冰山原则与乞力马扎罗雪叙事艺术.docVIP

冰山原则与乞力马扎罗雪叙事艺术 　　摘 要：海明威和他的叙事艺术都是世界文学史上浓墨重彩的一笔，他的叙事风格和叙事技巧更是使他获得诺贝尔奖的重要因素之一。他的“冰山原则”是叙事学理论用于具体文学创作上不可忽视一部分。本文主要通过对海明威的《乞力马扎罗的雪》这一篇短篇小说中的叙事艺术的分析，浅谈他的冰山理论在其具体创作中的运用。 　　关键词：“冰山原则”；对话；叙事视角；叙事话语 　　 　　无论是在美国还是世界的文学史上，欧内斯特#8226;海明威都是一位著名的作家。谈到海明威，大家第一反映多是想到他获得诺贝尔文学奖的《老人与海》，让他声名鹊起的《太阳照常升起》以及他的巅峰之作《永别了武器》这三部长篇小说，但他在中短篇小说上的成就同样令人瞩目。杰克逊#8226;本森（Benson, Jackson）评价道：“海明威的短篇小说的影响可以与其长篇小说想媲美，这是罕见的现象，因为那个时代把长篇小说视为主要的文学作品，而短篇小说的地位处于边缘，被视为练笔时的副产品。”① 　　使海明威著称于世的便是他杰出的叙事技巧与文体风格。海明威获得诺贝尔文学奖的颁奖词就是“由于他精通现代叙事艺术，突出表现在其近作《老人与海》，同时也由于他对现代文体的影响。”他的叙事艺术最突出的便是他的“冰山原则”的界定与运用。众所周知，海明威的冰山理论是他写作手法中最著名的理论。他在《午后之死》中提出：“如果一位散文作家对于他想写的东西心中有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写了出来。冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面上。”②通过对《乞力马扎罗的雪》中冰山原则的体现来讨论海明威的叙事技巧。 　　一，对话的大量运用 　　海明威的冰山原则体现在具体文本中，最显著的特征就是对话手法的运用。海明威的文体风格独具魅力，因为他早年从事新闻记者工作，练就了简约干练的文体风格，在从事小说创作后，他还是提倡简练的电报体写作风格。他的小说使用的是最普通的词和日常用语，摒弃了空洞的辞藻。对话属于“纯模仿”，它记录真实生活中人物的交谈情景，这把模仿语推向极端，彻底抹去叙述的痕迹，使叙述者完全让位于人物，把发言权全部交给了人物，并使他占据前台，即是叙述者不介入叙事，而且让人物自己展示。这种叙事方式的效果与其描述对象的距离非常接近，近乎等于零。其展示的叙事信息是细致而微的。⑤ 　　在海明威的作品里，对话往往占有很大的篇幅，象在他的小说《杀人者》中，全文很多都是对话成分。更有甚者，他的《白象式的群山》中，通篇都是对话。这些无不引人遐想，以试图寻找到他所要暗藏的八分之七。同样，在《乞力马扎罗的雪》中，对话也占有很大的比重，全文通篇共有长短对话十六个，这其中有哈里和海伦的对话，有海伦与黑人男仆莫洛的对话，以及哈里想象中的与飞行驾驶员康普顿的对话、等等。通过这些对话，我们可以从中找出人物关系，分析出人物的性格特点和文章的主题。作者这样的运用能使一件平淡的小事凸显出不凡的魅力，能引发读者阅读的兴趣。在这些对话中，叙述者的聚焦仅仅于人物外部，通过人物之间的对话加以展示，也就是卢伯克所谓的“故事讲述了自己”。《乞力马扎罗的雪》中很少使用导入词，一个对话中只偶见一两个，而且一句话单独成节，这起到了很逼真的艺术效果。就像林疑今在《永别了，武器的评述》引信中所说：“海明威的作品的对话，虽然是电文式，却更为正确客观，朴素自然而且亲切感人。”⑥ 　　二，独特的叙事视角 　　本文的叙事视角也是它所具有的独特魅力的地方。叙事学关于叙事视角的讨论与划分有很多，弗里德曼（N.Friedman）在《小说中的视角》一文中提出了最详尽的一种划分。他区分了八种不同类型，分别是：编辑性的全知、中性的全知、第一人称见证人叙述、第一人称主人公叙述、多重选择性的全知、选择性全知、戏剧方式和摄像方式。⑦热奈特在《叙事话语》中对弗氏的八分法进行了归纳和简化，提出了三分法：零聚焦、内聚焦、外聚焦。在这里他以更为抽象的“聚焦”一词取代了“视角”一词。⑧在《乞力马扎罗的雪》中，海明威在他的写作风格中，完美的融合了前两种聚焦方式，并通过了各种视角间的相互切换，很好的向我们展示了主人公哈里这一饱满的艺术形象。 　　首先，在文章的开篇，作者运用了零聚焦的手法，以上帝式的全知视角向我们展示了一个圣洁，冷峻的乞力马扎罗山貌： 　　乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇―鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。…… 　　在这个零聚焦的开篇段里，作者向我们展示了一具风干冻僵的豹子尸体，并说无人解释豹子