浅析林斤澜汉语写作现代性.docVIP

浅析林斤澜汉语写作现代性 　　现代汉语本质上是中国古代汉语、方言口语和西方现代语言的综合产物，它具有灵活性、柔韧性，包容性。林斤澜以他一贯的深刻，现代思想洞察、反省逝去的历史和现实的生活，将人性中的“荒诞”静默展示，用“审丑”的美学手法有效地填补和开拓了现代文学的美学空间。 　　林斤澜《十年十癔》荒诞审丑林斤澜与汪曾祺同称为“文坛双璧”，二人在把文学语言从工具论上升到本体论，提升语言作用上做出了很大的贡献。不过林斤澜的语言和汪曾祺的语言还是有很大的不同。正是这个不同，使得现代汉语的发展拥有了更广泛的视野和更多彩的风貌。不同在哪里呢，我认为主要表现在：汪曾祺用白话文表达古文与西洋文曾有过的高雅境界，用笔清秀，举重为轻，在对美与和谐的追求中，达到自我的娱乐与升华。而林斤澜的写作，更注重在方言的调式与节奏的蔓延中，走进人性的真实，以坚毅的目光迎着苦难，以直陈死灭的勇气承受沉重。因此，虽然二者都讲人性和人道，可从艺术视觉上而言，汪曾祺呈现的是美，是牧歌式的；林斤澜揭示的是丑，是批判式的。而这种对于丑恶的剖析与揭示，更接近现代汉语写作所因呈现的现代意识。 　　一、“荒诞”的静默展示 　　“荒诞”是西方现代主义文学一个最主要特征。“荒诞就是不和谐，主要表现为变形，解体，把对象按主观意图打乱重组，人物言行的反常，环境背景的杂乱无章等。而荒诞意识的核心就是无意义，这是对世界本质和人生状态的真实揭