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纪实力量――意大利新现实主义再现 　　【摘 要】20世纪四十年代兴起的意大利新现实主义，在经历了半个多世纪之后重新回归到中国导演的视野中，第六代导演的领军人物贾樟柯践行了这一电影理念，在《三峡好人》中更是再现了新现实主义纪实的伟大力量。 　　【关键词】新现实主义；纪实；《三峡好人》 　　新现实主义是20世纪40年代兴起于意大利的电影创新思潮。其特征表现为：关注现实，以普通人为主人公，叙事风格朴实无华。意大利新现实主义电影的创作口号是走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景。不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉 表演 的痕迹。著名的电影评论家安德列?巴赞指出：“意大利电影的突出特点就是对当前现实的密切关注。” [1] 　　贾樟柯相当清晰地继承了欧洲现实主义电影的传统。“选题上，他偏爱社会边缘小人物的故事；拍摄上，他启用非职业演员，在街头巷尾进行实地拍摄，较多地运用长镜头，追求画面的粗糙和野性风格。” [2]在电影《三峡好人》中，长镜头忠实记录下的贫困让人唏嘘，但新现实主义电影并非追求一种贫民的美学，而是在“真实”的名义之下，以人道主义旗帜为光芒，去烛照广大贫民阶层现实的真实的生活和情感的。 　　一、意大利新现实主义的特点 　　1、影像风格：纪实不加掩饰。电影的纪实风格还表现在他们对于影片拍摄场景的选择上。德西卡的《偷自行车的人》中会发现有很多画面很粗糙：杂乱无章的街道、不加修饰的住房、到处是贫民窟和瓦堆、街道上到处都游荡着流浪汉和失业者。这些都是导演进行实景拍摄的效果，更能让观众切身感受到当时社会背景下，作为一个底层工人的实际生活状况。而这并没有让我们感到有什么突兀和不适，反而更能让观众看到这些画面后去体味和反思。 　　2、视听语言：长镜头自然光。安德烈?巴赞认为：“摄影的美学特性在于揭示真实。在外部世界的背景中分辨出湿漉漉的人行道上的倒影或一个孩子的手势，这无需我的指点；摄影机镜头摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的原貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋。” [1]意大利新现实主义提倡“扛着摄影机上街”，很少在摄影棚拍摄，提倡长镜头。在光线处理上，倾向于采用自然光效。新现实主义试图再现、记录战后意大利社会的贫困。长镜头一直是真实纪录的典型，毕竟我们在日常生活中用眼睛来纪录的影像几乎都是“长镜头”，而极少会有剪接或“蒙太奇”。 　　3、内容呈现：普通平民大众。在银幕上反映这些社会上的小人物，或是写小人物的内心，写普通人的内心世界，关注处在矛盾焦点的那些不幸的普通人，以及在严酷的现实中觉醒的普通人。他们开始写人的觉醒，但往往以悲剧性的、没有结局的结局来揭示人的觉醒。 　　二、贾樟柯《三峡好人》对意大利新现实主义的继承 　　1、废墟：纪实状态下的奉节老城。贾樟柯电影里反复出现的废墟都是处于翻天覆地的变革中的中国城市的真实景象，《三峡好人》的光线效果基本是自然光线的处理，弥漫的多是长江两岸城市所特有的白雾，给人一种白茫茫的感觉。影片用了大量的全景、远景展现了奉节城的废墟。废墟的象征意义在贾樟柯的影片中不容被忽略。废墟，在新建筑物出现前，是中国社会现代化进程的一个重要背景，反复出现于贾章柯的电影中，与贾章柯要表达的主题密切相关。写着156米的水位线的三峡大坝将淹没了整个奉节县城，老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。导演用他客观的视角观察了这里的男人、女人：男人们纷纷跑到广东、山西打工，女人们也跟着他们的丈夫外出打工；孩子们哼着《老鼠爱大米》这样的流行歌曲，模仿着电影里周润发的表演，老人们静谧地等待着，不愿离开这块他们生活了一辈子的土地。 　　2、好人：长镜头纪录难掩的贫困。《三峡好人》片头的一个长镜头，以极其写实的风格细腻而淋漓尽致地展示了中国民工的生活状态。长江上一辆塞满了乘客的客轮为奉节老城载来了又一大批民工，他们坐在轮船的经济仓中。摄影机在运动，客轮本身也在运动，这样就带来一种双重运动的视觉效果，然而并不令人眩晕。赤裸着上身的劳动者，一个挨着一个，在强烈的太阳光和江风中，有的在打扑克，有的在发手机短信，身边是他们所有的家当：打捆好的铺盖卷，生锈的老式电扇，简陋的座椅，还有扑克牌，有的在看手相，在甲板上，还有表演“吐火”的艺人。当摄影机的镜头旋转到船尾时，长镜头的画面出现了来自于山西的矿工韩三明。他所有的家当就是手中的一个帆布包。三明来奉节，和船上别的农民不同，不是来打工拆房的；三明来奉节，是为了见他十多年未见的女儿和前妻。贾樟柯的摄影机传递给我们的信息只有一个：大量民工勃勃的生机，哪里有活干他们就往哪里去。他们勃勃的生机冲淡了他们黯淡的