西方古典柱式及组合ppt课件.pptVIP

陶立克式 （罗马） 陶立克式 （希腊） 爱奥尼克式 （罗马） 科林斯式 （罗马） 爱奥尼克式 （希腊） 粗壮有力朴素 的男性美 柔美、轻快、活 泼的女性美 华丽、复杂的 装饰美感 最初出现 的是最为粗壮 和笨拙的，随 着建筑技术的 发展和人民审 美眼光的提高 ，柱子的形式 变的越来越纤 巧而复杂。 科林斯柱式 （Corinthian Order） 希腊科林斯柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是科林斯柱式。 希腊三柱式的比较（1） 希腊三柱式的比较（2） 罗马五柱式： 多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式、复合柱式。 希腊柱式与罗马柱式的比较 西方古典柱式 第一节 西方古典建筑 第二节 西方古典柱式 柱式的组成 柱式的性格和比例 柱式和雕刻 柱式和线脚 柱式的比例 五种柱式各以自己的柱下端直径D为量度 单位(D：2母度)，亦即本表中的数字均系相对 于各自的柱径而言的。 结论： (1)各柱式的檐部，柱子和基座的大比例关系相同，均为1／4：1：1／3(3：12：4)。 (2)图(表)中自左至右柱子比例愈来愈为细长，柱高分别为柱径的7、8、9、10倍。 柱式的比例 结论： (3)柱头高度以爱奥尼最小(1／3或1／2D)，科林斯和混合式最大卜吉D)。 (4)柱身断面：塔司干 无槽。 多立克 20个连续凹槽，槽深小于槽半径。 爱奥尼、科林斯及混合式均有24个带平齿的半圆形凹槽。 (5)檐部的装饰自左至右趋于复杂，如塔司干和多立克的额枋都是一个完整的部分，而爱奥尼和科林斯则用线脚分割为两个和三个部分。 柱式的比例 结论： (6)各柱式的柱础均为1／2D，但由于D的绝对尺寸不同，实际上自左向右柱础在柱子中所占的比例在缩减，但它上面的线脚划分却在增多。 (7)基座分为三个部分，它们之间的比例关系各种柱式都是一样的。 柱式的比例 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 根据三原色原理叠加后的单色形成了第三种颜色并脱离了原本的单色颜色更加丰富象征着产品在原有空间的组合中产生了突破性的变化 西方古典柱式 西方古典建筑的灵魂 柱式形成的历史： 1）时间：公元前7世纪末 2）原因： 建筑材料上：古希腊的建筑除屋架之外，均采用石材建造。 建筑类型上：神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。 建筑结构特点：由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短