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浅谈浪漫派英诗汉译中形蕴再现 　　摘要：浪漫主义英语诗歌多为规范的格律体，诗歌的字里行间都融入了诗人的丰富情感与想象。这一文学样式的特殊性决定了在其汉译的过程中，译者不仅要注重译诗形式的安排，还要捕捉原诗神韵再现原诗的意境，以使译诗的形蕴能最大限度地和原诗求得统一。本文以拜伦的浪漫主义抒情诗“She Walks in Beauty”为例，对比分析查良铮与杨德豫的译诗，试论浪漫派英诗汉译中的形蕴再现问题。 　　关键词：英诗汉译；形式；意境 　　中图分类号：H315 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）04-0000-01 　　翻译界素有“诗不可译”之说，然而译诗者仍不乏其人。“诗不可译”也并非主张不译诗，而是“知其不可译而译之”。诗歌翻译之所以难，原因在于作为一种特殊的文学形式，诗歌是言、象、意的有机统一，不仅词句高度凝练简洁，而且讲求节奏、韵律及形式的排列。因此译诗中形美和意美的传达都极为重要，尤其是浪漫派英诗。本文以拜伦的浪漫主义抒情诗“She Walks in Beauty”的汉译为例，将查良铮与杨德豫的译诗进行比读研习，试论浪漫派英诗汉译中的形蕴再现问题。 　　一、“She Walks in Beauty”及其译文 　　“She Walks in Beauty”一诗是拜伦咏威莫特?霍顿夫人的，塑造了诗人眼中一位完美无瑕的女性形象，拜伦把她比喻成皎洁无云且繁星闪闪的夜空。诗歌充满了阴柔美的意象，如夜空、繁星等；诗作风格明快，流露出自然的感情，散发着美的气息与光彩。 　　原诗共三节，每节六行，每行四音步。诗人采用标准的四音步抑扬格，每节韵式均为“ababab”。整齐的格律体形式赋予原诗舒缓规则的节奏，给人欢欣优雅之感觉，与其对女主人公的赞美意旨相符。 　　作为典型的浪漫主义名诗，该诗有众多的中译本。比较著名的有（她走在美的光彩中）（查良铮译）、（她走在美的光影里）（杨德豫译）和（她在美中徜徉）（吕志鲁译）。在浪漫派英诗汉译领域，一贯有着对语言精雕细琢、追求优美雅致的传统。这点在该诗的大多译本中都有所体现。身为新格律派忠实实践者的杨德豫，更是力求精致典雅的用词，遵循“以顿代步”的原则，以格律诗译格律诗。但身为“九叶诗人”的查良铮在翻译浪漫派诗歌时却以朴实自然、简练传神的风格见长，且他着重于意境的传译而非节奏韵式的完全对应，其译诗不乏诗情美和音乐感。现将两译诗转录如下： 　　杨译： 　　她走在美的光影里，好像 　　无云的夜空，繁星闪烁； 　　明与暗的最美的形相 　　凝聚于她的容颜和眼波， 　　融成一片恬淡的清光―― 　　浓艳的白天得不到的恩泽。 　　多一道阴影，少一缕光茫， 　　都会有损于这无名之美： 　　美在她绺绺黑发上飘荡， 　　也在她的腮颊上洒布柔辉； 　　愉悦的思想在那儿颂扬 　　这神圣寓所的纯洁、高贵。 　　查译： 　　她走在美的光彩中，象夜晚 　　皎洁无云而且繁星漫天； 　　明与暗的最美妙的色泽 　　在她的仪容和秋波里呈现： 　　耀目的白天只嫌光太强， 　　它比那光亮柔和而幽暗。 　　增加或减少一份明与暗 　　就会损害这难言的美， 　　美波动在她乌黑的发上， 　　或者散布淡淡的光辉 　　在那脸庞，恬静的思绪 　　指明它的来处纯洁而珍贵。 　　二、形式之移植 　　将英语格律诗译成现代汉语格律诗时，形式转换的主要要素为节奏和韵式。节奏是英诗格律的第一要素，各行音步的组合读起来节奏分明，疾徐有致。但这些音步的格式不符合汉语的规律和特点，翻译时若勉强移植也大都无法成功。而“顿”或“音组”则是现代汉语口语的基本节奏单位。卞之琳曾说过，“我们平常说话以两个字、三个字连着说为最多，而不是一个字一个字分开说的，因此在现代口语中，顿的节奏也很明显”。他由此提出了“以步代顿”的译诗原则。杨德豫是“以顿代步”原则的忠实实践者，他指出在诗歌翻译中有两点是完全可行的：“第一，使译诗每行的顿数与原诗的步数一致，第二，译诗的押韵形式完全依照原诗”。 　　原诗为标准的格律式，诗人使用四音步抑扬格。而“诗行的长短能直接影响诗歌氛围的构建及读者的心情”，该诗中每行规则的四音步给人舒缓轻柔之感，很好地衬托出女主人公的高贵与娴静，“ababab”的韵式也与主人公优雅端庄的品性相称。 　　查良铮没有明确撰文表示过他对“以顿代步”的态度，但从其诗歌翻译的实践可以得知，他并不赞同这种原则。（她走在美的光彩中）一诗的音顿寓变化于整齐，并不苛求与原诗音步的一一对应；译诗偶数行押韵，不拘泥于原诗韵式。这些都为译者留出了一定的再创造空间，减少了译诗形韵移植的限制。查译虽未能完全移植原诗的节奏和韵式，但这种离形求似的做法兼顾了诗歌的连贯性，自然地再现了诗人的感情。 　　实际上，即便英国诗人写诗也往往运用变格（metrical variation），以