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反腐题材影视作品误区及改进策略探究 　　恩格斯指出：“在社会历史领域内进行活动的，全是具有意识的、经过思虑或凭激情行动的，追求某种目的的人，任何事情的发生都不是没有自觉的意图，没有预期的目的的。”当现代化进程带来了财富和权力的迅速重组后，产生的新的财富资源和权力资源便互相提出新的要求，而如果这些要求不能被合法满足，就必然出现贿赂和其它形式的腐败行为。 　　近几年，“反腐”题材的影视热过了头，成为继“清官戏”、“公安戏”之后的又一股“反腐戏”之热。表现“反腐”，反映党和国家对贪污腐败所采取的强硬姿态，为某些群体敲敲警钟本无可厚非，但“反腐”影视“如果没有高度的政治责任感，没有较高的政治洞察力与判断力，就难免会出现政治导向上的偏差甚至错误”。于是，有些“反腐”作品就在作者或编导的刻意追求中踏进了误区，给文艺舞台和人民群众带来了一些不良影响，值得我们警惕与关注。 　　 　　一、“反腐”题材影视作品的误区及其不良影响 　　1.经济效益和社会效益失衡。大量“反腐”戏的出现，不论为电视台，还是为编者或作者都赚到了大笔的钞票，但一味地去追求“卖点”和“票房价值”，利用广大人民群众对当前廉政建设不满和对反腐倡廉工作的期望，借社会大众心理来实现狭隘的经济利益，便成为“反腐”戏产生的一个前提误区。⑴在主题思想的处理上，与国家依法治国的大政方针相悖，宣传人治思想和意识，宣传“清官”、“青天”思想，忽视法制体制力量。在一些反腐作品中，如果在腐败力量与反腐败力量势均力敌、殊死斗争不分上下的关键时刻，作者或编者往往不是把决定胜负的筹码安排为法律与法制的力量，而是借助介入一个富有正义感、且地位高于腐败势力保护伞的一个更高领导，由他们施以援手来扭转乾坤或一锤定音。比如：在电视剧《大雪无痕》中，如果没有那位幕后的省委书记在最后拍板定夺，腐败分子早已逃之夭夭；《风雪乾坤》中的省委钟书记，《生死抉择》中的省委书记，这种解决腐败问题的方式，更多地体现出封建主义的人治思想，与我国现实社会中当前社会主义的法制精神背道而驰。⑵这些无论是记实还是虚构的影视作品，为了使故事情节的更加离奇，增强我党反腐败的斗志，显示我公安或检查机关技巧的高超，有些编者“大胆想象”，创作和拍出来的作品在一定意义上不但没有达到宣传“反腐”的目的，相反却为贪官做了反检查失败的经验总结，比如：《国家公诉》首次披露了许许多多鲜为人知的内幕，堪称是一部警醒人世的“反腐”力作，相信也是一部对得起观众的专题片。但谁能保证，现实中是不是有腐败的人物从这些纪实片中找到反检查的办法和计谋。最离谱的是在《浮华的背后》中，女主人公为了保护自己的儿子，更是连做整容手术的瞒天过海之法都想了出来，这无疑为快要“出轨”的腐败人物们又开通了一条逃脱法网的高速公路。⑶与上面相反，有些编导在故事内容情节的处理上，却热衷与展示官场黑暗，醉心于描摹权术倾轧，留恋于展览权力斗争，并自觉不自觉地流露出玩味的创作心态，尤其是在“黑”字当头的系列影视文艺作品中，往往把白色腐败改为灰色腐败，而把灰色腐败夸张为黑色腐败。表现过于细致的为腐败手段，揣摩过于精细的是腐败心态，揭示过于细腻的则是社会阴暗面，一方面，这种艺术手段造成观众“唯腐是乐”的低级欣赏趣味，另一方面，则使观众形成“官场即黑”、“官场即腐”的错误判断，对现实生活的发展前途丧失信心，同时也使党和政府在人民群众心目中的地位和形象受到损害。⑷作为现实题材创作的“反腐”影视有些甚至出现与法律相抵触的内容。例如：在《忠诚》中，市委开会时，处长刘星存汇报说：“耿子敬抄家时……”“抄家”是触犯国家《刑法》的行为。从这一点就可以看出我们有的编者或导演在拍戏过程和审查过程中没有严肃、认真地去处理。如果“抄家”是“搜查”之类的口误，那更是不应该，因为只有公安机关和检查机关才有这个权利，市纪委并不具备“搜查”的权力。 　　2.反腐贪势力和腐贪势力的错位。⑴在有些作品中，真正的英雄人物，常常显得了无生气，虚假空洞，干瘪无味，而罪犯形象却往往生动活泼、豪气万千，血肉丰满，有些编导甚至把一些杀人魔王描绘成视死如归的铁血硬汉，有些则是把他们拍得太富有人性和人情味。比如：在《风雨乾坤》中的市委书记戚新国本是一个龌龊的腐败分子，但电视剧中展现给观众的却是一个忍辱负重，讲求信义的君子形象，尤其是那段在感情上、伦理道德上简直无可挑剔的初恋故事，更是让观众五体投地。而在《没有家园的灵魂》里，那一对爱得轰轰烈烈的贪污男女，则被描摹得如情圣一般。笔者认为，他们那种到最后依旧执迷不悟的爱是没有必要极力渲染的，况且出现这种使观众同情罪犯的怪现象，也不得不值得我们去深思。正是种种这样的“悖论”，才使得反腐影视的教育功能受到严重削弱。⑵贪污势力的强大和手段的高超往往成为反腐贪戏的中心，而“光明”总是在结尾一笔带过，因为邪恶