乌力希克 最忠实追随者.docVIP

乌力·希克 最忠实追随者 　　1979年，一个叫乌力?希克的瑞士人第一次来到中国，并在商业、外交和艺术等各个层面上和中国产生了密切的联系，30年间，他见证了中国社会和文化的飞速发展。也正是这个西方人，从中国当代艺术起步开始，就尽其所能沿着中国当代艺术的开端一路追随下去。而早在形成其庞大的中国当代艺术收藏体系之前，希克就做了一个决定：我要把它们还给中国。 　　我1979年来到中国，从那时起，我就尽我所能从中国当代艺术的开端直到后来的发展一路追随下去。 　　1980年代的中国，在经历了文革的种种束缚和禁锢之后，人们走入了一个相对自由的年代，年轻人如饥似渴地从西方文化中汲取精神给养，迫切地表达和倾诉，中国的当代艺术也开始露出萌芽。不过，也许除了少部分人，普通人甚至谈不上对艺术本身有什么认识，更不用说中国当代艺术。谁也没有想到，就从那个时候开始，会有一个西方人对中国当代艺术产生了浓厚的兴趣，并且以一个忠实的追随者的身份，在之后的30年里对中国的艺术圈产生了重要的影响。 　　30年的中国通 　　乌力?希克，1946年出生于瑞士并在那里长大，在苏黎世大学专攻法律并取得博士学位。读完书以后，希克并没有做律师的本行，而是在瑞士各家报纸和杂志做记者和编辑。1977年，他加入了迅达集团（The Schindler Group）担任亚太地区经理，这家有着130多年历史的瑞士公司是世界第一大自动扶梯生产商，同时也是世界第二大电梯供应商。而迅达集团进入新中国可以追溯到1980年，改革开放中国向外国公司敞开大门之后，迅达集团历史性地成立了中国第一家工业性中外合资企业，希克也就是在那个时候首次来到中国，并以合资公司副主席的身份在中国一呆就是10年之久。他后来回忆说，这是他第一次认识中国，在这过程中什么事情他都要做到面面俱到，当时的制度并不健全，各种各样的工作都要他亲自去谈判。他接触过工厂里的工人，也受到过国家级官员的接待，并且从很早的时候就去过中国的许多地方，那时这可能只是某些人才能享有的特权。就是这一个十年，他深刻地见证了中国的现代化进程。 　　1990年希克离开迅达，之后曾在多家跨国企业任职。1995年，瑞士政府看中希克长年在中国的工作经历，先后任命他为中国、朝鲜和蒙古的大使。作为大使，希克要处理各种事情，从在中国贫困地区的发展合作项目、政治分析、对话，再到各个层面的经济谈判，这也是他对中国从另一个角度的深入接触。4年之后，希克回到瑞士，继续在多家跨国企业工作，现在的他还是中国国家开发银行的顾问委员，30多年后，希克已经成为了名副其实的“中国通”。 　　对于希克来说，中国对他来说不仅仅是一个工作的地方，这里对他来说也是生活的一部分。可以想象，30年前当他刚来到中国时，眼前会是一副什么景象，那时北京和上海远没有如今那样国际化，人们的生活相对闭塞，但是自由的思想已经开始涌动。作为一个西方人，他渴望了解这个古老的东方国家，了解这个国家的文化和人们的生活，这也是他为什么开始接触中国当代艺术的原因，而从中国改革开放和当代艺术起步的第一天开始，这个瑞士人和中国结下了不解之缘。 　　我要研究中国 　　当然，对于艺术界来说，大家对希克的关注还是集中于他对中国当代艺术的收藏。对于自己的收藏，希克曾写过一篇名为《为什么我收藏了那些作品》（Why I collected what I collected ）的文章做了解释，在文章中他这样说道：“我1979年来到中国，从那时起，我就尽我所能从中国当代艺术的开端直到后来的发展一路追随下去。那个时候我还没有收藏任何作品，之前在西方我知道了什么是当代艺术的前沿，所以我在中国也开始寻找这样的前沿，但是很长时间都没有找到。在1990年代的时候，当我再一次分析当代艺术的现状时，我发现没有人―无论是个人或是机构也好，都仅仅是随机地进行收藏。于是我不再把自己当成依照个人喜好而收藏的私人藏家，而是像一个艺术机构那样，试图反映在中国生活的先锋艺术家的艺术，按照时间线索，囊括任何形式的作品。我对这些在不可预测的环境中以及在一个国家处于巨变的环境中创作的作品很感兴趣。” 　　另一个对希克的收藏产生影响的是他对西方当代艺术的长期支持。用他的话说，这让他避免了收藏一些明显从西方概念里面照搬的中国当代艺术。现在回想，或许对一个百科全书式的收藏体系来说会有一点遗憾。但是鉴于希克早期就关注全球当代艺术的前沿，他并不认为那时的中国当代艺术对世界艺术话语有所帮助。他承认这些作品对中国艺术史来说非常重要，但是仅此而已。所以当他后来添加收藏时，他认为收藏一些能够反映不同趋势的典型作品已经足够了。这也是希克对一些后来声名卓著的艺术家的早期作品所持有的态度。 　　这也许是为什么希克的收藏如此受到瞩目的原因，即有这样一个西方人，几十年里一直持续着对中国当代艺术的关注，在其