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论当代工笔花鸟风格多样式发展 　　中图分类号：G622 文献标识码：B文章编号：1672-1578（2014）13-0247-01 　　1.当代工笔花鸟画风格的多样性 　　 1.1 创新材料的扩展和题材范围的扩大 　　 1.1.1 创新材料的扩展。随着科技的发展，新的绘画材料也层出不穷，归结起来主要包括：油性材料、水性材料、矿物质材料等等，各种材料的创新都可以在工笔花鸟画创作中被使用。在西方国家，这些材料被称之为多媒体应用综合材料。它具有集合性和综合性的特点，常常带给工笔花鸟创作者很多的兴趣。综合材料的材料美主要体现在两个方面：第一，材料的个性表现。在艺术家进行工笔花鸟画创作的过程中会对不同 绘画材料呈现出不同的个性表现和心理感受。或许也正是因为这些不同的绘画材料的运用，创作出来的工笔花鸟画在视觉上给人带来了审美感受。例如粗糙及不光滑的材料的使用，就会让人产生一种男性的粗犷和刚硬之感；而细致、光洁材料的运用，则能让人感受到一种女性的温柔和文静。正是这些创新材料的不同情感表现才让艺术家笔下的工笔花鸟画呈现多样式的发展。第二，材料的情感性格。每种绘画材料都有其独特的性格。而综合材料则是通过自身的性格将其情感展现出来的。因此，在艺术家选择工笔花鸟绘画材料之前，首先要掌握、了解材料的性格。因为材料的创新能力决定了它的艺术价值。每种材料都有其特定的形态特征，我们可以从材料的花色、图案及手感等方面入手研究分析。材料的独特性格主要来源于两个方面：一是任何材料都有其固有的分子属性，它们有体积有重量有颜色有光泽有韧性有肌理等特点。 　　 1.1.2 绘画题材范围的扩大。当代工笔花鸟画家为更好的表达现代人的思想感情，体现时代精神，当代工笔花鸟画家逐步更新自己的创作观念，拓宽绘画题材的范围，许多工笔绘画作品在古人范围之外选取新的物象，例如田野里的蔬菜、杂花、庄稼、芒果以及郁金香等多种古人较少涉及的植物，这无不为丰富了画面所表现的内容，宏观的、微观的、理想的以及现实的等应有尽有。除了传统工笔花鸟画中所表现的花草树木、水果及鸟虫鱼蝶等之外，当代工笔花鸟画家似乎更乐于表现晨光、月色、暮霭、四季、露气以及风雨等状况下的花鸟情态。例如庞媛的《雨后》、李魁正的《春情》、《晨露》等工笔花鸟作品。此外，还有一些工笔花鸟画家从自己画面装饰性的要求出发，大胆运用夸张变形的手法，不受隔阂物象自然形态的拘束，进行绘画创作。林若熹的《金屋》等艺术作品，都创造了新的理想化的题材，极具个性。 　　 1.2 画面构图具有全新的设计构成理念。当代工笔花鸟画和传统工笔花鸟画相比，当代工笔花鸟画在作品形式上的突破是显而易见的。从构图的设计构成理念来看，很少再有人拘泥于折枝、丛卉的传统结构，构图方式向着多样式发展。同时全景式的作品增多，许多作品不再把花鸟从环境中抽离出来，而是将其置于应有的生态环境当中。作品视野宽广、内容丰富，使各种物象相互交融、场面宏大、构图饱满，给人以强烈的视觉冲击力。受西方绘画透视法的影响，很多工笔花鸟作品着力于实现纵深的层次。而另外一些工笔花鸟作品，则是从工艺美术及民间艺术中汲取营养，追求一种带有构成因素的抽象意味，在写实与装饰之间求得平衡。 　　 2.江宏伟和胡真来工笔花鸟画的风格创作面貌 　　 2.1 江宏伟工笔花鸟画的风格创作面貌。江宏伟是当代工笔花鸟画的重要人物，也是新文人画派的代表性人物之一。他的花鸟画取法于宋代院体画，受现代工笔花鸟画陈之佛影响，作品中融入个人对江南物象的长期写生和摹写，蹂合了中国画风格和现代古典情怀，在工笔花鸟画坛自成气象。如他所说：我常以宋画的某个画为基点，扩展最刺激、最能引起想象的部分，结合自我意识，重新设计组合画面。 　　 江宏伟从宋代花鸟画中得到启发，借用宋代院体花鸟画用笔精致意趣高雅、样式完美的唯美风范体现当代的追求，甚至为超写实表现留下了广阔的空间。在坚持不懈的创作过程中，逐渐形成了自己独特的形式语言，即水洗法如他所说：在不断地失败中发现有些东西比较有意思,于是慢慢地加以积累，一种画法一种方式渐渐形成，从一个无意识的，甚至是无奈何的过程变成一个主动加以采用的作品《花鸟》他通过冷灰色调、暖灰色调的对比，将花和草呼应起来，为了平衡画面的关系，恰到好处的运用了色彩的推移，经过多次渲染，产生氨氯迷离的色彩变化。又在此基础上局部反复刷洗画面，摩擦的纸面颜色脱落，形成斑驳的痕迹。由于其深厚的绘画功底和高超的表现技法，他的画总是以沉静典雅的审美特征感染欣赏者。画面中蕴涵的古典美征服了众多画家与欣赏者，掀起了古典精神守望的风潮。而反复多次洗染制作的丰富肌理底色呈现出幽远意境最具个性特色。 　　 2.2 胡真来工笔花鸟画的风格创作面貌。胡真来，1955年生于成都，中国书画函授大学四川分校辅导学校教师，四川省美术家协会会员，成都市政协书画室