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浅谈影视艺术中造型元素 　　摘要：影视艺术吸取了各门艺术在千百年实践中积累起来的艺术精华，并将其融合在一起，成为自身的艺术特征。本文将分析影视艺术中的视觉语言，阐述其独具的特点，并结合具体的影片，浅谈当代影视艺术中的造型元素。 　　关键词：影视艺术；造型元素 　　影视艺术是综合吸收了各门类艺术在千百年实践中积累起来的艺术精华，它不仅综合了各门艺术中的多种元素，并对其进行了具有质变意义的化合改造，使得这些艺术元素进入电影和电视之后相互融合，形成影视艺术自身的新特性，并使得电影和电视最终成为两门崭新的、独立的姐妹艺术。电影艺术是一种独特的视觉语言，影片的人物形象，主题思想，故事情节，审美效果，都是靠着活动的画面来体现的。那么我们就来逐步分析电影的造型元素。 　　一、影视艺术画面的造型性 　　电影画面与摄影、绘画一样具有造型性。造型一般通过摄影造型、艺术造型、演员造型来完成。造型元素包括构图、光和色。虚拟性。影视艺术通过这些造型性手段所展示的直观视像，几乎可以是无所不包，从物质世界到精神活动，人们能见到的一切，以及人们难以或不可能见到的，都能用画面的形象来表现。因而，让?爱泼斯坦才认为“电影是一种世界性语言”，即它是一种“象形符号”式的国际语言。 　　（1）影视艺术构图的作用。影视构图就是处理人、景、物的位置关系以及形、光、色的配置关系。一般包括三个主要部分即主体――构图的中心；陪体――主体的陪衬物；环境――主体或者也包括陪体所处的环境。这三者构成一定的关系，后两者是为第一者起修饰和映衬作用的，通过线条、体积、位置、视点、亮度、色彩等方式来完成。 　　影视构图保证了影片的叙事性，表意性与整体性。影视构图对塑造人物形象的主次，整个画面的美感，与具体叙事情节的相互配置关系，人物之间的相互关系等都起到举足轻重的作用。比如在电影《活着》中，画面的构图作用是十分巨大的，在影片开头，福贵与龙二赌博的场面中，作者注意到了主体与陪体和环境的关系，通过环境的歌舞升平，觥筹交错的构图，再到环境当中福贵与龙二赌博的刻画，不仅在叙事上确保了故事情节的流畅与清晰，更保证了画面构图的整体性。陪体和环境衬托出了主题的形象塑造。 　　（2）影视艺术光影的作用。影视影像是以光影成像的。光影的造型取决于光的质量，光的方向，光的亮度，光调。这四个方面以摄影机对光的不同的摄入方向、光线处理，表达着不同的情感和创作意图。光具有表意功能、造型作用、改变画面内的影调结构、塑造人物形象、渲染环境气氛。在塑造人物形象方面：通过光线的明暗对比，突出主要人物，隐蔽非主要人物。在渲染环境气氛方面：利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。 　　（3）影视艺术色彩的作用。电影中的色彩并不只是对现实生活的简单复制，色彩的处理与选择可以创造出独特的审美价值和审美效果。通过色彩的变化制造艺术效果，表现对比强烈的内容区别；通过色调的处理，使影片的整体造型有一种喻示和内涵。影视艺术色彩通常具有表意功能、还原功能、营造气氛等功能。在电影《活着》中，色彩在喻示和内涵的上起到了很大的作用。此部戏的时间跨度是很大的，一直从40年代到文革后期。在福贵还是少爷时，终日以赌博为乐，用暖红色的调子来渲染赌场与街道的喧嚣与奢华，后来用冷色的调子来塑造福贵家族的败落，色彩的强烈对比，表现出了浮华背后的辛酸，也预示了时代的变迁。当到了50年代，影片整体有偏向灰色调。通过灰色调子表现出了物质生活极大的匮乏。电影通过色彩的变化与对比来结构整部影片，但在总的基调又保持了统一。电影的色彩构图在电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，给人以视觉上的美感并增强了色彩的局部表现力。 　　二、影视艺术镜头语言 　　一部电影最基本的构成单位是镜头，分镜头便成为电影最富于魅力的表现手法。而分镜头对电影的影响就在于营造了一个“虚拟”的影像时空。 　　（1）影视镜头的时空塑造。电影在时间的推移中展示空间，在时间的流逝中呈现时间，电影也被称为时空艺术。 电影能对现实的时间做延长、缩短停滞，重复等创造性的处理，能把过去，现在，未来组接在一起，可以说，电影是一种假定性，艺术化了的时间形式，既可以产生现实时间运动真实感觉，又享有现实时间不具有的自由度。摄影技术和剪辑技巧的发展，实质上意味着可以从特定的艺术材料中抽取出时间和空间来重新构造。例如：在电影《活着》中，福贵把家族留下的房屋作为赌债偿还给龙二，福贵的父亲受到了刺激一时昏倒在地，上一个镜头还是福贵父亲昏倒在地，后一个镜头就变成了福贵父亲的遗像放在一间小屋中。这些组接的空间，在实际生活中，人们是无法感知的，但是在心理上却是合理的。这就是所谓的“蒙太奇”技巧。影视艺术能打破现实时空和上演时空的束缚，既可以集中、压缩，又可以延伸、扩展；既可以自由地转移、反跳，又可以