今年巴塞尔新鲜事.docVIP

今年巴塞尔新鲜事 　　今年，巴塞尔艺术博监会(Art Basel)的负责人们给每一位VIP客人发了一封私人信件。这封信以推广今年的开幕式开始，然后迅速列出以下最新数据：以今年为例，第41届巴塞尔艺博会包括来自36个国家的300家参与画廊，展示了约2500位来自20世纪和21世纪的艺术家的作品。 　　继续读下去，跳过介绍段，Art Basel的VIP欢迎信迅速转换话题，突然宣传起艺博会之外的活动来，尤其是今年六月在巴塞尔举行的美术馆特别展览逐渐地。艺博会外围的美术馆展览，以及与主要展览形成竞争态势的发展览也从Art Basel的组织者那里吸引了同样多的关注。作为附加的“必看”项目，它们也和巴塞尔艺博会一样得到推荐宣传。 　　通过扩大“巴塞尔艺博会官方项目”的内涵，艺博会组织者在以下几个层面上取得了成功：首先，促进形成一个统一的巴塞尔本土艺术圈。第二，组织者成功地说服我们年复一年地来到这个瑞士小城市――说实在的，这个地方年年举行艺术展，但为此产生的变化却乏善可陈!通过公开认可外围项目的贡献，巴塞尔艺博会的组织者含蓄地承认了一个事实：尽管主项目占据了艺博会的支配地位，但仅仅依靠它已经不够了，既不足以持续吸引观众的兴趣，也无法实现他们让观众每年都重游故地的承诺。 　　我们干脆打开天窗说亮话吧，毕竟。艺博会的资深参与者们其实都在暗地里念叨：“所有艺博会基本上都差不多，而且所有艺博会也开始同质化。”说到底，难道所有的艺博会不都是一样，关在某个会展中心里面，划分成一个个缺乏个性的白色小隔间。上面带着艺博会统一发放的画廊标牌，活像个大迷宫? 　　当一个人每年离开一个艺博会，大概都会问自己：“它让我留下了什么深刻印象?”“我会从这次艺博会上收获些什么?”“从现在起的未来一年，哪怕只是未来一个月，我会记住些什么?” 　　那么，很显然，首要问题是在合理价位买卖艺术品。以此为目标，很可能有些人会在离去时虏获一件符合市场价的不错的新艺术品。然而，除去物质上的实惠，人们同样希望在离开时收获一点智慧的启迪、一片心灵的愉悦、一种艺术的熏陶，还有对艺博会及其举办城市所带来的丰富文化生活的一份热忱之心。 　　无论一个艺博会爱好者有多热忱，在年年都到各式各样本地、地区间以及巴塞尔这样的国际艺博会去“朝圣”之后，他自然会向往一些能够超越可预见的例行项目的新鲜事物，人们很快就了解到，一次成功的艺博会经历并不仅限于会场上的经历，还包括离开会场后的经历。 　　就笔者的经验而言，最好的艺博会经历，是围绕着主会场，还有许多可看可做之事，无论在艺博会之前、之间还是之后都有足够多的展览和活动让大家一饱眼福。 　　今年，我对巴塞尔的年度造访始于德国，分别受邀参加德国南部的两个私人美术馆的开馆仪式。 　　6月12日，沃尔特收藏(Walther Collection)在乌尔姆市启动了其展览空间的开幕仪式，这个城市是一座位于多瑙河旁边的美丽的大学城，作为爱因斯坦故居而闻名于世，这座美术馆建于收藏家的童年居住地，存有一个私人的国际摄影及录像收藏，大多数是来自德国、非洲和亚洲的作品，在开幕展上，策展人奥克威，恩维佐(Okwui Enwezar)(卡塞尔文献展和光州双年展的策展人)特别推出了三代非洲艺术家的作品，以及现当代德国摄影家的作品。这个新美术馆就像所有杰出的私人收藏馆一样，展现出不同寻常的个人视角。最大型的一个展览呈现出各式各样来自非洲的最新当代摄影及录像艺术。另外两栋使得“三个盒子”的建筑设计概念得以完整实现的建筑物，展现了德国和非洲丰富的黑白摄影传统(其中包含了数目惊人的旧照片)。 　　其中一栋建筑专门做奥古斯特?桑德(德国)和西多?基塔(马里)的肖像摄影双人展。还有一栋也主要展出黑白照片，集中探讨连续性和类型化的概念，参展艺术家包括Bernd Hilla Becher，Mallck Sidibe，J.D.Okhai Ojeikereand和Santu Mofokeng。奥克威在开幕式上的现身(同时出现的还有来自纽约ICP(国际摄影中心)、惠特尼美术馆、大都会艺术博物馆的代表)，以及他在现场对该收藏及其详细目录的介绍。使得这次旅行成就了一次不可多得的珍贵的艺术启迪。 　　下一站，开往斯图加特的郊区，这回是为了参加一个6500平方米的私人美术馆SCHAUWERK Sindelfingen的开馆展(7)，它的建立是为了容纳一位德国实业家30余年的艺术收藏。除了几乎囊括所有1960年代“极少主义运动”主要艺术家如丰塔纳和阿曼，其他极简主义艺术家，以及分别参与概念艺术和具体艺术运动的艺术家之外，美术馆还有许多德国最好的二战后艺术家的重要历史作品，包括丹?佛雷文、布斯塔曼特、唐纳德?贾德、索尔?勒维特、安塞姆?基弗、约翰?查伯伦、托马斯?拉夫、西尔维?弗勒里、乌果?荣迪伦、肯尼思?诺兰德