第三讲 民歌赏析(二).pptVIP

第三讲 我国是一个地大物博、民族众多、历史悠久的文明古国。从远古时代起，在中国历史上民歌就有着极其辉煌的成就。楚国的“楚辞”、汉魏六朝的“乐府”、唐宋的“曲子词”、元代的“散曲”、明清的“小曲”等，就是我国民歌汪洋大海中留存下来的放射着不灭光辉的珍珠。 在千差万别的自然条件、社会条件、语言习惯、生活与劳动方式的影响下，形成了民歌体裁的多样性、风格的独特性和色彩的浓郁性。一般说，北方的民歌旋律起伏较大、音域较宽、甩腔使用较多、格调阳刚、开朗、奔放；南方民歌曲调抒情、委婉、细腻、音乐性较强。 一．中国民歌的体裁 我国民歌从体裁形式上主要可分为： 劳动号子、山歌、小调三类。 1．? 劳动号子：一种直接伴随劳动而歌唱的民歌。 由于紧张的劳动，沉重的体力负荷赋予的劳动号子有吆喝、呐喊的特点，北方习惯地称为“吆号子”、南方称为“喊号子”、四川称为“哨子”。 在劳动中，号子起着指挥劳动，统一动作，鼓舞情绪，减轻疲劳的作用。 按劳动的性质和特点，号子一般可归纳为: 工程号子、渔船号子、搬运号子、作坊号子、农事号子等。 劳动号子的音乐特点是： （1）以节奏见长，节奏紧密配合劳动强度。 （2）音调铿锵有力、粗犷、豪迈。 （3）歌词常是即兴编唱。 （4）演唱形式多为“一领众和”。 2 ．山歌： ? 又称山野之歌，是劳动人民在山野里进行个体劳动或非协作性劳动中，自由抒发内心情感的民歌。山歌是民歌中地方色彩最浓，风格最强的一种。 山歌的音乐特点： （1）?节奏舒展而自由。 （2）曲调一般比较爽朗、质朴、悠扬、嘹亮、顺口、悦耳。句尾较多用甩腔，有浓郁的地方色彩。 （3）歌词多即兴创作，带有随意性，内容多反映爱情生活。 （4）演唱形式，以独唱或对唱形式较多。 我国各地的山歌极为丰富多彩，各地都有不同的名称：陕北叫“信天游”，青海宁夏叫“花儿”，山西叫“山曲”，内蒙叫“爬山调”，四川叫“晨歌”，苗族叫“飞歌”，草原叫“牧歌”，水乡叫“渔歌”等。 从音乐风格和歌唱特点看，我国山歌可分为高腔、平腔、矮腔及 多声部山歌等。 高腔山歌——曲调高亢、嘹亮、激昂、奔放，音域较宽，音程跳动也较大，拖腔长，节奏自由富于变化，曲前常有吆喝性的喊句。演唱时多用真假声交替。 平腔山歌——曲调悠长，进行平稳，节奏较为自由，拖腔较短，这类山歌最为普遍。 矮腔山歌——曲调优美、柔和，音域不宽且大跳少，结构比较冼练，节奏规整，无拖腔，多用真声演唱。 3.小调： 又称“小曲”，是民歌中数量最多、流传最广、更“艺术化”的一个品种。 小调的音乐特点： （1）节奏一般比较规整，结构比较严谨。 （2）旋律比较柔美、流利、委婉、含蓄。 （3）歌词比较固定，常用“四季”、“十二月”、“五更”等联缀每段歌词。感情表达比较委婉、细腻、迂回曲折。 （4）演唱形式：以独唱为主，有二胡等乐器伴奏。 二．少数民族的民歌 我国是个多民族的国家，各民族都有自己绚丽多姿、风格独特的民歌，他们是祖国音乐文化的宝库。 (1)藏族民歌 藏族分布在西藏自治区和甘肃、青海、四川、云南四省的部分地区。他们的祖先居住在青藏高原上，是被称为“羌”的古老游牧民族。人们能歌善舞、性格憨厚、朴实、热情而豪爽。藏歌曲调质朴、流畅、优美，歌曲以五声羽调式居多，在延长音处常加以装饰（倚音）。节奏上比较规整，具有舞曲特点。如《吉祥的好时光》、《北京的金山上》等。 （2）蒙族民歌 蒙古族主要分布在内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江、新疆、宁夏等地区，以放牧为主。蒙民是歌咏的民族，无论男女老幼，都会唱自己的民歌，他们尊崇歌唱，也尊崇善于歌唱的人。蒙族民歌的曲调开阔、悠长，连绵起伏，旋律常有较大的跳进和特有的三度颤音。节奏上舒缓、绵延、自由。伴奏乐器有“马头琴”等。如《牧歌》、《嘎达梅林》、长调民歌《辽阔的草原》等。 （3）哈萨克民歌  哈萨克民族主要居住在新疆天山以北，辽阔的大草原，以放牧为主。哈萨克民歌曲调抒情、奔放而欢快，旋律上多采用级进。民歌节奏活泼、跳跃，常在乐句结尾配以奔放性的长音，形成高亢、吆喝性的音调。音乐结构常是单二部曲式。伴奏乐器有“冬不拉”和“手鼓”等。