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用幻想笔,触探现实影 　　对默音的采访一直断断续续，总有事情打断我们——参加星云奖颁奖，单位搬家……在这段时间，我俩几乎每天都在QQ上聊几句，话题渐渐从文章扩展到生活，倾诉着各自的悲喜。原来，游走在幻想世界的我们，在现实生活中也如其他人一样，活在柴米油盐的琐碎中。就如同默音的作品所承现出的特质，在幻想与现实中交错，人物的命运在奇异的现实中跌宕。再次读《看不见的修罗》，我想起了在星云奖会场跟凌晨的一段谈话，她说：“男性科幻作家一般在作品中关注宇宙、地球、人类的终级命运，选择宏大的主题；而女性科幻作家则更关注具体的‘人’，描写在特定的条件下，人的思想、情感与命运。”巧合的是，2012年的主打作品以凌晨酷似真实事件的《2012，The new day》开始，以默音的折射现实的《看不见的修罗》结束，两位女作家在这个科幻的年份遥相呼应，讲述了现实与幻想的交错。而我要做的，是把写故事的“人”的故事讲给读者。　　新科幻：默音你好！请做个自我介绍，让读者对你有一个感性的认识吧。　　默音：我是写小说的。如果有人还记得《科幻世界》增刊登过的《昨日玫瑰》，或是看过《鲤》上面的几则，大概会对我有点印象。如果之前没读过我的小说，那就用《看不见的修罗》作为自我介绍吧。让作品说话，比作者絮叨强。　　新科幻：修罗的本意是“恶神”，而且彼此喜欢争斗，其特性很贴合你所描述的这种奇异的外星生物。你为什么会塑造这样一种生命呢？创作这篇文章的缘起能与读者分享一下吗？　　默音：题名是一首诗的折射。因为很喜欢宫泽贤治，不光是他的科幻与童话，还有他的诗。诗歌方面国内似乎没有译介。他的长诗《春与修罗》写于1924年，现在看来也是很前卫的。其中提到的人与宇宙的关系，以及对外太空的想象，在某些方面很触动我。他的诗走的是朦胧的路子，不同的人会有不同的读法。对我来说，其中很明显的一个意向就是：有些生物是人类的眼睛看不见的，只在传说中存在。　　虽然早就把这首诗的开篇一段翻译成中文记在本子里，但我一直没有具体的点来写“看不见的生物”。直到有一次我去上海的九星批发市场办事，那是个可以买到一切的地方，如果你想开餐馆、咖啡馆，乃至大酒店，所有的东西都可以在里面买到，更不用说日常家居了。而且那地方本身也很科幻，里面很大，从一个区域到另一个区域要走好远。商家的货从仓库挪过去，有的用车，有的用助动车。我在那里看到一个男孩骑着助动车送货，他用脚勾着一个平板车，那么开着走。那个瞬间，可以说故事的雏形就出现了。　　新科幻：《看不见的修罗》是一篇人物众多、跨越年代较长的太空歌剧式作品，在阅读时，我总觉得这是一部长篇小说的一部分，对修罗的文明史、天照星的故事等特别好奇。你当初创作时考虑过要写成长篇小说吗？如果写成长篇小说，这篇小说的脉落与人物关系会更清晰吗？　　默音：太空歌剧作品，我读过并且很喜欢的，有弗诺·文奇的《天渊》系列，还有《海伯利安》。其他我读的不多。写这部小说是在写一个奇幻系列的间隙，因为2010年写了一个长篇，这两年基本在零敲碎打地写一些两万字左右的短故事。感觉还没有调整到“好，那么就写个长篇”的气势。当时读到第一稿的朋友也问我有没有写续篇或相关作品的可能，我只能说，可能性是有的，现在还不知道。　　新科幻：在读者试读中，有人从这篇文章中看到了“人”的本性就如青灯一般，善恶交锋；有人觉得修罗带来的恶果影射了目前人类贪婪掠夺自然界、破坏生态平衡后自食其果的现状；也有读者从港管中读出了现实中特权阶层的腐败。在短短的一篇文章中，不同的人读出不同的寓意。你觉得他们读到的是你想通过作品传递给读者的吗？　　默音：都有吧。小说总在各个方面折射现实，我自己倒是没有刻意地想表达什么。　　新科幻：在大部分科幻小说中，制造恐慌的一般是一种非人生物，如怪异的外星人、机器人、微生物等；但在你的笔下，这种恐慌常常来自拥有人类外表的、被变异了的人，如《真实的模样》中变成狼人的女孩，《看不见的修罗》中修罗控制的港口女王等。这么写有什么深意？　　默音：可能因为我胆子比较小，例如《异形》我就不敢看，所以不太会写长得奇怪的家伙。我很佩服弗诺·文奇能写出那么怪趣的生物，例如小车上的树族。但是反过来，因为自己写的角色总是以“人类”的模样出现，《太空堡垒卡拉狄加》对我来说就格外震撼。　　新科幻：获得第三届星云奖新税科幻作家金奖的江波在“云论坛”中提出，人们普遍认为国内的科幻作家缺少想象力，而他认为，现实是土地，而想象是星空。国内科幻作家缺乏的是对现实的把控能力。《看不见的修罗》中对港口氛围的描写让我备感熟悉，那些场景即便有许多科幻的元素在其中仍如真实发生在身边一样。在写作中，你是如何处理想象与写实的呢？　　默音：本质来说，科幻再天马行空，仍然需要以现实为根。就以刚才提到的《海伯利安》为例吧。六个朝圣者讲述自己的故事，我印象最深的是那个父亲