第五讲汉代文人与文赋.pptVIP

文学的自觉 三、出现一批专门从事文学活动的文人群。 这一现象，是先秦时期所未曾有过的，而在此后的中国文学史上则成了常态。在武帝的宫廷中，形成了中国文学史上最早的真正意义上的“文人”群体。随着时代的发展，大致到东汉以后，文人的活动不再局限于宫廷，而开始出现在社会活动中。 四、由于辞赋的兴盛，作品的增多，汉代初步出现了区别文学与非文学的意识。 在《史记》中可以看到，作者在论及儒学及一般学术时，多用“文学”一词；在不指学术而带有词章意义时，多用“文辞”或“文章”。 * 華中科技大學中國語言文學繫 * 汉赋的评价 刘勰《文心雕龙·诠赋》： 繁花损枝，膏腴害骨；无贵风轨，莫益劝诫。 挚虞《文章流别论》： 古诗之赋，以情义为主，以事类为佐；今之赋，以事形为本，以义正为助。 假象过大，则与类相远；逸辞过壮，则与事相违；辩言过理，则与义相失；丽靡过美，则与情相悖。 郑振铎《插图本中国文学史》： 汉赋是体制弘伟的，是光彩辉煌的，但内容却是相当空虚的。 我们远远的看见了一片霞彩，一道金光，却把握不到什么。 他们没有什么深挚的性灵，也没有什么真实的诗的隽美；他们只是一具五彩斑斓的中空的画漆的立柜。 * 華中科技大學中國語言文學繫 * * 中國語言文學系 * 谢 谢！ 《七发》 病人：楚太子；访客：吴客；对话：吴客纵论富贵病因；听琴（至悲）、饮食（至美）、跑马（至骏）、游览（靡丽皓侈广博之乐）、出猎（校猎之至壮）、曲江观涛（怪异诡观）以及“方术之士”的妙论（要言妙道）七个方面。 楚太子：“仆病未能也。” 听第五事“出猎”已有三次变化：“阳气见于眉宇之间，侵淫而上，几满大宅。”“善！愿复闻之。”“仆甚愿从，直恐为诸大夫累耳。”有起色矣。 听第六事“曲江观涛”，“善，然则涛何气哉？” 结局：楚太子“据几而起曰：‘涣乎若一听圣人辩士之言。涊（niǎn）然汗出，霍然病已。” * 華中科技大學中國語言文學繫 * 《七发》的渊源与价值 《七发》思想及形式之源： （1）《吕氏春秋·本生》养生思想； （2）《招魂》、《大招》铺张女色声乐； （3）《高唐赋》观潮。 《七发》的价值： A.“戒膏梁” 的警世意义极强，非其它汉大赋可比。 B.铺叙描摹，夸饰渲染。对宫殿、田猎、音乐诸方面的描写有开创性，对江涛的描写尤为精彩。 C.采用主客问答形式，大肆客观铺陈和议论，体制宏大，辞藻华丽。 * 華中科技大學中國語言文學繫 * 始生之者，天也；养成之者，人也。能养天之所生而勿撄之谓天子。天子之动也，以全天为故者也。此官之所自立也。立官者以全生也。今世之惑主，多官而反以害生，则失所为立之矣。譬之若修兵者，以备寇也。今修兵而反以自攻，则亦失所为修之矣。 肴羞未通，女乐罗些。陈钟按鼓，造新歌些。涉江采菱，发扬荷些。美人既醉，朱颜酡些。嬉光眇视，目曾波些。被文服纤，丽而不奇些。长发曼鬋，艳陆离些。二八齐容，起郑舞些。衽若交竿，抚案下些。竽瑟狂会，搷鸣鼓些。宫庭震惊，发激楚些。吴歈蔡讴，奏大吕些。士女杂坐，乱而不分些。放陈组缨，班其相纷些。郑卫妖玩，来杂陈些。激楚之结，独秀先些。 登巉岩而下望兮，临大阺之稸水。遇天雨之新霁兮，观百谷之俱集。濞汹汹其无声兮，溃淡淡而并入。滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止。长风至而波起兮，若丽山之孤亩。势薄岸而相击兮，隘交引而却会。崪中怒而特高兮，若浮海而望碣石。砾磊磊而相摩兮，巆震天之磕磕。巨石溺溺之瀺灂兮，沫潼潼而高厉，水澹澹而盘纡兮，洪波淫淫之溶?。奔扬踊而相击兮，云兴声之霈霈。猛兽惊而跳骇兮，妄奔走而驰迈。虎豹豺兕，失气恐喙。雕鹗鹰鹞，飞扬伏窜。股战胁息，安敢妄挚？于是水虫尽暴，乘渚之阳，鼋鼍鳣鲔，交织纵横。振鳞奋翼，蜲蜲蜿蜿。中阪遥望，玄木冬荣，煌煌荧荧，夺人目精。烂兮若列星，曾不可殚形。榛林郁盛，葩华覆盖。双椅垂房，纠枝还会。 （三）汉赋的演变之散体赋 散体赋是在汉建立起大一统政权后，随着南北文化交汇而生成的一种综合性文体。它汲取了先秦各文体之所长，不拘篇制，时空容量大；句型丰富，韵散结合，富于韵律美。散体赋是汉代赋体文学最具代表性的文体。代表作：司马相如 《子虚赋》、《上林赋》 司马相如（约前179-前118），字长卿，成都人。生平：1.以赀为郎2.客游梁园3.情定文君4.武帝赏识5.建节西南6.曲为谏书7.着意封禅 * 華中科技大學中國語言文學繫 * 司马相如琴歌《凤求凰》二 首 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通体心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。 * 華中科技大學中國語言