戛纳红毯折射出来反思.docVIP

戛纳红毯折射出来反思 　　戛纳的海滩是迷人的，电影宫前的红地毯上回旋着优美的法国音乐，世界各地的骄子、才子、红男绿女们来在这里一展风姿，五月间的两个星期里，法国南部这个海滨小城因电影为世人所瞩目，然而绚烂过后，留给人们的还有思索与启迪。 　　中国电影在走向工业化、产业化时遭遇瓶颈 　　戛纳电影节是可以傲视群雄的，在她的65年生涯里，令全世界瞩目的参赛电影，不仅仅吸引着业内人士，也牵动着全世界无数影迷的心，中国电影因为《活着》《霸王别姬》的得奖而开始让世界对中国刮目相看，其后入围参赛的《任逍遥》《青红》《紫蝴蝶》《日照重庆》等影片也都从不同角度给世界讲解着不同导演从摄影机里看到的神秘而古老的中国。但是今年在22部参赛电影中，我们却“荣幸”地挂了零，只是在副单元“一种关注”里娄烨的《浮城迷事》入围参赛，这对一个电影市场日益扩大的国家来说委实不可思议，我们的电影怎么了？为什么会在拥有日益庞大的资本的同时，却拍不出令世人瞩目的电影呢？ 　　我们邻近的韩国参赛电影《金钱的滋味》恰恰无意中给了我们一个可能性的答案，当资本以其嗜血性和原罪性进入人类社会生活，而一味奉行Money is Everything时，人们便开始拜金，走向物欲横流，而一味拜金与物欲横流的结果就是导致精神的缺失。于是，我们看到了一些只追求商业价值而忽略人文精神的电影作品充斥着中国的电影市场。虽然这些电影大都是大卡斯、大导演再加上雄厚的资本，综观中国电影史，那个拍摄《火烧红莲寺》的电影公司拍到第十集时宣告破产而且用的也是当时的大明星胡蝶，历史往往在跟我们开一个不大不小的玩笑。 　　今年在戛纳时遇到了电影节资深选片人皮埃，他语重心长地向我说：“你们国家是一个拥有悠久文化的国家，我们法国也是，这一点我们两个国家很相近。你们中国电影界现在忙着赚钱，这没有错，但是你们也顾及一些基本的人文价值观，关注一下当今中国普通人的生活，一个处在阵痛的时代的国家，该有多丰富的电影题材可以拍摄呀。”他的这番话令我咀嚼再三，他是当年把胡金铨的《侠女》首次带进戛纳电影节的法国资深电影人，他是法国新浪潮代表人物夏布罗尔的学生，也是他当年向戛纳电影节主席雅克布力荐《霸王别姬》的，如今老人已经六十多岁，他的殷殷切望很是让我惭愧，他拄着拐杖在海边旅馆的阳台上指着大海说：“电影总要给人一些精神层面的东西，这是对一个有着悠久文化历史的国家提出的起码要求，其实要求并不高。” 　　美国今年的参赛电影是《报童》《污泥》《月升王国》《无法无天》《温柔的杀戮》等，这几部电影给戛纳红毯带来了诸如布拉德·皮特，妮可·基特曼、马修·麦康诺、爱德华·诺顿、布鲁斯·威利斯、约翰·库萨克等好莱坞一线电影明星，似乎法国人就是让好莱坞明星来走红毯壮声势的，结果美国电影除了一部处女作《南方的野兽》获奖以外，其他电影全部铩羽而归，戛纳就是这样，你的电影如果不够得奖的要求，即使再大牌的电影明星也无济于事。我看了今年参赛的由布拉德-皮特主演的电影《温柔的杀戮》实在是流于俗套，在美国的夏季捧着爆米花简单感受—下枪战的魅力，足矣，实在没有什么新意。 　　戛纳电影节其实最早是因为充盈着法国浓厚的文化气息而著名，加上阿伦·雷奈、戈达尔、夏布罗尔等等一代新浪潮的知识分子加油助威，才使得雅克布的这个电影节王国声誉鹊起称雄世界，等那些好莱坞明星到来时已经是给戛纳电影节锦上添花了。但是这些年因为商业操作的需要，大量的邀请好莱坞明星走红毯并促使其参演的影片参赛，而不顾及其影片质量，已经在媒体和全球电影人中间引起嘘声，好在去年布拉德-皮特参演的《生命之树》算是争得了好口碑，这部电影赢得了金棕榈大奖。 　　戛纳红毯不应仅仅是秀场 　　戛纳的红毯具有全球瞩目的特殊魅力，所以全球的电影人都渴望有机会在这里露面。今年除了参赛、参展电影之外，许多中国电影剧组也踏上了这片红毯。其实对于西方人来说，他们有时分不清中国人的具体面孔，除非像成龙这样有着非常明显的大鼻子标志。对一些西方人来说如果你的服装和造型不够中国、不够东方，那么你也就是走了一次戛纳红毯而已。 　　巩俐因为颁奖故以一种仪态万方的气场和简约的马尾发型加上纯白的晚礼服出现在闭幕式的红毯上，这似乎只有巩俐能够做到，她的温婉、端庄确实是令法国人倾倒的，她参演的《霸王别姬》和《活着》都是令戛纳电影节为之肃然起敬的电影，那是一个里程碑。所以巩俐微扬起手、嫣然一笑的气场确实征服了戛纳红毯。 　　范冰冰自从2010年因《日照重庆》参赛首次以龙袍晚礼服轰动戛纳后（劳伦斯·许设计），每年都以不同的中国风吸引着戛纳，去年的仙鹤晚礼服，今年的china瓷和那别致的唐朝仕女发型都让戛纳不得不记住这个俏丽、多姿而又带些东方娴雅性感的女演员，她今年是受欧莱雅邀请参加戛纳电影节的，她的御用造型师卜柯文如今已经成了法国媒体的新宠。 　　李冰冰每