《我爱这土地――陆在易艺术歌曲选》钢琴伴奏艺术特征.docVIP

《我爱这土地――陆在易艺术歌曲选》钢琴伴奏艺术特征 　　【内容摘要】陆在易是中国当今乐坛著名作曲家，1997年被评选为全国首届“德艺双馨”文艺家。其创作艺术歌曲的钢琴伴奏和声丰富多彩，伴奏织体形象、生动。他在艺术歌曲创作手法上体现出与众不同、开拓与创新。因为他创作的艺术歌曲得到了众多演唱者及钢琴伴奏者的喜爱，他的创作具有典型意义。文章以《我爱这土地――陆在易艺术歌曲选》中具有代表性的艺术歌曲作为分析蓝本，对艺术歌曲钢琴伴奏的艺术特征进行宏观和微观的研究和分析。 　　【关键词】艺术歌曲 钢琴伴奏 艺术特征 　　陆在易，中国著名的作曲家，出生于1943年，1997年被评选为全国首届“德艺双馨”文艺家。在陆在易的音乐创作中，涉及了多种音乐体裁。在这些体裁中，最受音乐界和广大群众所赞许且成绩卓著的是他在艺术歌曲及合唱创作领域所取得的艺术成就。陆在易创作的艺术特点明显体现在他创作的音乐作品当中。纵观这些音乐作品我们会发现其有着丰富的情感表达，在欣赏这些抒情、吟唱般的旋律时，又能体会到作品中更深层次的内涵与意境。陆在易把艺术歌曲这个起源于19世纪德国为声乐而创作的专属体裁的艺术特征与中国特点音乐相结合，正是这种结合使得陆在易创作的艺术歌曲具有与众不同的特征。《我爱这土地――陆在易艺术歌曲选》中收录的艺术歌曲是其创作艺术歌曲的一部分。 　　一、伴奏织体写作特征 　　（一）伴奏声部类型 　　在陆在易的艺术歌曲的钢琴伴奏创作中运用了多种织体写作方法，这种写作形式的运用使音乐作品中刻画的音乐形象更加生动和丰富。 　　1.流动式的单声部伴奏织体。在艺术歌曲《我爱这土地》（谱例1）的呈示部中可以看到，为了模仿出“鸟儿”在空中上下翻飞的情景，钢琴伴奏的部分采用了双手不间断交替的六连音织体，且这种分解琶音具有民族调式特征，这种音型的运用贴切、形象、生动。 　　谱例1：《我爱这土地》 　　2.二部的伴奏音型织体。陆在易创作的艺术歌曲《盼》（谱例2）的引子部分就运用了二部的伴奏音型织体。这种织体的运用使歌曲中塑造的艺术形象更加丰富，在音乐语言上摆脱了枯燥乏味的叙述形式。 　　谱例2：《盼》 　　3.柱式和弦。在钢琴伴奏织体中柱式和弦的使用很广泛，但柱式和弦织体特色不是很鲜明，要使其具有独特个性就需要恰到好处地运用。陆在易创作的歌曲《盼》（谱例3）中，在两次“回来吧”之后都运用了分解柱式和弦的四分音符琶音。这就好像一问一答，是对亲人召唤的遥相呼应。 　　谱例3：《盼》 　　4.多层织体写作手法。多层织体这种不常运用的创作手法，一旦运用得恰到好处就会产生非同寻常的效果。陆在易把这种创作手法运用到了艺术歌曲《我爱这土地》（谱例4）的尾声部分。这就使得歌曲在情感上进一步得到强化、升华。 　　谱例4：《我爱这土地》 　　（二）钢琴伴奏在艺术歌曲中的定位 　　艺术歌曲创作的标准之一就是将歌唱旋律与钢琴伴奏相融合。作曲家运用各式各样的创作方法来展现钢琴伴奏的丰富表现力，所以作曲家常常将歌唱旋律与钢琴伴奏融为一体进行构思，这就使得艺术歌曲中钢琴伴奏的和声丰富多样，伴奏织体优美、清晰。而在陆在易创作的艺术歌曲中，正体现出了钢琴伴奏与歌曲旋律相辅相成的亲密关系。 　　1.钢琴伴奏与歌曲旋律之间的融合 　　钢琴伴奏与歌曲旋律这两者虽然是不同的表演形式，但都是在同一时间里演奏和演唱。表面上看演唱部分是“红花”，钢琴演奏是“绿叶”，但实际上二者的关系是互相依托、相辅相成的。优美的歌曲旋律表达着歌曲的情感，钢琴伴奏不单是旋律的衬托，更是旋律的补充，二者各自发挥自己的特点，共同阐述着音乐作品的内容、情感、内涵。优美的旋律加入表现形式丰富的钢琴伴奏犹如锦上添花，二者共同演绎的音乐作品立刻变得立体、生动。可见钢琴伴奏是艺术歌曲这一表演形式不可缺少的最佳搭档，二者的有机结合才会演绎出美妙动听的艺术歌曲。 　　独唱歌曲的形式是演唱为主钢琴伴奏为辅，而在艺术歌曲中，为了使作品整体风格达到完美统一，钢琴伴奏部分同人声融合为一个整体，具有补充性、呼应性和对位化的特点，使得钢琴伴奏和歌唱旋律这两部分融合得恰到好处。钢琴伴奏中的引子、间奏、尾声既可以作为整个作品曲式结构的一个重要组成部分，又可预示、引导、转折、强化作品的思想情感。钢琴伴奏的象征暗示作用就显得尤为重要，对作品的主题、情感和内涵分别起着恰如其分的主导和补充。 　　2.钢琴伴奏声部自成一体的独立特点 　　陆在易艺术歌曲的钢琴伴奏在音乐元素上还具有其钢琴声部自成一体的独立特点。这种独立性提高了钢琴伴奏在艺术歌曲中的地位。钢琴伴奏声部自成一体的独立特点扩大了钢琴在表现技巧和表现作品时的深度，使得音乐形象变得更加丰富多彩。在他的艺术歌曲中，间奏、尾声已经成为整个作品必不可缺的重要组成部分，使得运用的歌唱与钢琴伴奏合二为一。 　　例如《我爱这土地》，