民族低音拉弦乐器良课题综述.docVIP

民族低音拉弦乐器改良课题综述 　　【摘 要】 对文化部科技提升项目“民族低音拉弦乐器改良”课题的背景、方向、特点及意义进行阐述。 中国论文网 /1/viewhtm　　【关键词】 课题研究；民族低音拉弦乐器；音响融合性；乐器改良 　　文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.002 　　【Abstract】This paper introduces the background， direction， characteristics and significance of the subject of the Improvement of National Bass String Instrument in the ministry of cultures science and technology promotion project. 　　【Key Words】subject research； national bass string instrument； sound fusion； instrument improvement 　　1 背景 　　自20世纪西方音乐大量进入中国以来，中国音乐发展之路骤然出现了多元化选择，这种变化对民族乐器和民族乐队编制的影响尤为明显。由于西方多声部音乐的发展以及对丰满宏大音响的审美追求，低音拉弦乐器有与之相适应的种类和体系。中国现代民族管弦乐队同样具有对各声部丰满平衡的审美需求，且近代以来中国的多声部民族音乐作品也在不断问世，改良民族特色低音拉弦乐器为发展中国民族管弦乐队提供了先决条件。 　　20世纪60年代以来，发展民族低音拉弦乐器的工作受到中国国家领导人的高度重视，他们对民族低音拉弦乐器提出明确的改良要求，众多民族音乐工作者也为此付出了努力。因此，涌现出了大批的低音改良乐器，较具代表性的有：20世纪50年代以二胡为基础改良而来的大胡、低胡；60年代研制出的低音革胡；70年代研制成功的拉阮；以及后来出现的拉忽雷、大马头琴、大琶琴等。然而令人遗憾的是，这些乐器都在音响性能、演奏技术乃至形制工艺等方面具有不同程度的缺憾，而未能得以全面地应用，导致现在的民族管弦乐队依然大多采用欧洲的大提琴、低音提琴作为低音拉弦乐器。对此，中国音乐人、乐器改良工作者和一些乐器制造厂商无不为此焦虑。 　　由于国家对民族低音拉弦乐器改革工作的重视，文化部在1993年和2013年两次将改革民族低音拉弦?菲髁腥肟蒲泄婊?。 　　2013年，民族低音拉弦乐器改良项目列入国家文化科技提升计划项目，由中国音乐学院作为牵头单位，韩宝强教授作为主持人成立了《民族低音拉弦乐器改良》课题组，参与的单位有四川音乐学院（第一合作申请单位）、中国民族管弦乐学会乐器改革与制作专业委员会（第二合作申请单位）、中国乐器协会（第三合作申请单位）和沈阳师范大学（第四合作申请单位）。该课题组的总体目标是“通过对各种类型低音拉弦乐器演奏方式的比较、以及对民族管弦乐队整体音响融合度的声学分析，找出既有改良低音拉弦乐器的所有问题，再利用音乐声学技术筛选影响民族管弦乐整体音响效果的关键性因素。在此基础上，对民族低音拉弦乐器进行内部结构和外观的系列化改良设计和乐器试制，通过一系列示范音乐作品的实际演奏，由各方面音乐专家对音响效果进行严格评审，最终确定中国民族管弦乐队低音拉弦乐器的形制及生产工艺。”① 　　2 课题的研究方向及特点 　　与民族低音拉弦乐器改良个案相比，此次基于课题的研究具备以下特点。 　　2.1 基于民族低音拉弦乐器改良案例分析总结成功经验和失败教训 　　课题对20世纪以后出现的52种民族低音拉弦乐器进行归纳，发现大多数改良工作者往往把目光聚焦在乐器的外形和演奏性能上，对低音拉弦乐器改良的效果也局限于单件乐器演奏的音响上，而没有将低音拉弦乐器的音响效果置于整个民族管弦乐队中。再加上长期以来，民族低音拉弦乐器的改良都以“单兵作战”或单一团体的形式进行。因此，改良的低音拉弦乐器基本限于在单一团体中使用，或仅在出国演出时使用，这种改良乐器不具影响力，更谈不上产生市场规模效益。 　　因此，作为课题研究内容，首先需要宏观分析之前所有改良案例的得失，总结原因如下。 　　（1）前期改良工作以个体或小规模为主，科研力量相对薄弱，无力解决涉及乐器声学、演奏人体工学、工艺设计和管弦乐队配器法等诸多领域的综合性难题。 　　（2）前期改良工作着眼于乐器的外形和音域，缺乏对乐队总体音量和音色平衡方面科学数据的把握，不能完美解决管弦乐队整体音响融合度问题。 　　（3）改良者之间的技术成果比较封闭，无法做到取长补短、共同进步。 　　针对这三个问题，提出改良的思路：利用跨学科的研究方法解决乐器改良中的问题；从音响出发，