经典电影《泰坦尼克》片段中社会语言学特征.docVIP

经典电影《泰坦尼克》片段中社会语言学特征 　　摘 要： 本文从四个方面对电影片段《泰坦尼克》进行分析：言语与语境的互动；话轮转换带动话题变化；权利关系的体现；消极礼貌和面子威胁行为。 　　关键词： 语境 话轮转换 权利关系 消极礼貌 面子威胁行为 　　社会语言学主要审视社会和语言变量之间的相互关系。本文将讨论电影《泰坦尼克》中一个会话片段中体现的社会语言学特征。 　　1.语境 　　言语依赖于特定的语境，语境是言语的客体，决定言语的内容，也为理解言语提供信息来源。会话参与者随着话题的演变交换各种信息，其中一些被会话群体接受，从而为语境增加新内容，会话基于变化了的语境做出调整再继续。如果会话群体不接受新信息，语境则保持不变，会话继续，这样循环往复，直到结束。 　　该片段开始时，大部分赴宴者认定杰克是头等舱的客人，这时鲁斯要杰克说说三等舱的状况，以揭露杰克的身份，被杰克用幽默的回答掩盖，听众大笑，并没有怀疑，语境没变。然后卡尔直接揭发了杰克三等舱乘客的身份，众人惊讶地沉默，显然接受了这一新信息，从而改变了语境。露丝试图说服大家：杰克不是一般三等舱的客人，而是个杰出的画家，卡尔反驳；卡尔的话比露丝的更有分量（原因分析见后），使听众以沉默接受了他的新信息而没有接受罗丝的，语境再次改变。接着语境随着会话的开展，不断变化并作用于会话，直到结束。 　　2.话轮转换和话题 　　话轮转换是会话的基本特征，不依赖于语境；它又对语境敏感，语境会影响它的具体细节。话轮转换的特征： 　　（1）一个话轮里一次只有一方发言，可以短暂出现同时发言或间歇，但会迅速被修补。 　　该片段没有同时发言的现象，但出现了几次间歇，因为听众在对刚听到的话做出反应。 　　（2）话轮过渡是合作性的：话轮分配有技巧，不是发言者选定就是想发言者自荐。 　　该片段中，鲁斯四次选定杰克来接话，其他如罗丝、卡尔、莫丽、格雷斯都是自荐的。 　　（3）话轮长短是可变的。一方面，发言者可自由选取从单个的词到复杂的句子构成话轮单位。另一方面，发言者可以持续讲话，直到选定别人来接话或别人主动接话。 　　该片段中最长的话轮是杰克最后发言；较短的是单词构成的话轮，如最后格雷斯的感叹。 　　（4）一个会话里的话轮数不确定。只要发言内容与前一个话题相关，话轮就会一直在参与者之间持续，直到就当前话题达成一致，并且没有提出新话题，会话结束。 　　最后听众都认同杰克总结的积极生活态度，并附和露丝干杯的提议，会话结束。 　　（5）话轮的内容不可预测，只与当前话题相关。几个话轮完成后话题可能转向全新的内容。话题只能通过参与者的信息交换现场协商，它的演变方向取决于哪一方掌握控制权。 　　该片段中的话题转换如下：杰克的住处――杰克的生活方式――杰克的人生哲学。 　　3.权力关系和影响 　　会话参与者的权力对比意味着一些参与方更能影响会话。有权力的发言者发言更有权威，也更容易指定其他人接话。权力不对称在该片段中很容易确认，三等舱乘客杰克出席上等人的宴会，显然权力较小。因此，鲁斯很快主导了会话，并屡次命令杰克接话，其他人偶尔接话。 　　但有权力不一定就有影响力。若权力不对称的双方目标完全相反，即无权力方寻求的目标是有权力方要否定的，后者就能影响整个会话群体，使会话有利于己方；若双方目标不矛盾，有权力方的影响就不会如此有效。 　　杰克三等舱乘客的身份暴露后，来自破落贵族家庭的露丝辩称杰克是个优秀的画家，钢铁巨头资产继承人卡尔作为更有权力的一方否决了这一点。这二人是典型的权力不对称，而且会话目标完全对立：露丝主张杰克是优秀画家，但卡尔否认这一点。这就满足上文的两个条件，所以这一轮会话中卡尔更有影响力。 　　然后，杰克改变了会话目标。鲁斯和卡尔企图利用他的社会身份攻击他，不再直接反驳，转而阐述自己作为一名画家在颠沛流离生活中的感悟，使会话目标不再和鲁斯与卡尔对立。会话收尾时，杰克有力地阐述了自己的人生哲学，使听众印象深刻，集体赞同他的话。杰克作为无权力方，通过转变会话目标，成功地影响了会话。 　　4.礼貌 　　积极礼貌指说话者通过拉近与听话者的距离尽力保全后者的积极面子，即被赞同的欲望；消极礼貌则指说话者通过尊重听话者的个人空间尽力保全后者的消极面子，即个人行为不受阻碍的欲望。说话者在施加面子威胁行为时，通常不是把听话者“拉近”就是“推远”，从而至少表面上显得温和。消极礼貌使“面子威胁行为减弱成为对干涉或越界行为的道歉……但带有相应的保护手段和脱离个人感情的机制，使说话者和听话者都远离该行为；还有其他软化机制给听话者一个‘出口’，一个保全脸面的逃跑路线，使他感到并没有受强制”。“他（说话者）假意而非真的给听话者出路，好以此显得他顾全对方的面子”。 　　卡尔没有直接反驳露丝的杰克是个优秀画家的观点，而转身对众人说他和露丝在好的艺