大鱼海棠国产动画电影中传统文化元素运用及美学风格.docVIP

大鱼海棠国产动画电影中传统文化元素运用及美学风格 　　2015年，《大圣归来》的上映获得了口碑与票房的双丰收，让观众和电影人共同看到了国产动画电影的希望。一年后的暑期档，《大鱼海棠》经过长达12年的打磨，终于与观众见面，影片大量运用中国传统元素，讲述了椿与湫二人的成长经历，以及一段跨越天界与人间的感人爱情。自上映以来，《大鱼海棠》可以说是饱受争议，充分的前期宣传、震撼的画面配乐、浓厚的古典韵味等受到观众的一致肯定，同时，台词、剧情方面的不足也遭致多方的贬低之声。本文试从影片的艺术风格、多重主题以及对国产动画电影的借鉴意义三方面分析《大鱼海棠》中传统文化元素的运用及美学风格。 　　一、 大气而不失精致的艺术风格 　　人物设定回归古典文化。一个手捧海棠花的红衣少女，一个化身为鱼的人类少年，影片名字《大鱼海棠》正是二人间生生世世的命运纠葛的体现。这部主打中国风主题的电影，在人物设定方面，回归传统文化典籍，从古老中寻找新意。三位主角的名字分别为椿、湫、鲲，均取自《庄子?逍遥游》中的典故。“北溟有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，男主角鲲的名字正是取自这条能够登天潜渊的大鱼。而椿与湫二人的名字则出自“上古有大椿者，八千岁为春，八千岁为秋”，既表达了二人拥有天神的身份和极长的寿命，也暗示着椿的家族与树木有关。鲲为了救椿而死，椿向鲲还命，而湫因为深爱着椿愿意付出生命，换来鲲与椿的重聚，三人的命运紧紧纠缠，形成了统一的整体。 　　除此之外，影片中的配角也同样出自古籍典故，毛人、帝江、鹿神、句芒、??等名字，或出自《山海经》，或出自《列仙传》，这些十分生僻又极富传统内涵的名字，营造了浓厚隽永的古风古韵。同时，椿的家族掌管着天地间植物的生长，令人联想起生机盎然的春天，而湫的家族领悟了秋风的奥秘，以及秋风无声无息和凋零悲凉的特点，暗合了湫这个人物的悲惨命运。 　　场景画面颇具传统特色。从预告片到电影海报再到最后的成片，《大鱼海棠》的画面都颇具中国风特色。女主角椿的家以福建的客家土楼为原型，圆形的建筑搭配众多的木栏，栏杆的红色与墙壁的褐色相衬，营造出一种独特的古典美。椿与湫的服饰也才用了红白黑三色的搭配，充满传统气息的中国红，醇厚而大气，就像椿手中飘落的海棠花瓣，呈现出含蓄的古典美。同时，部分角色以及场景采用3D制作，即在2D的画面上呈现3D的人物效果，这种方法更能体现场景的气势，模拟出真实的景深，不失为一次可贵的尝试。 　　在动画电影的制作过程中，水和火的元素看似简单，实际上却很难呈现出符合人类视觉审美的质感与光泽，而《大鱼海棠》却做到了将难以相容的水火放在了同一个画面中，用深蓝的海水，雪白的浪花托起一条条朱砂般鲜红的大鱼，伴随柔美的配乐游入了彼岸的深海。这样美轮美奂的画面，充满了中国人独特的浪漫与奇幻，可以说是近年来动画电影中的翘楚。 　　电影配乐融合多种风格。除去画面和配音，《大鱼海棠》的音乐也是全片为人称道的亮点。制作方在音乐方面着实煞费苦心，印象曲《大鱼》、主题曲《在这个世界相遇》、角色曲《湫兮如风》以及众多的电影配乐组成了《大鱼海棠》完整的音乐意象。这些音乐的风格均是以流行的曲风搭配中国风的歌词，将中国传统乐器的演奏与现代流行音乐合而为一。 　　在陈奕迅演唱的主题曲《在这个世界相遇》中，有一段多次重复的歌词，“每条大鱼，都会相遇，每一个人，都会重聚”，这句话点名了影片的主旨，无论是人间还是大鱼的世界，我们每一个人不断追寻自由，终能化作世间的风雨，与所爱的人再次相遇。湫的角色曲《湫兮如风》更是一首颇具特点的歌曲，歌名《湫兮如风》出自宋玉的《高唐赋》，原句“湫兮如风，凄兮如雨”呈现的意象冷清而凄迷，这与主人公湫最后的悲惨命运相呼应。湫执着地爱着椿，甚至愿意牺牲自己的生命让椿重返人间，这样默默付出不求回报的爱情，正像无声吹过的秋风，“今夕何夕，见此良人，如月之恒。”这句歌词引用自《诗经?绸缪》，借此表达湫对爱情的坚守不移。最值得一提的是印象曲《大鱼》，这首歌曲由周深演唱，他空灵的歌声表现出了大海的静谧，整首歌的旋律深邃而忧伤，搭配椿静默地立于海边，配合“大鱼在梦境的缝隙里游过”的歌词，二者的意境完美的融合。 　　二、 自由与成长的多重主题设置 　　冲破束缚，追求内心自由。儒家文化影响国人思想长达千年之久，即使在当下，在个人与集体利益的取舍问题上，国人普遍认同舍小家为大家的集体主义思想。而《大鱼海棠》恰好是一部强调个人自由的作品，椿为了对鲲的爱情，不惜背叛家族，在村民们全部极力阻挠的情况下，坚持与灵婆做了生命的交易，甚至引发了洪水倒灌的灾难。因此，自上映以来，女主角椿便成为受争论的焦点。 　　椿是一个坚强勇敢，颇具反抗色彩的角色，生活在中规中矩的围楼里的她，却在极力摆脱秩序的束缚，设置这个角色，想表现的不是无条件的真