书画冷与热.docVIP

书画冷与热 　　无庸讳言，收藏这一历久弥新的行当正在发生异化，它的功能和目的日趋功利化和多元化。不少涉足收藏者，并非出于传统意义上的收而藏之、把玩欣赏、相互交流，而是看中了它的实用性，即投资价值。收藏书画作品，便希望能在短时期内有较大的增值空间，至于用名人字画作为馈赠礼品更是屡见不鲜。一位在企业工作的朋友说，现在做公关，礼数很难把握，深不得浅不得，送个几千块钱吧，有时还觉得拿不出手，不如送幅名人字画，既时尚又体面。 　　由此产生的风险也是显而易见的。笔者曾不止一次听到这样的消息：某某人收藏的名人字画经鉴定是赝品。这些人多半是一方领导或社会名流，他们收藏的字画又多半是别人赠送的，看来问题出在了字画收藏的渠道上，有时也许连赠送者自己都不知道耗资不菲的“礼品”竟然会是假的。 　　其实，书画投资同其它艺术品投资一样，都是有风险的。对投资者来说不仅要研判投资市场的系统风险，即市场整体趋势，行情涨跌，更要学会规避非系统风险，因为非系统风险往往是由投资者个人原因造成的。无数成功和失败的事例告诉我们，要避免书画投资的非系统风险，除了不断提高自身的艺术鉴别能力，更为重要的是严把收藏关，力争把假画、赝品消灭在收藏的源头。 　　只有了解了不同的收藏渠道，才能在收藏中做到去粗取精，去伪存真，左右逢源而游刃有余。时下，收藏当代名人书画作品的途径主要有以下几种： 　　直接求购对某一位书画家的作品心生爱慕，便直接找到作者，登门求购。这是一种最直接也最原始的收藏渠道，它的好处是既求得名家真迹，又少了许多环节。但这种渠道不是人人都有的，以这种方式流入市场的藏品不及作者原作的百分之一、二，稍有名气的书画家一般不直接与收藏者打交道，他们大都有固定的销售渠道，比如通过经纪人、代理公司或签约画廊等。当然这是比较规范的一种，目前自作自售的书画名家也为数不少，但若不是与书画家特别熟悉，就算登门求购，也未必能求得真正的好作品。而且面对陌生的求购者，书画家是不肯自贬身价的，他们的报价甚至比市场上的公开售价还要高。 　　 　　笔者的一位朋友曾专程到西安求购某名家的书法作品，他通过电话直接与这位名家联系，对方回答一幅四尺中堂的润格为1万元，看在你是某某介绍的，8000块钱算了。后来得知一位同事手里有该名家的作品，是在一次笔会上即兴创作的，印钤齐全，真实可信，遂以5000元成交。 　　藏海淘宝有不少珍贵的书画藏品是在民间市场，甚至街头地摊淘来的，这样的事例在收藏界不胜枚举。传说北京有位藏友在潘家园古玩市场淘得一幅徐悲鸿的四尺奔马图，只因作品款识不详，人们多以为是假冒或临习之作，不肯贸然收藏。这位藏友对书画素有研究，发现其用墨运笔不同一般，遂生喜爱之心，以数百元买回。后来从一位与徐悲鸿渊源颇深的人士的日记中了解到，建国初期曾在北京市劳动人民文化宫举办过一次群众性书画展，时任中央美术学院院长的徐悲鸿以普通参展者身份寄去一幅作品，也许是未落款的原因，这幅作品竟未能入选。临展览时，主办者才想到应该求徐悲鸿先生为展览创作一幅作品。不得已，徐悲鸿又补作了一幅。而“落选”之作被有心人收藏起来，“文革”中又流入市井，但因没有名份，一直被当作赝品。徐悲鸿曾将此事当趣谈讲与朋友听，言者无意，听者有心，这位朋友遂将原作的尺幅、题名、纸质、创作时间等一一记在了日记上。藏友找到日记的作者去求证，经鉴定，此作确为徐悲鸿真迹无疑。该作品一夜之间身价涨到了6位数。 　　故事的真伪倒无须细考，但说明只要留意，民间还是有不少好东西的。只是这种意外收获是可遇而不可求的，它要求淘宝者有充足的时间和精力，还要有一定的艺术鉴赏能力。与直接求购一样，淘宝的方式也不能成为书画收藏的主要渠道。 　　画廊选购画廊选购是目前收藏书画作品的主要渠道之一，因为画廊与书画家的关系较密切。比如在西安书院门、湘子庙街、东一路丹尼尔古玩城等大大小小的画廊画店，几乎能找到所有当代稍有名气的书画家的作品。只要留意，找到自己喜爱的也并不难。 　　在画廊选购，优点是作品数量多，选择余地大，但不利处是风险也大，而且越是名家的作品，风险也越大，因为高额利润的趋动，假冒之作总是防不胜防。要避免此类风险，一个是尽量到那些正规的、信誉比较好的画廊去选购；另一个就是要多方寻找书画家的相关资料，提高鉴别能力，必要时请教一些行内人士，这样才能避免因购入赝品而蒙受经济损失。 　　其实书画家们对赝品也一向深恶痛绝，大凡稍有些名气的画家，都喜欢将自己一个时期的作品结集成册，出版印刷，这样就为收藏者提供了第一手的鉴别资料。 　　参加竞拍到艺术品拍卖会参加竞拍，是收藏大师级或著名书画家作品的主要途径。2004年在西安举行的陕西文德书画专场拍卖活动中，刘文西创作于1990年的《高塬号声》引起省内外收藏界的关注，刘文西特意在拍品上题了一款：“此画是创作‘黄土情’的局部，用笔较豪放，