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作为一种新兴文化形式的玄幻剧 　　只有当人们忘记怎样去观看和倾听时，电视才成为一个问题。 　　――唐?德里罗《白噪音》 　　近年来，以《古剑奇谭》《花千骨》和《三生三世十里桃花》?榇?表的玄幻电视剧堪称火爆荧屏，引发了所谓的“玄幻热”。以2015年暑期在湖南卫视独播的《花千骨》为例，大结局当晚（2015年9月7日）CMS50收视率达2.784%，全剧平均收视2.213%，打破中国周播剧收视纪录，成为2015年度黄金档收视亚军。根据国内娱乐数据和营销策略顾问公司VLinkage统计结果显示，该剧网络点击量更是惊人，竞高达195.2亿。《花千骨》的播放成绩和潜在的巨大商业价值让玄幻这一题材迅速获得各大影视制作公司的青睐，成为电视荧屏和网络平台的常客。尽管受限于广电总局实施的卫视古装偶像剧限额（每年只能播出总量的15%且不能连续接档），以及针对玄幻、仙幻、魔幻、虚幻等题材炒作过热现象所提出的现实题材一定要高于50%比例的指导意见，2016年全年依然有《青丘狐传说》《山海经之赤影传说》《仙剑云之凡》《青云志》等多部玄幻题材的电视剧登陆各大卫视。2017年的开年玄幻大剧《三生三世十里桃花》更是在春节档播出后收获了全网播放量突破300亿的傲人战绩，成为中国国内首部破300亿的电视剧，并最终以网播破400亿成为中国国内史上播放量最高的电视剧。 　　与惊人的收视和点击神话相比，这些玄幻热剧同时也被主流媒体打上制作粗糙，脱离现实和剧情套路化等标签。在题为《如何看被资本格式化了的“IP神剧”》的文中，《文汇报》记者黄启哲指出IP剧的商业成功并不能掩盖其不足之处。以《花千骨》为例，唯美精致的服化背景不能拯救空洞的故事内核，“流量小花”与“鲜肉”的超高人气不能替代成熟的表演技能，所谓的IP神剧不过是资本格式化以后的狂欢产品。《中国文化报》记者于帆则质疑大IP（以玄幻和青春题材为主）的市场实际号召率，并强调“即使改编自热门IP，一旦影片陷入内容空洞、题材同质化的怪圈，IP就不再是制胜法宝，而只能成为市场泡沫产生的诱因”。暑期火爆荧屏的玄幻IP剧集究其实质不过是言情化和低龄化套路后的“空心剧”――故事背景虚无的小白言情偶像剧。换言之，IP虽然可以吸睛，却无法成为票房货口碑的保证。只有为IP电视剧“注入更多的灵魂，富有内涵，能够启发人们去思考、感悟、品味人生”，才会真正成就口碑与关注共赢的优秀作品。 　　值得思考的是，这些批评的声音却似乎并未影响制作方和投资方对玄幻剧的趋之若鹜。从《古剑奇谭》到《花千骨》，市场和消费者的热情也奠定了“大IP+当红流量小花小生+视网同播”的玄幻剧经典运作模式。《新民晚报》今年四月的一则报道用《仙侠灵界乱舞玄幻梦境连篇》的标题来形容“花千骨现象”后的市场热潮。报道指出，除了当前热播的由鹿晗、古力娜扎等当红小花小生主演的《择天记》以外，张云龙、于朦胧、关晓彤等主演的《轩辕剑之汉之云》、黄轩、窦骁等主演的《海上牧云记》、刘恺威、王鸥、张峻宁等主演的《莽荒纪》、杨旭文、杨蓉主演的《钟馗捉妖记》等都已杀青待播。而由杨洋、张天爱、吴尊等主演的《武动乾坤》目前正在浙江象山热拍之中。《帝王业》《簪中录》《仙剑奇侠传四》等剧也在紧张筹备。针对这一现象，记者俞亮鑫呼吁市场理性看待“玄幻热”。首先，盲目跟风玄幻剧热潮造成了明星、剧本和资金扎推现象。蜂拥而至的同类题材剧集必定导致玄幻仙侠剧发展空间狭小。同时，与《汉武大帝》《雍正王朝》以及《大秦帝国》这些题材厚重的历史正剧相比，被纳入古装剧范畴的玄幻剧和仙侠剧在广电总局的荧屏“限古令”下将面临更严峻的挑战。更重要的是，业内人士并不看好这类题材影视剧的发展前景，认为该类影视剧的人物、剧情低龄化，用虚幻规避历史和现实。报道进一步指出，看似火爆荧屏的玄幻剧实际上硬伤不少：或深陷抄袭风波，或沦为流水线产品，患上“回避现实、历史虚无、爱情老套、人I生肤浅、胡编乱造、视效艳俗等”荧屏通病。究其实质，玄幻仙侠剧虽然迎合了一些年轻观众和粉丝“对梦境的诉求”，却与艺术追求背道而驰，属于“简单粗糙的快餐式作品”。 　　在笔者看来，玄幻剧作为高度市场化的影视作品确实存在种种不足，但与其用是否具有普世的艺术价值和是否贴合现实主义的单一标准将其看作空心剧或是快餐式作品，不如把玄幻剧作为一种新兴的、与消费文化紧密联系的文化形式（cultural form）和类型（genre），从文化研究的角度重新考量。 　　追根溯源，玄幻剧可以被看作多种文化混杂后（hybridized）的一种新兴的、具有中国本土特色的文化形式，其改编和拍摄的主要题材首先来自ACG/ACGN这一文化关联体。ACG是英文词汇动画（Animation）、漫画（comic）和游戏（Game）的合并缩写。因为在日本市场，动画、漫画和游戏问存在着非常紧密