宝莲灯对中国影视动画人物设计启示.docVIP

宝莲灯对中国影视动画人物设计启示 　　【摘 要】电影《宝莲灯》曾让平静的中国动画市场荡起一阵涟漪。作为一部经典的动画电影，《宝莲灯》在人物设计上有开创性的一面，也存在不足，对后续影视动画人物的设计产生深远的影响。 　　【关键词】人物设计；动画剧本；动画电影 　　中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0093-02 　　《宝莲灯》从中国民族神话故事中汲取创作题材，这是中国美术电影的传统。该影片场景宏大，纵览天地，有理无情的天的冷色调与有情有爱的地的暖色调形成对比。相较于中国动画之前的作品，《宝莲灯》从剧本编写到对白设计，从造型设计到电脑特技，从整体音乐到舞蹈创作，从前期对白录音到后期全数码制作，各个环节都致力于精益求精。 　　一、用电影语言阐述动画情节 　　《宝莲灯》用电影的叙事手法推动动画情节。动画电影往往重动画，忽视电影手段，《宝莲灯》片头三圣母和刘彦昌相会的一场戏由一条绿色的丝带引导观众视线，带领观众纵览天地万物的景色，人物的表情以及动作配上优美的配乐而表现得非常生动，人物色彩鲜明，用不同的颜色来体现人物不同的身份，使背景的纵深感非常的强烈。与以往动画片重形不重音的形象塑造相比，《宝莲灯》的音效阵容强大，不仅集合了众多明星为人物进行个性化配音，还重点加强配乐和主题歌，并把这些作为热点宣传，得到了很好的效果，这体现了我国动画电影用电影手段与国际接轨的成效。 　　二、人物设置缺乏立体感 　　虽然影片在技术和艺术处理上都进行了大量的创新，打破了中国动画固有的模式，取得了巨大的成功，但无可否认的是《宝莲灯》仍存在着一些经不起推敲的漏洞。在影片宏大的叙事下，英雄沉香是孤独而陌生的，他的生活是脱离于尘世之外的，只有小猴与他相伴，他的修行也在远离人间烟火的山林中进行。影片除了其对母亲的情感需求和救母的目标外，并没有对其作为一个少年应有的生活和追求上进行一定的刻画，使人物完全脱离了七情六欲而孤独地存在，不具有现实感，没有性格的立体性，只是一味高大化处理，这个没有缺点的人物并不可爱。《宝莲灯》主线是沉香救母，主题含混造成了情节的简单和缓慢，在一般商业影片都是多线索交替进行盘旋而上的情况下，《宝莲灯》的剧情模式仍沿着单线缓慢地走着，如果说嘎妹和沉香的情感线索是副线的话，那么这条副线的存在意义要打上一个问号，两个孩子幼年时代天宫相识，直接跨越到影片结尾处合力打败二郎神前抱头痛哭，没前因没结果的欲言又止，让人莫名其妙，对商业动画模式的不熟悉造成了《宝莲灯》只有其形而少了影片真正的神韵。片中沉香行为的价值内涵也只集中在救母一事上，但救回母亲后沉香的价值又在何处值得我们思考。 　　除此之外，在人物形象设计上《宝莲灯》并没有达到让人耳目一新的境地，片中嘎妹的部落和小沉香曾经路过的小镇在造型上年代上的差异并不明显，主人公沉香从出场到长大再到“灯人合一”服装造型没有什么改变，而作为故事中最重要的神器开山的神斧，竟然跟砍柴的斧子相差无几，并没有令人惊艳的设计。人物形态的单一化，打消了观众的期待心理，这不但凸显出我国动画在设计上的不足，更凸显出我国对动画片周边产品研发的忽视，如果作品本身都对这些具有商业价值的细节不敏感，后期的产业开发也只能是无稽之谈了。 　　其次，情节的滞重直接导致人物的扁平，沉香从头到尾高喊“妈妈”，二郎神永远板着脸。简单的二元对立让人物本身毫无光彩。作为贯穿全片的主要人物，我们除了用坚毅勇敢之类的词归纳沉香外，看不到他作为个体的性格特点，人物自身性格没有矛盾的冲突，只有高大全的正面形象，整个人物性格显得特别苍白，作为正面人物、救母英雄没有性格的其他方面，本身就很单薄，如果在性格上加入一些矛盾，真实的情感出来了，人物性格设置就厚重了，才能塑造出立得住的人物。而沉香身边的小猴并没有与沉香形成性格上互为镜像、精神上的内在契合点，从头到尾它只是个主人公身边的猴子，并没有真正的参与到影片故事中，也没有促进自己和沉香的性格成长。沉香和他的小猴随着时间流逝只能变成代表中国动画某个阶段的代名词。 　　反面人物是主角的一面镜子，只有强大的反派才能反衬出主角的力量。在《宝莲灯》中，二郎神永远面无表情，仅在开场显示了强大的威力和最后一场大战中毫无悬念地落败。二郎神是沉香的舅舅，但是在《宝莲灯》里面两人的关系像阶级斗争一样，杨戬就被刻画成一个反革命的嘴脸，从人物造型到性格刻画都非常生硬，沉香要救的是他的妈妈，二郎神的亲姐姐，但是片中二郎神对他的姐姐没有丝毫感情，他无视俩人这种姐弟关系，像阶级敌人一样与之斗争。二郎神被塑造成为一个完全没有感情的人，包括他的造型也是冷冰冰、阴暗、铁面无私，将与沉香的血缘关系这么好的一个点用符号化的“六亲不认”一笔带过，降低了影片的质量，也显得太单薄了。所有的艺术作