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畲族山歌艺术特色及运用 　　【内容摘要】浙江的畲族是一个能歌善舞的民族，其山歌最具特色，特别是“双音”、假声、语言等。畲族山歌是畲族人民的口头文学，题材广泛，内容丰富。随着现代化的发展，音乐艺术工作者们根据畲族山歌的特点，对其加以总结并且运用到新民歌中去。文章针对畲族山歌的艺术特色以及运用展开了较为深入的研究。 　　【关键词】畲族山歌 双音 假声 语言 　　畲族是个能歌善舞的少数民族，其民歌更是畲族文化的“明珠”。畲族山歌是畲族人民在长期生活和劳动实践中创造出来的，它是畲族文化的一朵奇葩，也是中华民族的文化瑰宝。畲族民歌基本上是七字一句，四句一首，有时第一句也有三字或五字。一、二、四句要同韵脚，同韵不拗口才能唱，许多民歌手能即兴编唱，出口成章。按歌的首数可以分为短歌和长联歌，独立一首的叫短歌，几首以至上百首为一个整体的叫长联歌。畲族歌唱形式有独唱、对唱、齐唱等。其中无伴奏的山歌是畲族人民最喜爱的一种音乐形式。在浙江景宁县每年农历三月初三都会举办畲族歌会，它是畲族人民为祭奠自己的祖先举行的传统歌会活动，届时来自全国各地的畲民们不分男女老少都会欢聚一堂，其活动内容丰富多彩，从单一的独唱形式变成了对唱、齐唱、联唱等，使整个畲乡变成了歌的海洋。畲族山歌在演唱中往往是纯音清唱，很少有配乐或伴奏动作。如今三月三歌会已经成为畲族人民歌颂共产党、歌颂社会主义、歌唱美好生活的一种独特的音乐形式。中华人民共和国成立以来，尤其20世纪80年代以来，音乐工作者创作了不少新畲歌，以下笔者就畲族民歌音乐元素在民族声乐中的运用陈述一些想法。 　　一、畲族山歌艺术特色之“双音” 　　畲族人民擅长二声部重唱的唱法，由于民歌是两个声部组成的，故称“双条落”，也叫“双音”，流行于福建省宁德北部的七都、八都、九都等地，是我国民歌演唱中稀有的形式。畲族“双音”唱法追求恬静、纤嫩、清秀、古朴。演唱“双音”不严格规定时间、场合，但必须在唱歌的季节，即农历八月十五起至翌年三月初三止，尤其是正月、三月三、八月十五、九月九等节日，畲家人总是成群结队走亲访友，以歌当话，还要举行盛大的对歌会。 　　畲族山歌中的“双音”属清唱，也就是我们常说的二重唱。它的演唱形式是每个声部的演唱人数可多可少，但每个声部至少有1 人，不按性别来分声部，可两声部都由同性别的人演唱，但演唱情歌就一定要男、女各唱一声部。“双音”词律歌词结构基本是七字一句，四句体，四句为一条。“双音”的声部组合形式大致分为以下四种：1.支声式由两个声部同时演唱同一旋律及其变体。2.和音式两声部之间节奏基本相同，旋律基本相异，构成多种不同音程关系。乐句终止音相同。3.接应式两声部之间，一声部来了，另一声部紧接。头尾相叠置。4.模仿式由同一旋律及其变体，在不同声部中以模仿形式先后出现。 　　二、畲族山歌艺术特色之旋律 　　畲族山歌具有鲜明的旋律特点，它的旋律走势基本是五度或者六度的上行或下行大跳。首先，上行五度或六度的大跳，体现了畲民的阳刚与霸气；下行五度或六度的大跳，则体现了畲民的委婉与柔美。通过旋律来体现畲族山歌的的艺术特色，刚柔并济。其次是小七度大跳，以级进为主，旋律线条呈一定起伏度的波浪状，如顺文调。再次是五度内的下行级进，旋律线条呈小波浪状，如罗连调、闽皖调。 　　畲族音乐为单乐段结构，其乐段内部有平行式双句体、起承转合4个短句体及五句体。其中最有特色的是词曲不同步的“先唱11个字（或9个字） ，后唱3个字（或5个字） ”的重复尾部的平行式双句体和四句歌词用5个乐句唱的五句体。如《畲民和党最亲热》《畲水秋歌》等。由于畲民居住地域环境的差异，使得畲族山歌的调式变得丰富多彩。主要以角调式为主，其旋律的骨干音和乐句、乐段的落音基本以角音为主。同时，一些畲族新民歌的创作中，也加入了徵调式和宫调式的运用。 　　三、畲族山歌艺术特色之假声 　　假声是畲族山歌的重要特色之一，假声又被畲族人民称为“天籁之音”。 畲家人认为，用假声演唱，声音“嫩”而好听，传得远，唱久了也不累。畲族山歌基本上都是用假声歌唱，唱时用夹有“哩、罗、啊、依、勒”等音的假声唱，平时学歌时不夹假音唱叫“平唱”。按唱法的不同，有平讲调、假声唱、放高音等三种变化。放高音，音区进一步提高，音域进一步扩展，感情奔放。由于唱法的不同，一般同一首歌可同时出现平讲调、“假声唱”和“放高音”这三种不同曲调。畲族民歌重在歌词，一首歌的曲谱音调、格式基本无变化，很少有乐器伴奏，我们听着都像一个调调。据了解，畲族民歌是畲族人民在生产、生活中创作的口头文学，是畲族人民智慧的结晶。大多数民歌作品储存于畲民头脑之中，通过口头代代相传。因为畲族本身没有文字，部分民歌以汉字畲语记录的手抄本流传民间。 　　由于畲族大多聚居于大山之间，山水环绕的丘陵地带，假声唱法的运用有利于声音的远传。其次，畲民