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密码密码电影达芬奇密码叙事结构解析 　　摘的要：本文从叙事策略入手，应用普罗普关于民间故事的经典叙事理论分析了电影《达?芬奇密码》成功的原因，并进一步验证了普罗普的经典叙事理论可以适用于大部分的叙事类型，尤其是大众文化的诸多叙事类型，诸如民间故事、戏曲、话本小说、武侠小说、连环画以及当代的电影、电视剧等等。而且这种经典电影类型化叙事方法仍然是保证商业电影成功的重要砝码。 　　关键词：普罗普叙事理论 经典叙事策略 《达芬奇密码》 　　 　　2006年春节过后，美国影片《达?芬奇密码》首周在北京地区的票房创下730万元，成为2006年以来最卖座的影片之一，同时也是近几年来周票房最高的进口片。是什么原因造成了这部影片如此卖座呢？原因当然是多方面的。比如该片首映时，春节后电影市场持续低迷，观众的消费能力终于找到了爆发点；其次是《达?芬奇密码》在中国拥有不少书迷，电影上映时这些书迷就变成了影迷；而影片的全球同步上映不仅有效预防了盗版，还增加了对观众的吸引力；另外《达?芬奇密码》庞大的宣传规模也给票房带来了良好影响。尽管也是不折不扣的大片，但《达?芬奇密码》和以往的大片并不一样，作为悬疑推理片，并不是靠视觉效果吸引观众，也就是说，它的高票房和视觉效果关系不大。因此，我们可以从影片的叙事策略找到更深层次的原因。 　　从结构上看，电影《达?芬奇密码》采用了因果式线形结构。这种结构形式往往以事件的因果关系为动力，以时间的直线顺序发展为主导来组织叙事。整个故事环环相扣，事态从点到面，从小到大，渐次发展。顺着事件本身的进展，电影展现出一波三折、有张有弛的艺术效果。因果式线形结构在整体结构上简单明了，它反而更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技巧，强调通过对叙述信息的藏与露、铺垫与照应的巧妙驾驭，来强化本文结构的叙事张力。从而能够非常有效地达到操纵和控制观众的情绪。 　　本文试图引用俄国学者弗拉基米尔?普罗普的叙事理论对电影《达?芬奇密码》作一个案分析，旨在验证电影的类型化叙事方法是保证商业电影成功的重要砝码。普罗普在对数量极为浩繁的俄罗斯民间故事进行极为细致的研究之后发现：尽管在俄罗斯民间故事中有着千差万别的人物和千差万别的情节，但其中无疑存在着一些基本的、始终不变的元素。他的《故事形态学》一书翻译成各种语言在全世界传播，人们无不惊讶的发现，普罗普的理论可以适用与大部分的叙事类型，尤其是大众文化的诸多叙事类型，诸如民间故事、戏曲、话本小说、武侠小说、连环画、电视剧等等。 　　普罗普的叙事理论中有两个关键概念：“行动范畴”与“叙事功能”。普罗普分析民间故事叙事结构发现，在众多的身份和面目各异的人物当中，却不外乎有七种角色，或称之为七种“行动范畴”。分别为：1、坏人；2、施惠者；3、帮手；4、公主，或者要找的人或物；5、派遣者或发出者；6、英雄或受害者；7、假英雄。对于电影情节编织的重要意义在于，普罗普所谓的角色/行动范畴并不等于故事中的人物，而是在故事的不同段落或情节发展的不同时刻所具有的功能。故事中的人物可以在故事发展的不同段落、不同时刻中所扮演不同的角色，置身于不同的“行动范畴”。如在《达?芬奇密码》一片中，史学家雷?提彬爵士起初扮演着罗伯特?兰登的帮助者，在故事结尾才发现他才是幕后指挥者，即罗伯特?兰登的对手，坏人；同样，同一个角色或“行动范畴”也可以由不同的人物扮演，即不同的人物在同一个情节段落中扮演同一个角色，置身与同一个“行动范畴”， 如名叫塞拉斯的白化病人及其他的主教都同时扮演者坏人的角色。 　　另外，我们重点分析一下普罗普的“叙事功能”工具。普罗普通过对俄罗斯民间故事的研究首先提出了“功能单元说”，他总结出了准备、纠纷、转移、对抗、归来、接受等六个叙事单元，这六个叙事单元又具体划分为三十一种叙事功能。他的结论是：1、不管叙事人如何编排演绎，叙事功能是故事中不变的元素。它们是故事中基的本元素。2、民间故事中可知的叙事功能永远是有限的，千变万化不出这三十一种功能。3、叙事功能的出现顺序永远不变。并非每一个故事都完整地包含这三十一种功能，但是一旦这一功能序列出现，其前后顺序不会颠倒或改变。电影《达芬奇密码》的叙事策略，准确印证了普罗普关于叙事模式的范本。因为普罗普模式的“六单元”结构，在这里得到十分清晰的呈现。 　　（一）准备单元：卢浮宫博物馆年迈的馆长被人杀害在在陈列馆的镶木地板上（功能1?炉边缺少一位家庭成员）。贝特.法希探长在深夜邀请宗教符号学家罗伯物.兰登来到犯罪现场。而兰登正是馆长雅克.索尼埃临死之前希望见到的人。（功能2?一个禁令或规定加诸在英雄身上）在索菲?奈芙的提示下，兰登教授被告知由于馆长的尸体旁留下了他的名字，使他被误认为与这桩谋杀案有关，并且遭到法希探长的怀疑，遭到通缉。最后逃离了卢浮宫博物馆。（功能