罪恶之城系列电影中男性形象分析.docVIP

罪恶之城系列电影中男性形象分析 　　[摘要]罗伯特?罗德里格兹执导的美国电影《罪恶之城》根据漫画大师弗兰克?米勒的作品改编，影片不仅忠实于原著的内容，甚至在表现形式也贴近漫画风格。在《罪恶之城》系列电影中，正义与邪恶的界限是模糊的，传统意义上的道德标准难以判断这里的人格优劣。影片在人物形象塑造上十分成功，其中男性形象尤其值得研究。文章从片中男性形象的分类、塑造男性的漫画式手法、男性形象构建的依据三方面，分析《罪恶之城》系列电影中的男性形象。 　　[关键词]《罪恶之城》；系列电影；男性形象 　　罗伯特?罗德里格兹执导的美国电影《罪恶之城》根据漫画大师弗兰克?米勒的漫画改编，影片不仅忠实于原著的内容，甚至在表现形式也贴近漫画风格。电影无论从拍摄手法，人物设定还是色彩构图等方面，都带有强烈的漫画风格，与主流的大众电影显示出巨大的差别。[1]罗德里格兹将《罪恶之城》拍成了系列电影，并且在其中融入了其个人的艺术品性，完美地实现了漫画到电影的转化。在这一系列中，每一部都采用同一种叙事框架，电影由几个不同的故事片段组成，不同的故事片段并没有十分密切的关联，却有贯穿始终的人物。所有的故事都发生在被称为“罪恶之城”的城市中，这座城市中每时每刻都在上演着暴力和恐怖事件，政府、警察和邪恶势力联合起来共同获取利益，人与人之间的关系变成了赤裸裸的利益关系，整个城市被幕后黑手洛克家族操纵着。在《罪恶之城》系列电影中，正义与邪恶的界限是模糊、混淆的，没有完全的正义之士，传统意义上的道德标准难以判断这里的人格优劣。影片在人物形象塑造上十分成功，尤其是男性形象，身上散发着一种黑暗的魅力，其塑造手法值得进一步研究。文章在对《罪恶之城》系列电影中的男性形象进行分类基础上，分析男性形象塑造的艺术手法以及形象构建的依据，以此探究影片的艺术魅力。 　　一、影片中男性形象的分类 　　《罪恶之城》中塑造了一系列性格饱满、个性鲜明的男性形象，这些男性成为影片的亮点所在。众多的男性形象可以划分为两个阵营：一方是偏于正义的英雄阵营；而另一方则是隐藏在城市中的黑暗力量，这座城市罪恶的缔造者。两个阵营中的人水火不容，上演了一场又一场的矛盾冲突，而这些冲突在推动剧情发展的同时，带给观众视觉与心灵上的震撼。 　　充满英雄主义及正义感的英雄形象是好莱坞电影中的常客，[2]《罪恶之城》当然也不缺少这样的男性形象。他们是罪恶之城中正义力量的代表，不惜以牺牲自己的生命为代价，维护着这座城市的稳定与繁荣。但是充满正义感的男性在这座城市中只是极少数人，他们的力量与邪恶一方相比太过弱小，难以扭转黑白颠倒的大局。老警探哈迪根就是这样一个正直、善良的英雄形象，严格意义上讲，他是影片中唯一的正义力量。哈迪根的形象贯穿系列电影始终，是影片叙事的重要线索。在第一部中，哈迪根是一个即将退休的老警员，在退休前夕，他仍然坚守工作岗位，为营救一名被变态杀手绑架的小女孩只身犯险。小女孩被成功救出，而变态杀手则被哈迪根打成重伤。但变态杀手是参议员的儿子，哈迪根也因此得罪了城市中最高的利益群体，付出了惨痛的代价。哈迪根为对抗城市的邪恶力量牺牲了自己，但他认为自己的行为是值得的，是有意义的，这一点也成就了他的英雄形象。在塑造哈迪根的形象时，罗德里格兹有意将其与同一群体中的人进行对比，以此来突出其硬汉形象。哈迪根的正义感、责任感与他的胆小怕事、畏畏缩缩的搭档形成鲜明对比。以哈迪根为代表的正义力量是这座城市的良心所在，它代表这座城市所仅有的最后一点人性之光。 　　电影中也塑造众多的反面形象，其中最为典型的就是腐败的政客。影片借对政客丑陋一面的揭露，完成了其对政治的讽喻。政客是罪恶之城的掌权者，他们身为高级政府官员，理应为城市的发展和未来做出贡献，但他们却一手造就了城市的黑暗，埋葬了这座城市的良知。片中活跃在罪恶之城中政治层面的男性，以参议员洛克、红衣主教（洛克的哥哥）为代表，他们的眼中只有自己的利益，疯狂地掠夺城市中的财富是其生活的目标。洛克纵容儿子在城市里肆意强奸、杀害幼小的女孩；洛克的哥哥是这座城市宗教力量的代表，他玩弄女人，因害怕事情暴露，派杀手杀害妓女。罪恶之城不仅上层腐败，下层机构中的警察也很少有人具有正义感。警察与老城中的妓女签订利益协议，警察可以从妓女的收入中获取一定的分成。这样的勾当在这座城市里并不稀奇，法律、秩序、理性在这里已经崩塌。同时，在这样的黑暗的、糜烂中滋生出一批可怕的变态狂人，他们是腐败政府的附庸者，或者说附属品，以小洛克和凯文为代表。小洛克有变态的癖好，以奸淫幼女为乐；凯文则完全沦为杀人机器，是一个不折不扣的变态杀人狂魔，以吃人肉为嗜好，完全听命于红衣主教。这两种人群的存在共同造就了这座城市的黑暗，他们是罪恶之城的缔造者。 　　二、影片塑造男性的漫画式手法 　　《罪恶之城》系列电影