了序幕。其中关于生态题材的纪录片多站在动物的视角,给动物以同样的人文关怀,关注它们的生存状态,展示了一个不为我们所知或很少为我们所知的世界,体现了西方生态主义对创作者的影响。 纵观法国当代关于生态题材的记录片,早期的有《熊的故事》、《虎兄虎弟》,后来的如1991年吕克一贝松的《亚特兰提斯》、2003年雅克·贝汉的《迁徙 的鸟》再到2005年吕克·雅克的《帝企鹅日记》、2006年蒂埃里·皮昂塔尼达的《白色星球》,在这些片子中,纪录片人用他们独特的视角和表现方式为我 们展现了这些神奇的物群,生态主题始终贯穿于这几部纪录片中。 所谓“生态主义”是指在绿色运动中强调解决生态危机。保护生态环境为主旨的思想、观点和行动纲领。”远在古希腊时期,亚里斯多德的“有机统一论”曾指出,人类是一个有机的整体,一旦打破这个平衡或者统一的状态,人类与自然的关系就会出现失衡或者消亡。然而从20世纪60年代在西方社会由于科学技术的发展,使人们认识到生态问题的重要性,特别是生态平衡遭到破坏,自然灾害时有发生,人们不得不开始反省,对生态问题也日益关注,并提出了环境保护的构想。而“生态恶化决不仅仅是自然现象,自然生态的恶化与当代人的生存抉择、价值偏爱、认知模式、伦理观念、文明取向、社会理想密切相关……生态问题,不单单是一个技术问题或科学管理问题,更是个伦理问题、哲学问题、信仰问题。同时也是一个诗学的、美学的问题。”所以必须要有思想上、意识上的引导和影响。打破片面的“人类中心论”。 在这些法国当代纪录片中有着诗意的舒缓的节奏,弥漫着感人至深的浪漫情怀。法国的导演们用他们的那种精致、细腻以及偏重感性的深度挖掘等艺术特质,用完美 的视听效果将动物世界展现在人们面前,“法国电影应该展现出跟着重于娱乐性和商业性的好莱坞电影截然不同的高雅艺术特质……法国电影的繁荣为全世界的电影 文化提供了另一种声音……”正是这种“不一样的声音”承载了一个严肃的主题。 纪录片是声画一体的艺术,它运用生动的画面、逼真的音响来反映和表现生活特别是高科技的发展使其画面和声响更具有冲击力。更能准确、灵活多样地反映生活。 导演用纪录片这一表现形式,从它的题材的选择、镜头的拍摄和组接、主题的表现等都饱含着人文主义者的深沉凝视和悲悯气息。 一、题材的选择动物化 在这些纪录片题材的选择上,导演把目光投向了和我们人类分享同一个星球的动物。早期的熊和老虎。遥远的海洋《亚特兰提斯》中的鱼类,《迁徙的鸟》中坚守 “归来的承诺”的鸟类,《帝企鹅日记》中看似笨拙、柔弱、容易受伤,实则勇敢、坚强而可爱的帝企鹅族群。《白色星球》中的白极熊和其他珍稀动物。在《亚特 兰提斯》,海洋中的鱼类是片中的主角。在片中分成了“韵律”、“灵魂”、“黑暗”、“柔美”、“爱”等章节,情节弱化。节奏较慢,受“直接电影”的影响, 没有传统的对白和解说,跟踪拍摄。最大限度的记录真实,展示了在亚特兰提斯这片神秘的领域里的主人的生活状态。而《迁徙的鸟》是关于“承诺的故事”,描述 了候鸟南迁北移的过程,在这个漫长而执着的征程里。它们一方面要克服长途跋涉的疲劳。另一方面还要迎接大自然对它们的严峻挑战。展示了鸟类生命最朴实的真 面目,反映了鸟类的生命历程,是一部鸟类的史诗、生命的颂歌。鸟类在迁徙中那份对于生命的执著。对于子女的照顾,对于困境迎难而上的品质,无不令人类尊 敬。《帝企鹅日记》讲述了在南极大陆生活的帝企鹅生存和繁衍的故事,在从北部前往南部繁殖9个月的旅程中表现出来的顽强的生命力。记录了成年企鹅求爱、威 婚及在小企鹅诞生、成长过程中,必须面对的许多艰难与危险《白色星球》以北极熊一家的命运为线索,用唯美的画面向观众展现出北极熊生存的环境,也展示了全 球环境变暖给北极生物造成的毁灭性灾害。在法国当代纪录片的自然人文方面的取材于动物较多,从地域上看,从南极到北极,从宏观到微观,反映了纪录片人对这 个星球的生物的一种人文关怀,一种和平共处的善良愿望。特别是在这些动物身上我们看到了和人类一样的忠诚以及对家庭的责任感,更能引起观众的共鸣。 二、表现的方式多样化 1.平等的拍摄视角 “画面是影视艺 术语言最基本的元素和造型表意的基本单位。它是电影思维的基本载体和思维材料,它倾注着电影创作者的美学追求和艺术思考,同时它又是人的知觉和客观事物之 间最活跃的中介,影片的美感信息是由这个中介传达的”。在这些纪录片中。纪录片人用画面为我们传递了大量的信息。在景别的运用上,有利用航拍技术所拍摄的 大全景。展现了南北极和世界各地优美的自然风光。还大量运用中、近景以及特写。在近距离的拍摄画面中,所取的角度尽量和拍摄对象平行,保持一种平视的角 度。很少有高高在上的俯视的镜头,体现