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陶艺创作设计理念与成型方法选择 　　摘要：陶艺创作是一个综合的设计与实践系统，它是包含陶艺创作理念与设计构思理念等多个环节的复杂范畴。成型方法是一个具体的实践性环节，它对于陶艺的创作是一个外在的体现环节，只有结合陶艺本体设计语言的形式方法才能发挥出成型方法的真正价值。本文通过对陶艺创作与成型方法关系的探讨，来进一步阐述陶艺创作的价值理念与成型方法的关联性与变通性。对现代生活陶艺、现代陶艺和传统陶艺的发展提供更多可延伸的空间。 　　关键词：陶艺；成型方法；创作理念；生活陶艺；现代陶艺 　　中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-199-3一、 前言 　　陶瓷艺术是大家很熟悉的概念，也是人们所喜闻乐见的一种艺术作品，但对于我们大多数人来说，陶艺还是一个崭新的词汇。陶艺概念的出现似乎更强调一个“艺”字，也就是说陶瓷艺术在传统概念上的意义已经开始受到现代艺术以及现当代美术思潮的冲击，呈现出一种新的面貌。陶艺的创作不再仅仅是传统意义上的造型或装饰，而是在现当代多元化文化背景的启示下，依托陶瓷这种特殊的载体融合现代人文理念、自然环境、社会因素等多种因素重新成长起来的艺术门类。它在追求一种艺术化、个性化、哲理化、情趣化的新意境。也是摆脱掉实用概念束缚的一种全新的“非实用主义”设计理念的艺术品。陶艺概念的提出并不是对传统陶瓷文化的一味摆脱，而是通过整合传统与现代文化来体现陶瓷艺术新时代的特征性。 　　陶艺的最初创作者们是一批西方现代艺术史上声名显赫的人物，如毕加索、米罗、罗丹、马蒂斯等。他们以自身独特的艺术感受将陶土釉色的特性发挥的淋漓精致，不仅突破了传统设计观念上的语言束缚，而且将更多的设计理念和文化理念很好的融合在陶瓷艺术的表现之中。在传承传统陶瓷艺术文化精髓的同时，又找到了结合现代视觉经验和情感宣泄的独特艺术体验，使陶艺以一种纯欣赏性、独立性的艺术角度出现，包含了更多的人性化思考和艺术本体论的语言。它以巨大的文化背景为依托，综合各种艺术的表现技法，从陶艺的深层次的角度去挖掘它所具有的兼容性和特有的表现性。它体现的不单单是材质上的或技法上的特异性，而是通过艺术家的情感创作来体现人类对社会、生存、环境、灾难、幸福等生活语言的关注和由此而引发的根本性思考。 　　陶艺创作同相关的许多艺术作品一样，其内涵的表达需要相应的外在语言来体现。陶艺由于自身语言的独特性往往需要技法表现的特异性，如何选择相得益彰的成型方法也有很大的区别。我们的先民们在创造陶器艺术时，是根据可成型的选择空间来比较应用。如泥条盘筑可以保证成型器物的质量要求，当对泥性有了一定把握后，他们就通过泥板成型的方法来提高生产的速度。生产力的发展推动了对生产工艺的改进，慢轮盘筑的拉坯使生产的器型更加硕大快捷，加工时间与效率大大地缩短了，提高了陶器在实用上的普及率。这里的陶器不能说是陶艺，他对成型方法的选择不是建立在作品审美基调基础上的，而是对实用时应注重的客观因素的考虑。但当陶瓷的生产有更多的专业设计人员加入时，也就是他们从更多的创作角度来介入陶瓷成型方法时，我们发现他们对成型因素的考虑是细密有致的。选择哪种表现技法是个人创作的具体需要，单一或是综合全根据创作者们灵感的发挥和自身的喜好，也是代表陶艺这种艺术门类在社会需求及导向下所具有的生命力。以下就陶艺作品的创作来谈谈两者之间的关系及对作品价值的影响。 　　二、 陶艺作品的创作与设计理念 　　陶艺作品的创作与其他美术作品的创作具有很大的关联性，同时也具有自身的独特个性语言。陶艺是“土”与“火”的艺术，这是陶艺区别于其他艺术门类的最大特点，也是陶艺的生命力所在。“土”是陶艺的载体，如何体现“土”所具有的表现力和思想性，如何结合艺术语言的教育与审美功用来发挥“土”所具有的特殊价值观念，如何体现“火” “土”与艺术思想的融合性，这不仅是陶艺创作所必须关注的根本性问题，也是把握陶艺创作与设计理念的本体性问题。 　　传统陶艺的创作是不容忽视的创作观，传统陶艺包括对历史上各个时期优秀陶瓷艺术作品造型与装饰的继承与发扬，其中既有我国的民间工艺陶瓷艺术、宫廷陶瓷艺术，也包括世界各地的古代优秀陶瓷艺术作品。传统陶艺的创作是建立在传统工艺设计理念基础上的作品创意，它包含更多的是对传统文化的整理与思考，特别是对历史上出现的工艺美学设计理念的学习与揣摩。民间工艺陶瓷在传统陶瓷艺术的发展中占有重要的地位，它似一条永不停息的河流延续着华夏陶瓷文明所体现的人类智慧与财富。早期民间许多陶瓷作品在运用成型方法时主要考究的是可能性与快捷性，“实用主义”的设计理念主导了成型方法的可选择性。但此时也有许多泥片、泥点、实体挖空、堆积等成型方法，也许是偶然性的产物，也许是先民们有意识地去尝试更方便快捷的实验结果。当陶瓷艺术器皿不再是实用需求