A.H.奥斯特洛夫斯基大雷雨中人物形象分析.docVIP

A.H.奥斯特洛夫斯基大雷雨中人物形象分析 　　[关键词]《大雷雨；人物形象；民族性 　　[中图分类号]G633.3 　　[文献标识码]A 　　[文章编号]1004－0463(2011)06(A)－0058－02 　　 　　奥斯特洛夫斯基的戏剧作品《大雷雨》，一经问世就引起了俄罗斯社会的广泛关注。本文的研究正是在这部对世界戏剧史有着重大影响的著作上展开的，旨在分析戏剧中人物形象的特征和意义。 　　 　　一、背景人物的特征 　　 　　《大雷雨》中小市民阶层和商人的生活是通过对卡里诺夫市人物的群体形象来展示的，而《大雷雨》中最重要的人物是卡捷琳娜。为了很好地了解植物的特性，必须首先了解促使它生长的土壤，因此，笔者将首先来分析围绕在卡捷琳娜周围的人物。 　　俄国文学批评家杜勃罗留波夫将《大雷雨》中的人物分成两类――践踏人权者和受尽折磨者。这两者之间关系的发展包含了所有商人生活的景象。有批评家指责杜勃罗留波夫只是简单地给所有的人物贴了标签，从而使人物失去了民族性，而杜勃罗留波夫对此批评的反驳很好地回答了此类质疑：“奥斯特洛夫斯基的著作本身就是用来体现人民生活，表达人民需求的，又何言没有民族性呢?只是我没有在每两行后面加个感叹号罢了。”因此本文采用杜勃罗留波夫的人物分类观点。 　　代表卡里诺夫市权利的是那些践踏人权者，他们已是社会的过时阶级，已经变成了思想道德和历史革新的阻碍，这些人的代表就是老一代的卡巴诺娃和提郭意。 　　卡巴诺娃是富裕的女商人、寡妇，卡捷琳娜的婆婆，奇虹和瓦尔瓦拉的母亲。她有宗教信仰，但却不相信宽恕和仁慈。在她的观念中，年轻人在长辈面前怀有恐惧之心才是正确的家庭秩序，“恐惧”和“命令”是家庭管理的基础。这一点在奇虹离家一幕中得到凸显：卡巴诺娃强迫儿子严厉训斥卡捷琳娜，并告诉她如何在丈夫出远门时做个贞洁妻子。在戏剧的人物体系中，卡巴诺娃是女主角卡捷琳娜的完全对立者，也是残忍的旧道德的化身。 　　提郭意是卡里诺夫城里最受尊敬的富商，也是最有影响力的人物。他眼中的自己不只是卡里诺夫城的主人，更是生活的主人。他的名字“提郭意”在俄语中的意思是原始的，未开化的，这也正符合这个人物不学无术，残忍而粗野的个性特征。他专横霸道，但是他只攻击那些比自己弱的人，却害怕自己的伙计库得略西，因为库得略西是被公认的最粗暴无礼的人。 　　提郭意尊重卡巴诺娃，因为她是这座小城里唯一理解自己的人。对农奴制度的共同遵循，以及对周围环境产生的新变化的恐惧将两人紧密联合在一起。提郭意在农奴体制中从未想过会遇到反抗，当然也从未曾遇到过。他周围的人都被灌输了一种思想――要尽力使他满意。除了满足他的苛求之外每个人的存在都没有其他的任何意义。只是，令这样的农奴制社会寄生虫伤心的是――他很快就要退出历史舞台了。社会大众被激发了的清醒意识开始要求反抗旧体制，这迫使他们努力来巩固自身的地位，保护自己。他们总是不断地提醒和训斥年轻人，以使他们更加尊敬自己。卡巴诺娃埋怨儿子，“现在年轻人都不尊重老人啊”，生动地体现了践踏人权者的这一性格特征。 　　生活总是对女主人公卡捷琳娜很残酷，她命运的决定权不可避免地落在这些恣意践踏人权者的手中。 　　与第一类人物控制卡捷琳娜的命运不同，戏剧中的第二类人物构成了卡捷琳娜悲剧的新环境，其中的每一个人物都是将卡捷琳娜引向悲剧的台阶，他们就是年轻一代的奇虹、瓦尔瓦拉、库得略西和鲍利斯。 　　年轻人的状态决定了社会的状态。如果年轻人丢失了分析和评价社会现实的能力，他们的命运只能是老一代人命运的复制，那么社会也就无从发展。奥斯特洛夫斯基在《大雷雨》中描述了年轻人向旧体制妥协的悲哀现状。当然即便是妥协者，也有不同的类型：毫无个人意志者和适应环境者。 　　奇虹和鲍利斯属于第一类。他们是黑暗王朝中毫无个人意志的木偶，没有自己的行为能力和真理观念，更没有爱的能力。 　　奇虹是卡捷琳娜的丈夫，卡巴诺娃的儿子。他无能而软弱，摇摆在对母亲的恐惧和对妻子的同情之间。软弱是奇虹性格中的最大缺陷。他的软弱在卡捷琳娜眼里是可鄙的。因为他既不能在妻子与旧习俗抗争时帮助她，也没有在妻子公然自杀时挽救她。他不敢违抗母命，他没有明确的人生目标，更没有勇气脱离旧传统。他的形象完全对应了他名字的含义：安静。奇虹的形象标志着农奴制旧体系的终结，因为在他的内心，他已不愿再遵循旧秩序，妻子的自杀激起了他内心的情感，他在众人面前责备母亲：“是你杀了她!”然而，最终他还是成了黑暗旧制度的牺牲品。 　　卡捷琳娜内心对爱的渴望和对自由的向往交织在一起，当丈夫不能给予时，她爱上了鲍利斯。但是，这一次她又看错了人。 　　鲍利斯接受过良好的教育，彬彬有礼。表面上他与卡里诺夫城的人截然不同，但是他也同样不敢反抗自己的叔叔提郭意，他在自己的叔叔面前卑躬屈膝