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从布雷根茨到拜罗伊特中 　　7月26日 中国论文网 /1/viewhtm　　周日 　　晚上7时，在慕尼黑巴伐利亚国家剧院上演柴可夫斯基的三幕抒情歌剧《叶甫盖尼?奥涅金》，由指挥大师穆蒂、西蒙?拉特尔和捷杰耶夫的助理――英国指挥家利奥?赫塞恩（Leo Hussain）执棒，波兰导演克里兹托夫?瓦里科夫斯基（Krzysztof Warlikowski）执导，波兰舞美设计师马戈尔扎塔?什切斯尼亚克（Malgorzata szcze§niak）担任舞台与服装设计，巴伐利亚国家交响乐团伴奏，巴伐利亚国家歌剧院合唱团演唱、芭蕾舞团伴舞。 　　本制作2007年10月31日首演于慕尼黑巴伐利亚国家剧院，由当时的音乐总监长野健执棒。本届艺术节版本中的演员阵容除奶妈费丽比耶芙娜和格列敏公爵外几乎全部更新，青年贵族奥涅金由波兰男中音马若舒?柯伟骞（Mariusz Kwiecien）替换迈克尔?沃尔（Michael Volle）出演，庄园主女儿塔吉亚娜由俄罗斯女高音安娜?涅特里布科（Anna Netrebko）替换奥尔佳?格娅科娃（Olga Guryakova）出演，青年诗人连斯基由斯洛伐克男高音帕福尔?布雷斯列克（Pavol Breslik）替换克里斯托夫?斯特雷尔（Christoph Strehl）出演。饰演奥涅金与塔吉亚娜的正是笔者曾在纽约大都会歌剧院观赏过的2013-2014演出季开幕大戏《叶甫盖尼?奥涅金》首演中的柯伟骞与涅特里布科。能够在不同的顶级舞台上和不同的制作版本中再次现场观赏两位黄金搭档演绎同一对角色，为笔者当晚的观剧增添了不少期待与新意。 　　据不完全统计，仅2012-2013演出季，《叶甫盖尼?奥涅金》在全世界47个城市就有56个不同的制作上演。此次克里兹托夫?瓦里科夫斯基以现代视角导演制作的版本，不仅改变了每一幕的场景，而且在多处改变了故事情节。如第一幕第一场连斯基和奥涅金的来访场景，不是在庄园主拉丽娜家的客厅，而是在一个玩游戏机和打桌球的娱乐场所；第二幕第二场的决斗场景，没有发生在黎明时分白雪皑皑的树林里，而是在一间寝室里，连斯基和奥涅金没有按约定进行决斗，而是奥涅金抢先拿起连斯基放在床上的一把手枪将其毫无防备地射杀；第三幕第一场开场在华丽的“波兰舞曲”伴奏下，没有绅士淑女们优雅地跳着交谊舞，而是穿吊带裙的几位男子跳起了现代芭蕾群舞，加上第二幕第一场在塔吉亚娜生日舞会上和奥涅金射杀连斯基后几位穿牛仔服男子的现代芭蕾群舞，不免令人联想起马修?伯恩的男子版《天鹅舞》和柴可夫斯基的同性恋情结。 　　值得一提的是，第一幕第二场，塔吉亚娜在不速之客连斯基和奥涅金来访后，被奥涅金的翩翩风度所吸引，沉醉于爱河而不能自拔，在那个心神荡漾的不眠之夜，她唱出了著名的写信场景的咏叹调。塔吉亚娜既不甘心把自己这段激情的表白埋藏心底，又担心被对方嫌弃以致奚落嘲笑，于是她犹豫、彷徨起来，困扰心头的塔吉亚娜此时所唱的主题乐句“你是我的守护天使，还是奸险诱惑我的人”极其动人心弦。经过一番甜蜜的回忆和幸福的遐想，她终于鼓起勇气奋笔疾书：“我不能将我的心给世上其他的人！我是属于你的！”安娜?涅特里布科将塔吉亚娜跌宕起伏的心理变化演绎得细致入微、丝丝入扣，揭示了整部歌剧的灵魂。人们不仅为涅特里布科饱满、圆润的歌喉所倾倒，更对她驾驭角色的演绎能力赞叹不已！ 　　2001年，马若舒?柯伟骞在奥地利格拉茨第一次出演奥涅金，如今这一角色几乎已成为他标志性的国际名片。在纽约大都会的舞台上，人们经常可以看到柯伟骞与涅特里布科联袂出演对手戏的身影，俨然是一对黄金搭档。在接到塔吉亚娜信后的“说教”以及与塔吉亚娜“再次见面”这两个场景中，奥涅金的表现截然不同，一个是居高临下、盛气凌人，一个是悔恨交加、物是人非，老练的柯伟骞表演得炉火纯青、得心应手，显示出他对玩世不恭的青年贵族奥涅金具有独到而深刻的解读。 　　前晚刚在《拉美摩尔的露契亚》中饰演了悲剧角色埃德加多的斯洛伐克男高音帕福尔?布雷斯列克出演了青年诗人连斯基。第二幕第二场，在决斗前夕，一首悲痛悱恻的咏叹调“年轻的黄金岁月流落何方”成为连斯基的生命绝唱。 　　7月27日 　　周一 　　顾不上《玛侬?莱斯科》与《奥菲欧》的最后两场演出，我们一行27日上午就打点行李告别慕尼黑歌剧节，驱车经9号高速公路一路往北，下午终于抵达魂牵梦萦的朝拜胜地拜罗伊特，晚上6时在节日剧院观看本届拜罗伊特歌剧节《指环》首轮演出的第一部前夕剧《莱茵的黄金》（独幕）。 　　按传统惯例，拜罗伊特歌剧节每年自7月25日开幕至8月28日闭幕，演出七部瓦格纳歌剧，除《指环》四联剧外，再从《漂泊的荷兰人》《汤豪舍》《罗恩格林》《特里斯坦与伊索尔德》《纽伦堡的名歌手》和《帕西法尔》六部歌剧中轮流挑选三部作为演出剧目。今年选中的三部歌剧是《特里斯