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名士风度 攻玉山房 　　明式家具，集出众品质与精湛工艺于一身，以简练的线条、质朴的纹理、拙朴的气韵、古雅的意境征服中西方藏家。自20世纪晚期以来，其所蕴含的东方神韵和文人气质正慢慢地被挖掘，所散发的魅力历久弥新。本期，我们通过“攻玉山房”，穿越明式生活。 中国论文网 /6/viewhtm　　“攻玉山房”主人叶承耀医生 　　文人士大夫 　　吹起的简约含蓄风 　　明式家具狭义指晚明至清前期造的硬木家具，传世品大多为黄花梨木制。其品类和样式包罗万象，大到桌案、床榻、小到箱、盒，而其跨国界的设计――榫卯结构更是令人赞叹。追溯到明朝时期，当时采用“轮班匠”和“住作匠”制度促使了手工业生产的快速发展。这时期的家具在工艺、造型、质料、布局等方面都有巨大的突破，使匠师们能随心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯。仅仅凭借榫卯就可以将各构件连接得天衣无缝，工艺精确，扣合严密，间不容发。 　　明式家具的兴起深受士大夫阶层生活的影响。明朝万历怠政，文人士大夫便辞官到苏州享乐生活，并标榜闲适高雅。这些士大夫提倡家具的造型和装饰应拙朴无华，再加上江南园林建造的兴盛，如苏州庭院宅园以步移景异，曲径通幽，借景，框景的表现手法见称，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，由此也就促成了明式家具的简约含蓄之风。 　　一名医生 　　经典重现明式生活 　　专注明式家具收藏的“攻玉山房”主人叶承耀医生，迄今依然是世界上拥有最多明式家具的藏家。叶医生是香港知名收藏团体“敏求精舍”成员，及香港东方陶瓷学会名誉会长。他专注于建立家具收藏，实源自他对中国艺术及古董的深厚认识，以及其钟爱文人传统所培养的优雅品味。他真正开始收藏明式家具是1988年，正好赶上了明式家具收藏的黄金期。在短短二十多年间集结百余件精妙的明式家具珍品。他曾言：“收藏家的心中须有坚执沉迷的一面。他们必定要满怀热忱，沉醉着迷”。他正怀着这份热诚与认真态度，得以缔造世界知名的收藏，深入研究精彩的中国家具珍品。 　　“攻玉山房”所藏明式家具高质且精罕，系列齐全。叶医生有一套独特的审美观，除经典款式外还要有特点，最重要是品相完美。当然，如此精彩的收藏还得益于另一位明式家具藏家被称为“黄花梨皇后”的嘉木堂主人伍嘉恩女士的倾力相助。叶医生的家具有九成是从她手中购得。伍嘉恩女士挑选了“攻玉山房”藏精品38件套，近期曾在香港?K富比艺术空间展出。古雅的明式家具跨越时空在现代生活空间重现，体现简洁优雅的明式空间与现代生活空间的相融之妙，也见证了人们生活取向、审美情趣的变化。香港?K富比艺术空间化身为苏州庭院宅院，穿过长廊曲径，步入客厅、书房、茶室三个家具组合生活空间，在全纯白的空间里，欣赏家具流畅的线条，完美的比例，感受每件精品散发着古拙静默的气息，体会一种文人精神气质。 　　客厅 　　客厅是在每个家庭中最重要的生活空间之一。一张黄花梨独板围子罗汉床，一对黄花梨券口靠背卷草纹饰玫瑰椅，再配上一对黄花梨升降式灯台，使得客厅显得静谧典雅。客厅的陈设注重舒适、自在和简朴，以彰显文人雅士“无事忧心，自乐逍遥”的超然心态。 　　罗汉床为客厅最常见的坐具，两边铺设坐褥、隐枕，相当于现代的沙发。其结构以及做工看似简单，细品却又别具匠心。其造型体现出自然空灵、高雅脱俗的韵味。一对玫瑰椅可陈置于罗汉床两旁，上坐文人雅士，是身份和地位的象征。玫瑰椅用材奢华，十分讲究，雕饰曼妙的卷草纹，尽显清简端庄，趣意怡然。又同立于罗汉床左右两侧的一对黄花梨升降式灯台相呼应，给整体稳重的陈设布局增添了清新优雅的意蕴。 　　黄花梨升降式灯台成对 　　 　　晚明至清前期（1600?C1700） 　　长21.9厘米/宽27.8厘米/高122厘米 　　灯台多成对，惟传世年久，往往只存其一，故成对传世实物屈指可数，非常珍贵。灯杆下安横木，横木两端纳入两根立柱内侧的长槽中，故灯杆可上提或下落。横木两端安活动铜插销，可随意固定灯杆的高度。 　　黄花梨卷口靠背卷草纹玫瑰椅 　　 　　明末 / 清初 86 x 59 x 45 厘米 　　方材搭脑两端以闷榫斜切角接合后腿上截，后腿穿过椅盘成为腿足，一木连做，搭脑四面打洼角踩委角线。扶手后端以格肩榫纳入后腿上截，前端同样以斜切闷榫角接合前腿上截，穿过椅盘成为腿足，一木连做。 　　↓黄花梨方角炕柜成对 　　晚明（1573?C1644） 　　长39.2厘米/宽24.3厘米/高49.9厘米 　　体型袖珍如此方角柜例，应是置于炕上使用。传世品中黄花梨木制炕柜单件都十分罕见，成对更异常珍稀。制作精美，此对炕柜木纹华美生动，通体黄花梨木造，十分考究。 　　↓黄花梨折迭式炕案 　　晚明（1573?C1644）;长85厘米/宽41.7厘米/高25.8厘米 　　此具炕案造型优美，大弧度?酌叛雷樱?锼叶形腿足，均保留了在绘画中可见的宋代家具