费加罗婚礼与塞维利亚理发师中两个费加罗演唱分析.docVIP

费加罗婚礼与塞维利亚理发师中两个费加罗演唱分析 　　摘要：本文通过对歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》两部歌剧主导人物――费加罗最具代表性的经典咏叹调唱段为对象，从而进行了深入的演唱分析。为了比较深入、全面的理解和掌握这两部歌剧中男主角――费加罗的演唱，通过了解两部歌剧的创作背景，分析不同大师演唱版本的演唱，结合自身演唱体会来阐述和分析两首咏叹调，对提升演唱者的演唱水平具有重要的现实意义。 　　关键词：歌剧；费加罗；演唱 　　 　　第一节古典主义与浪漫主义的两个费加罗 　　一、古典主义时期的创作对费加罗的刻画 　　18世纪，欧洲新的音乐风格――古典主义诞生，这一时期的音乐文化受到当时的音乐观念的极大影响，音乐的创作与当时的启蒙运动思想密不可分。而莫扎特的《费加罗的婚礼》正是在这个音乐观念的影响下创作而成的，歌剧带有很强社会性和现实性。《你想跳舞，我的小伯爵》中费加罗对伯爵的反抗体现良好的体现了当时的社会背景，从这首歌曲的演唱中，费加罗突出了他要战胜和打败伯爵的坚强决心，“我使出手段，叫你上当，一会惹你，一会骗你，把你的阴谋全部揭穿。”几乎用愤怒的语气唱出来的，可以充分体现这个角色的勇敢，和伯爵抗争到底的决心。更深层次来说，就是对社会的一种批判，和对封建制度的反抗。在费加罗的演唱中不难看出他启蒙主义的新思想突显。 　　二、浪漫主义时期的创作对费加罗的刻画 　　19世纪，音乐文化进入浪漫主义时期。音乐家不再是以前低下的奴仆，而是一跃而成为引领音乐文化的倡导者，社会地位有了很大的提升。处于浪漫主义时期的罗西尼在这种时代背景下创作的歌剧和古典主义时期莫扎特的歌剧有着明显差异，这时期作曲家思想更加的解放，在歌剧创作上技法不断的发展，朝着“炫耀技巧”的特点迈步。在歌剧《塞尔维亚理发师》中到处充满了动听悠扬的旋律。歌剧中费加罗的咏叹调《快给忙人让路》唱词非常流畅，把费加罗爽朗的个性刻画得惟妙惟肖。费加罗自信，乐观的个性随着美轮美奂的旋律倾泻而出。由于两位作曲家所处的社会背景和个人经历的差异，费加罗演唱的《快给忙人让路》比《你想跳舞，我的小伯爵》少了一种抗争性与社会政治性，更多的是歌曲的华丽与绚烂与高超的技巧。 　　 　　第二节 不同大师版本的费加罗及演唱体会 　　一、不同大师版本的费加罗 　　低男中音――Bryn Terfel，是威尔士著名的男中音歌唱家。他擅长于演唱里查?施特劳斯、勃拉姆斯、舒伯特、舒曼的艺术歌曲。他演唱的的歌曲声音感情与歌词意境完全融合为一体，声音优美流畅，欣赏他的演唱宛如在欣赏一幅行云流水的山水画，沁人心脾、感人至深。他在演唱《你想跳舞，我的小伯爵》时，有个很大的特点，处理上非常的细腻，唱得纯朴而自然，非常舒畅，没有任何造作的成分，并没有为了技巧的需要刻意去强调作品，而是从内心感情的需要出发进行处理，真实又自然，把内心思想情感发挥得淋漓尽致，仿佛他自身就感同身受。特别在真假声的过度非常的自然，我想之所以他能演绎得如此生动、感人，源于他高深的文学修养、娴熟的演唱技巧、声音与语言的完美结合及对歌剧演唱的高度热爱上。 　　男中音――Dmitri Hvorostovsky，是俄罗斯著名的男中音歌唱家。Bryn Terfel的声音像河流流水般畅快，时缓时急，富于变化。也喜欢他在曲中制造的无声瞬间――无声胜有声，他和Bryn Terfel在“费加罗”的演绎上也有一定的区别，Bryn Terfel的声音感情处理上有自己独特的味道，声音柔和，感情细致。而Dmitri Hvorostovsky的声音有着诗意的从容和严格的特点，是让我难以忘怀的。 　　男中音――廖昌永，中国著名的男中音歌唱家。他的音色优美、松弛、舒展、流畅，舞台上很有魅力，表情自然，声音轻柔，声音方面从低到高非常统一。音色控制透明干净，语言发音清楚，自然，特别是演唱中国歌曲上让人欣赏起来相当的亲切，给人一种极具美感的享受。他声音所展现的灵巧性，是他的一个很大特点，这种灵巧性使在演唱较快的歌曲时，让声音得到很好的展示，因此他在演绎这首咏叹调时，声音上更像是一股风一样，清楚而自然的吹向人们的心间，让人享受其中、回味无穷。廖昌永在咏叹调中间的部分：“一大串的人集中叫“费加罗”时”，最后一个“费加罗”使用了假声的技术，是整个演唱感觉更加自如、得意。 　　通过对不同大师演唱版本的分析可以看出：歌唱家们尊重原著，充分理解作品内涵和意义。大师们在演绎这些咏叹调时，在演唱处理上却各有所不同，通过学习他们的演唱，对提高我们自身的演唱水平和情感表现有着重要的借鉴作用。同时，通过学习和借鉴大师们各自不同风格的演唱及自身对演唱的感悟，使自身的演唱水平得到促进和提高。 　　 　　第三节自身的演唱体会 　　一、力度强弱的对比 　　演唱中力度强弱的对比可以