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从女性主义批评视角解读《默默无闻与无依无靠》从女性主义批评视角解读《默默无闻与无依无靠》 高雁同雁 (鲁迅美术学院美术史论系辽宁?沈阳110021) 中图分类号:IO一02文献标识码:A文章编号:1672—7894(2011】07—060—02 摘要本文分析了艾米莉?玛丽?奥斯本的油画《默默无 闻与无依无靠》,对其中表现出的女性的他者身份,作为男 性的欣赏物以及女艺术家表现出的沉默.从女性主义批评 这一视角进行了解读. 关键词女性他者被欣赏物沉默 FromtheViewofFemimstInterpret’’Obscureand Helpless”//GaoYan AbstractThispaperanalyzestheEmilyMaryOsborne’Soil painting”obscureandhelpless”,inwhichdemonstratedthe femaleidentityasobjectsandmaleenjoyherandthesilence offemaleartist,thecriticismisfromtheviewoffeminist Interpretation. Keywordsfemale;others;objectstobeappreciated;silent Author’saddressThepredecessorofLuxunAcademyof FineArts,110021,Shenyang,Liaoning,China 琳达?诺克林在她的着作《失落与寻回》中谈到”为什么 没有伟大的女性艺术家”这一主题时提及了艾米莉?玛丽? 奥斯本的油画《默默无闻与无依无靠》(1857),以此来说明 女性艺术家的地位问题.这幅画作表现了一位女性艺术家 正拿着自己的绘画作品给一位艺术商人看,从衣着来看显 然她并不富裕,很希望通过自己的艺术创作获得一种经济 报酬,以维持生计.她是屋子里唯一的女性,除了画商在对 她的作品进行挑剔的审视外,其他男性的目光也都投向了 她.在等待挑剔的画商给她作品一个判决的时候,这位女士 的动作与神情反映出她内心的局促和不安. 从女性主义批判这一角度切人,并抛开她作为艺术家 的身份进行审视,我们不难看出,在这幅画中,作家不仅仅 反映了女性艺术家的地位问题,同时也反映出女性在历史 上的社会地位问题. 历史上,女性的地位一如画家笔下站在画面中心的这 位女士一般,虽然她处于画面的中心,光线从头顶射下的处 理显出这位女士是整幅画的焦点,然而作为屋中唯一的女 性,她又显得那么弱势.明明处在画面中心,却仿佛置身边 缘,是地道的他者.可以说这幅画比《贺拉斯三兄弟之誓》中 所表现的女性他者地位更加明显.如果说女性主义批评话 语对《贺拉斯三兄弟之誓》的解读是从女性处于画面的边 缘,又被作为陪衬男性英雄气概的道具而展开的,那么《默 默无闻与无依无靠》中女性则明明已经站到了中心却仍然 不是实际的主体.性别数量的对立和社会地位都使得这位 处于画面中心的女性流露出紧张和无奈的神情,更加强化 60|lf粗c’ 了女性的被边缘化,被他者化.而现实中的女.陛呢?琳达?诺 克林在《妇女,艺术,与权力》一书中得出结论:妇女在权力 体系中通常是没有实际地位的,女性处于被遗忘的边缘地 带.在一个家庭中她是不可缺少的成员,担任着照顾家庭, 相夫教子的责任,打理日常大小事务,是家庭关系构建中不 可或缺的一员,但她又从来不是家中的主体,缺乏自我意识 的表达,也没有被赋予这种权利.现实中或艺术创作中的女 性不仅在男女两性关系的世界中是”他者”,就大多数女性 自身而言,她也是自己个人世界的”他者”——即沦为他者 而不自知,也放弃了个体思考的能力和意识表达的主动性. 同时在这幅画中,女性不仅处于他者,从属地位,更是 男性的欣赏物,被审视的对象.性别之分是不可融合的现实 状况,但是女性早已丧失和男性”对审”的平等权利,剩下的 只有”被审”——肉体的被审,以及无机身体的被审.画中的 女艺术家,她的作品就是她的无机身体的延伸,要接受来自 画商的,比男性艺术家作品更多的挑剔目光的审视,而不关 注她作品的房间中的”绘画爱好者们”却把她当作了欣赏的 对象,使她沦为男性的”欣赏物”.这里光影明暗的变化如同 一 种隐喻,四周的暗影仿佛随时可以吞没明亮的中心,而男 性们恰恰就在暗影之中,他们挑逗的眼神满足了感官的欲 望,与《苏珊娜》这样的作品中男性好色程度的暴露一般无 二.这正如当代英国着名艺术批评家约翰?伯格所认为的那 样:在艺术和通俗文化中女性是作为景观而存在的,女性将 身体提供出来供人欣赏,所以”男人观看女人,而女人观看 被观看的自己”.(1972)美国女性主义批评家内塞尔达?波 洛克也在她的着作《视觉和差异》(1988)中指出,绘画与