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2013,中国,美术馆“嘉年华” 　　“博伊斯”、“安迪沃霍尔”，2013，与这两个闪耀的名字一同使人们印象深刻的，就是两次活动的主办方――中央美术学院美术馆（CAFAM）。作为体制内的美术馆，央美美术馆在2013年可谓是一改终年的沉默，以一个极其富有激情、活力、和开放的姿态积极参与并影响了2013年的中国当代艺术。而央美美术馆的活跃也从一个侧面折射出了两件事：一、我国如此多的公立美术馆都在干什么？为什么存在感如此之低？二、号称业界“最后良心”的民营、公益美术馆们又在干什么？为什么人们在经历诸如“博伊斯”、“安迪沃霍尔”甚至“大黄鸭”时，会显得如此“久旱逢甘露”？我想，中国当代艺术在经历了与中国政治走向的“人民公社”、“大跃进”、“文革”与“改革开放”时间轴基本同步的变革后，人们已然意识到，我们的“艺术空气”在今天同样存在着亟待解决的“雾霾”。悦?美术馆的日益“商化”，今日美术馆因人事调整带来的震动，两家颇具影响力的民营美术馆在近年间的动向，让人们“如履薄冰”的“公益”信仰更为雪上加霜。而面对岁末一批新进民营美术馆的集体亮相，也如中国现今多方共存、总体呈非线性发展的众艺术流派一样，可谓是“有人欢喜有人忧”――一方面，仍持观望态度的人士认为，新进民营美术馆若不能完全摆脱现行发展模式，只在表面做文章，就难免步失败的后尘；另一方面，满怀希望的人们则期盼中国能早日形成一套完整的美术馆文化，无论是体制内还是体制外，美术馆还是越多越好…… 　　就这样、在争论、欢喜、忧虑并存的环境里，无论是公立美术馆还是民营美术馆，势必都会朝着各自持定的道路继续发展下去。2013，一个崭新的美术馆格局雏形已见；2014，让我们再次、共同展望…… 　　“逝去”的大师，若即若离 　　与博伊斯和安迪沃霍尔这两位近期在亚洲“活动频繁”的推崇“大众意识”的艺术家不同，今年还有两位不同程度主张“精英艺术”的“逝去”大师从此将离开我们的视线，其中有两位尤为值得我们“纪念”。 　　宫崎骏 　　“这次，我真的要离开了。”9月6日，72岁的日本动画大师宫崎骏在东京召开的新闻发布会上宣布隐退，并在9月3日的威尼斯影展上宣称作品《起风了》将会是自己最后一部长篇影视作品，消息一经传出，引来全世界影迷的一片叹息。其实，宫崎骏曾多次在正式、和非正式场合透露自己“退休”的意愿，只不过，因为一些原因，这一次，人们相信：“宫崎骏可能要动真格了！” 　　“风起”、“祸起” 功成身退 　　宫崎骏最新作品《起风了》改编自真人真事，讲述了上世纪20年代，热爱飞行的堀越二郎梦想成为飞机设计师的故事。而故事的主人公正是日本三菱公司著名的战斗机设计师堀越二郎，堀越二郎正是日本二战期间著名的“零式、雷电和烈风等战斗机的主任设计师”。由于宫崎骏作为日本国反战派、反右翼的著名代表，此作造成了巨大的舆论争议，加之此件由于对日本“3?11”大地震、福岛核电站泄漏事故等发表的“不当言论”，使得宫崎骏受到了日本国内近年来日益抬头的右翼势力的极力排斥。而“不问政事”的宫崎骏显然是为了自身创作的纯洁性而采取了“不合作”的态度，这也是人们目前推测宫崎骏隐退的真正原因。 　　赵无极 　　著名大提琴家马友友的父亲马孝陵曾有一个“理论”说，要出一个艺术家，必须是几代人的结晶：爷爷辈有钱，父亲辈有文化，儿子才能有条件成为艺术家。诚然，马友友就是这样的“钱”和“文化”的结晶。无独有偶，“系出同门”的赵无极也符合所有“条件”，出生于北京一个古老世家的赵无极，与美籍华人贝聿铭、美籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的”艺术三宝”，其族谱最高可上溯至宋朝皇族，祖父是名士秀才，父亲是银行家、收藏家。但是，在深厚的东方文化背景滋养下长大的赵无极，却并不认同“传统绘画”，他认为，传统绘画早在16世纪后就失去了创造力。求学时，赵无极曾想方设法躲避潘天寿的指教，更公然“藐视”黄宾虹的画作。 　　在多年的辗转、研习中，赵无极最终以风格独到、想像丰富的西方抽象油画形式表现出了中国的传统艺术和传统精神，最终获得了世界的认同。 　　2013年4月9日下午因病医治无效在瑞士沃州逝世，享年92岁。（文/王宗亮） 　　“艺术电商”的崛起之路 　　自金融危机以来，艺术品交易市场一直惨淡，更有大量画廊选择在近两年明哲保身、纷纷“退市”避风，一时间，艺术市场仿佛迎来了“抄底”的最佳时机，可这一次，迎来的却不是我们所熟悉的和艺术有关的身影。 　　拥挤的擂台 万能的“淘宝” 　　说起艺术品电商，其细节可能有三天三夜都说不完的话，但是有一点是明确的，那就是较之传统的线下拍卖机构、画廊来说，一旦成功上线，其运营成本将大大降低，这也是目前各方从业者喜闻乐见的事情。在“新兴行业”面前，有多少人能笑到最后呢？ 　　早在1995年，“”于美国注册，被视为艺术品电商的开始。而在2000年