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书谱中比喻手法运用 　　摘要：作为骈体文的特征，比喻手法在《书谱》一文中被多次运用，一类比喻是用来修正前人的谬误，另有一类多重比喻使得整个文章大放异彩，骈体文的特征更加明显，也更加地具有美感。本文从这两方面简要分析了《书谱》中比喻手法的运用。 　　关键词：书谱；比喻手法；多重比喻；喻体 　　《书谱》一文由唐人孙过庭所著，不仅是草书艺术的理想典范，也是一篇文辞优美的骈体散文，其文辞优美很大程度得益于文中修辞手法的运用，如比喻，排比，对比，互文等，这些修辞手法在孙过庭的手下运用自如，本文仅取其中比喻手法的运用加以分析，略说一二。 　　《书谱》里比喻这种修辞手法用的颇多，其特点及作用可以稍加分析，有一类比喻，作者是用来说明自己的观点，修正前人的谬误的。 　　《书谱》云：“而醇?一迁，质文三变，驰骛沿革，物理常然。”在这里，醇和?是指酒的不同类，醇指酒味厚、纯；?则指的是酒味薄。这句原文是指“随着时代发展，书风也会不断迁移，由醇厚变为淡薄，由质朴变为华丽。继承前者并有所创新，是一切事物变化的常规。这句话实际上是对于前文“质以代兴，妍因俗易”的解释，虽然文字的创造，作用只在于“适时记言”，但随着时代的变化，就像酒味的变化一样，记言的文字存在“质”和“妍”变化的问题，这说明社会在发展，事物在变化，这是最普遍的道理。紧接着作者又用一个类比：“何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎！”雕：意为“刻、画、饰以彩绘，花纹，泛指修饰；宫指宫殿，雕宫指华美的宫殿；穴：即洞；穴处，指居住在山洞。《墨子辞过》：“古之民未之为宫室时，就陵阜而居，穴而处。”辂指古代车辕上用来挽车的横木；玉辂则指古代帝王所乘之车，以玉为饰；椎轮指原始的用整块圆木做车轮的简陋车子，南朝梁萧统《文选序》：“若夫椎轮为大辂之始。大辂宁欧椎轮之质？”“何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎！”这实际上是一个反问句。这句话紧接着上文，还是在说明时间不会倒流，反映在书法上还是“质以代兴，妍因俗易”，那么在这里“雕宫”，“玉辂”便是说的“今妍”的喻体，而“穴”“椎轮”则是说的“古质”，这样一来，作者阐释了这个普遍的道理，即，不同时代的书法体现不同的时代精神，这不是我们现代人才发现认识的，社会发展到今天，何必闲置着华美的宫室去住古人的洞穴，舍弃精致的宝辇而去乘坐原始的没有辐条的车子呢？“今不逮古”是书史上书评家们的一个普遍而又基本的观点，“古质今妍”是他们主要的事实支撑，而孙过庭用这个比喻手法证明了“古质今妍”是时代变化的结果，即“质以代兴，妍因俗易”，对以往书评者的观点进行了纠正。 　　更重要的是，在《书谱》还有一类比喻，由多重比喻组成，这使得这篇骈体文更加地气势恢宏，华美异常。这类比喻所用的喻体大多都为自然物，用词富丽，给人以无穷的想象，生动如身临其境。 　　在《书谱》有一段孙过庭关于笔法的描写，即“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙，有非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。”这段“智巧兼优”描写十分的优美，很多人都会背诵，我们来细看这段文字，这一段实际上是孙过庭对于自己学习书法的渊源自述。对于四人（钟张二王）书法变化的多端，孙用了四组比喻。 　　第一组比喻由6个并列的偏正词语组成，悬针垂露指的是书法中书笔画的两种不同的书写形式。竖画运笔下端出锋，其锋如针之悬空，称之为“悬针竖”；竖画运笔下端不出锋，回锋收笔，回锋收笔，其画如露之垂象，叫做“垂露竖”。这句话是说我感悟到了书法作品中悬针垂露两种竖画的不同。再接下来，是孙过庭对其它各种点画的笔墨用意的感悟。有的像雷声雷声滚滚，有的又像高峰坠石一样；有的像鸿雁翱翔，有的又像野兽骇串；有的像蛇受惊之后在疾行，有的有断崖颓峰般的气势，有的又像人临深渊时抓住草木那样的神情；等等。这里这6个偏正词语都是在比喻形容各种点画的书写和运笔用意的变化。第二组比喻是由两个并列的“的”字结构组成，“崩云”指翻滚的浓云。“蝉翼”，蝉的翅膀。这是孙过庭是对书法艺术作品中用墨的比喻，即有的（墨重处）像乱云一样厚重，有的（墨轻处）像蝉翼一样轻巧。第三组比喻用由两个并排的分句组成，比喻书法中的运笔，“导”，引导，指运笔的开始；“泉注”，像泉水般涌动；“顿”，停顿；“山安”，像山一样安稳。意思是行笔时好像泉水在流淌，顿笔时又像山一样安稳。第四组比喻是由两个并列的无主句所组成，这一句可看成是孙过庭对于整幅书作布局谋篇的比喻。“纤纤乎”，细长柔美的样子；“初月”，新月；“天涯”，非常远的地方；“落落乎”潇洒自然；“河汉”，天河，银河。在书作的谋篇布局上，笔画纤巧时如新月出现在天空一样清丽柔美，结构疏密时又如群