神秘侦探抽丝剥茧,带你跨进玄妙推理之门.docVIP

神秘侦探抽丝剥茧,带你跨进玄妙推理之门 　　一个“智多星”一样的主人公，一系列神秘事件，在经历一路的悬疑谜团之后，带你到达那个水落石出的酣畅终点。这就是典型的侦探片，像带人走迷宫一样，让你深陷其中欲罢不能。 　　号称可以考验智商的侦探片最过瘾的一点是复杂多变的情节，它们通过一个又个神秘的事件，把观众卷入其中，然后派遣侦探主人公去调查真相，观众似乎既与主人公相联系，又与“智多星”进行着智慧竞赛，如此强烈的参与感和神秘悬疑总能给人带来一种身临其境的玄妙快感。 　　它们神秘、智慧、充满诱惑；它们有节奏、有情节、有态度，这样的电影，你能抗拒吗？ 　　历久弥新的老片种 　　在整个西方电影的习惯划分中，侦探片一直算是一个明确的分类，从上个世纪开始，它就积攒了无数的拥趸，至于为什么，那你只好仰天抬头问，是谁，非要赐予我们该死的好奇心。 　　好奇害死人，但也正是它，让侦探片蓬勃发展上百年且始终动人、历久弥新。 　　侦探电影的黄金时代也正是有声电影的蓬勃发展期，那个时候，电影本就是个受人欢迎的稀罕物，而作为情节曲折有趣，故事精彩动人的一类影片，侦探片怎能不像花儿一样绚烂绽放又惹人喜爱呢？当时的侦探片主要是以欧美小说中的著名侦探为模本。那些出自欧洲作家笔下的侦探们大多属于满腹经纶、擅长分析推理的贵族式人物。这些影片以一个神秘的犯罪事件为开端，随后是侦探大师的出山发现某些蛛丝马迹、调查推理、最后真相大白。对观众来说最有趣的是，除了情节的扑朔迷离之外，侦探片的每一个细节对故事的发展和观众的参与都有着十分重要的意义。 　　作为一种古老的电影，其实在电影发展成一种艺术之前， 美国人就拍了一部最早的侦探片，叫《指纹破案记》，从此，离奇曲折的情节和强烈的悬念成了侦探片的标志。50年代以后，侦探片逐渐发展成为推理片。它在形式上虽然仍保持着侦探片离奇曲折的情节，但加强了逻辑推理，在情节铺排上细致严密、精确合理，比如如今一些新电影中的英国的侦探片《尼罗河上的惨案》。 　　风风雨雨斗转星移好多年，“老”电影并没有老态龙钟跟不上时代，相反，它一直在积极地和时代赛跑，比如如今一些新侦探片中的福尔摩斯，他越来越时尚，越来越真实了，比如华生，他不再是福尔摩斯身边的大绿叶，而是更加聪明的准主角。这就是时代发展的力量，更是让侦探片历久弥新的生长力。 　　不是每个侦探都叫福尔摩斯 　　谁都不能否认“福大侠”在侦探界的老大哥地位，但是强调一点，并不是每个侦探都叫福尔摩斯。 　　如果你觉得福尔摩斯被脸谱化了，他们都风度翩翩机敏过人，都是拉风的英国绅士，那么，看看其他著名的侦探吧，比喜剧侦探瘦人夫妇，比如大胖子波洛。 　　再比如，“黑色侦探片”中那些硬朗冷峻的主角们。这些侦探片中的侦探，他们大都蜗居在只有一两个人的城市私人事务所中，就像生活在都市中的西部牛仔，他们坚韧、果敢、特立独行，同时又忧郁、冷酷，有时甚至不择手段。他们似乎并不擅长于缜密的推理，却毫不缺少精明强干，且勇于行动。他们代表着一种标榜独立的品质和价值，这使他们同样成为偶像而被人们所崇拜。最典型的例子就是《马耳他黑鹰》里面的私家侦探山姆?史佩德，这部电影在1995年的MWA最佳侦探电影评选中位居第一。导演赫斯顿对影片的处理相当不错，快速的剪辑和连珠炮似的对白让观众透不过气来。好几场戏中，室内只靠一扇窗户透镜的光线作照明，或者干脆就只以一扇白色的门反射出亮光，人物的一举一动皆靠门上的影子来表现，特别有助于渲染紧张气氛。 　　短短几年后， “黑色侦探片”成为侦探片流派的一个重要支柱。纵观这些美国的私人侦探，他们与前辈“福尔摩斯”的另一个不同之处是，他们所面对的不再是一个“明亮的世界”，他们所面对的是一个充满黑暗和混乱的世界。正如好莱坞编剧保罗?施莱德说的那样：这些侦探“居住在一个黑暗混乱的世界里，他仅靠他那支烟卷上的亮光来引导他，并且他完全能够意识到，靠任何一个个人都无法照亮那个世界。” 　　侦探不是西洋特产，谁都能做个好侦探 　　尽管最早的侦探大多是西洋绅士，但并不代表他们是西洋特产。因为亚洲也有出名的侦探，甚至很早以前，我们的包拯大人，狄仁杰大人，都是好侦探。 　　还有一位日本侦探，全世界都认识他，那就是柯南。不得不承认，以日本为代表的侦探小说和侦探电影是以一种抗衡姿态面对着欧洲侦探作品的。有人开玩笑说，福尔摩斯哪里死人去哪里，柯南去哪里哪里死人，狄仁杰去哪里哪里死很多人。结论是，不同地方的侦探大有不同。尽管是句玩笑，但仔细想来，的确欧美侦探片和亚洲侦探片有着不少差别。以日本侦探为代表的亚洲侦探电影，它们和欧美侦探片最大不同是动机问题， 在欧美的侦探电影中，大部分是倾向于为了利益而作出的杀人事件， 而亚洲人则注重一个“情”字；欧美侦探片对于世态的描述总是更冷漠一些，而亚洲侦探片中似乎没有真正的坏人；欧美侦探片喜欢从一些小